又一部挑戰(zhàn)社會禁忌話題的印度電影來到中國。
繼去年《摔跤吧！爸爸》以近13億票房的成績成為印度電影打開中國市場的敲門磚后，印度影片來華的腳步便不曾停歇。從《神秘巨星》、《小蘿莉的猴神大叔》，到《起跑線》、《巴霍巴利王2:終結(jié)》、《廁所英雄》、《蘇丹》，以及近兩個月以來的《嗝嗝老師》、《老爸102歲》，今年的院線幾乎每隔一個月就會有印度影片的身影。
這次接棒的《印度合伙人》與號稱“改變6億印度女性命運”的《廁所英雄》相似，同樣是致力于改變印度女性的命運。
早在今年一月份，《印度合伙人》便已在印度上映，所得票房是《神秘巨星》的兩倍之多，國內(nèi)最開始定檔于今年五月份，因故才一直拖延到了今天。與《摔跤吧！爸爸》和《廁所英雄》類似，該片同樣聚焦于印度女性的生存現(xiàn)狀，不同的是，它更加直白得將話題放置于對女性的尊重問題上，進(jìn)一步刷新了人們的認(rèn)知。
放在票房市場，上映兩天的《印度合伙人》票房突破兩千萬，聽起來似乎還好，可反觀同期上映影片《龍貓》已突破五千萬，上映九天的《海王》高居排片榜首，票房不太強(qiáng)勢可口碑漸熱的《狗十三》穩(wěn)居上座率榜首。印度電影熱似乎正在退燒。
《印度合伙人》：
男性視角下的“護(hù)墊革命”
國內(nèi)觀眾上一次見到阿克謝·庫馬爾是在《廁所英雄》中，那一次他為了愛而建廁所，這一次，依舊為了愛的他制作起了護(hù)墊。
眾所周知，印度人民對宗教以及文化傳統(tǒng)十分尊崇，女性地位低下也是不爭的事實，究竟有多低？在《印度合伙人》中，每當(dāng)女性有月事來臨，她們所面臨的是被“隔離”般的驅(qū)逐，不能進(jìn)屋，不能和男性有身體接觸，更別說接觸外界，被認(rèn)為是污穢和罪惡象征的月事仿佛“洪水猛獸”。更糟糕的是，她們連生理衛(wèi)生都無法被保障，因為護(hù)墊在印度是昂貴的進(jìn)口貨，所以用不起它的印度女性只能用布條甚至樹葉和石灰。
男主人公拉克希米雖然知識水平并不高，但他卻清醒地意識到要生理衛(wèi)生對女性的重要性，于是他為自己的妻子買護(hù)墊，甚至是自己親手去制作。為心愛之人更為上億印度女性著想的舉動，卻讓他身陷四面楚歌之中。
妻子、妹妹、母親、鄰居，身邊的親人望而生畏，所有的男人和女人都無法理解他的行為，家人更因鄉(xiāng)鄰們的嘲諷而倍感羞愧，一個個的離開他。因為在印度女性的思想觀念里，“作為女人，沒有任何疾病比羞恥更嚴(yán)重”。
沒人理解，連直接受益人都羞于使用護(hù)墊，但拉克希米依舊沒能放棄，決心要把妻子的羞恥變成尊重。他離開家人并遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，在異鄉(xiāng)利用自己的生活智慧，經(jīng)過反復(fù)不懈的實驗，最終研發(fā)出能夠制作護(hù)墊的低成本機(jī)器。在這一過程中，他結(jié)識了自己的合伙人也是護(hù)墊的首位使用帕里，護(hù)墊也以“帕里”的名字命名。
同時，在解決印度女性生理問題之余，拉克希米的生產(chǎn)小作坊也為諸多女性提供了就業(yè)機(jī)會。這件“一石二鳥”的事令他的“護(hù)墊組織”從一個村莊擴(kuò)張到另一個村莊，最終他的行為不僅得到了認(rèn)可，也令印度女性重拾了尊重。
電影中的故事是短暫的，現(xiàn)實中的故事還在發(fā)生。
改編自真人真事的《印度合伙人》，其男主人公原型是印度企業(yè)家Arunachalam Muruganantham，正是Muruganantham發(fā)明了低成本的衛(wèi)生巾生產(chǎn)機(jī)，才改變了印度農(nóng)村女性的衛(wèi)生觀念和習(xí)慣。影片在印度上映期間，Muruganantham在推特上發(fā)起了一項護(hù)墊俠挑戰(zhàn)：“沒錯，我手里拿著的是護(hù)墊，這沒什么好羞愧的，月經(jīng)是自然的生理反應(yīng)。請復(fù)制粘貼這段話，向你們的朋友發(fā)起挑戰(zhàn)，拿起姨媽巾拍照吧?！边@段他收納護(hù)墊的視頻一經(jīng)發(fā)出，便引來諸多印度明星的轉(zhuǎn)發(fā)支持，其中包括國內(nèi)觀眾所熟知的阿米爾·汗。
