“咬得這么緊啊！”
每個(gè)看過春節(jié)檔預(yù)售成績的人，都要忍不住發(fā)出這樣的感嘆。截至昨晚八點(diǎn)，除了《瘋狂的外星人》以近5000萬票房拉開差距、躍居預(yù)售第一，剩余新片均處于膠著的競爭狀態(tài)。其中，《飛馳人生》與《新喜劇之王》以100萬票房的微弱差距，分居第二名和第三名；《流浪地球》與《熊出沒·原始時(shí)代》同樣相差100萬票房，分居第四名和第五名；而《小豬佩奇過大年》、《神探蒲松齡》與《廉政風(fēng)云》，更是以不足50萬的差距彼