在社會各界的關(guān)注中，《護(hù)墊俠》在印度掀起了一場聲勢浩大的女性生理衛(wèi)生革命。印度女性集體發(fā)起運動，40多萬人簽名抵制“護(hù)墊稅”，引起了各社交媒體的廣泛關(guān)注，甚至驚動了印度總理莫迪。終于，今年7月21日，印度政府取消了有關(guān)護(hù)墊的稅收政策，《印度合伙人》將意義延伸到現(xiàn)實。
“美國有超人、蝙蝠俠、蜘蛛俠，我們有護(hù)墊俠?！闭驗橐杂捌械睦讼Ｃ缀团晾餅榇淼娜嗽诓粩鄨猿种艜性絹碓蕉嗟挠《扰垣@益并改變自身命運。所以，這部影片還有一個更能凸顯主題的名字：《護(hù)墊俠》。
走下“神壇”的印度電影：
“激情褪去后的那一點點倦”
去年，由阿米爾·汗主演的《摔跤吧！爸爸》不僅刷新了中國觀眾對印度電影“尬舞”的固有認(rèn)知，還以近13億的票房掀起了國內(nèi)電影市場的“印度熱”。
不難發(fā)現(xiàn)，從去年大熱的《摔跤吧！爸爸》到今年的《神秘巨星》《起跑線》《廁所英雄》和《印度合伙人》，印度電影最大的特色之一便是題材上的銳利和無法復(fù)制。《摔跤吧！爸爸》直擊印度性別差異所帶來的問題，《神秘巨星》揭露印度家庭家暴問題以及女性的地位，《小蘿莉的猴神大叔》大談宗教弊病和民族矛盾，《起跑線》涉及印度教育困境，《廁所英雄》和《護(hù)墊俠》則都是對印度女性待遇和尊重的探討。
其實印度電影與中國的結(jié)緣并非從這幾年才開始，早在上世紀(jì)50年代，《兩畝地》、《流浪者》、《暴風(fēng)雨》等多部影片便已在中國公映，后由于政治原因有所中斷。1971 年，隨著《大篷車》的引進(jìn)，印度電影再次出現(xiàn)在中國的銀幕上，但好景依舊不長，經(jīng)過漫長的沉寂期，直到《貧民窟的百萬富翁》、《三傻大鬧寶萊塢》、《我的個神啊》的出現(xiàn)，印度電影才重新燃起中國市場的熱情。
自2014 年，中印簽署了《中華人民共和國國家新聞出版廣電總局與印度共和國新聞廣播部關(guān)于視聽合拍的協(xié)議》后，印度進(jìn)口片的份額得到提升，印度影片逐漸成為中國院線的“常住人口”。
顯而易見的是，印度電影以及極強(qiáng)的社會話題，甚至是國家真實事件觸動著更大范圍的觀眾，并在中國市場引起關(guān)注。但并非每一部印度影片都能在中國市場成為爆款。
回溯今年印度影片在華表現(xiàn)，《摔跤吧！爸爸》后，印度電影在華票房便以拋物線狀呈整體下滑趨勢。口碑還在，但類似《摔跤吧！爸爸》以及《神秘巨星》的高票房現(xiàn)象已不復(fù)存在，印度影片的平均票房已經(jīng)回落到了1億左右，甚至小幾千萬的低水準(zhǔn)。
印度電影具有較高的口碑是不爭的事實，但從另一角度來看，引進(jìn)到中國的印度影片具有鮮明的本土特色和社會話題度，或是笑中帶淚、或是揭露貧富差距、或是關(guān)注女性生存，萬變不離其宗的主題設(shè)定已然中國觀眾熟知“套路”并產(chǎn)生一定的審美疲勞，更別說文化壁壘嚴(yán)重的歷史題材影片，在國內(nèi)更是悄無聲息。
此次的《印度合伙人》同樣立足于印度民情，同樣具有很強(qiáng)的話題性，但隨著以往影片的鋪墊，且礙于社會文化壁壘的存在，中國觀眾被激發(fā)的大多是體恤，而并非共鳴甚至共情。
觀眾早晚都有疲倦的一天，可沒想到這一天來得如此之快。從最開始由新鮮感催生的熱情，到如今的反應(yīng)平平， “印度電影”四個字快速走上神壇，又極速走下神壇，這四個字已不再是票房保證，而是成為了影市“激情退去后的那一點點倦”。
“印度熱”冷卻背后是印度影片一股腦跟風(fēng)盲目引進(jìn)的反噬，同時也是中國社會主義現(xiàn)實題材影片的補(bǔ)足。今年，《我不是藥神》《無名之輩》等現(xiàn)實題材影片票房口碑的雙雙站立，提升了大眾對國內(nèi)該類型影片的信心。如今，觀眾所期待的已不是他國的現(xiàn)實題材影片，而是“中國制造”。
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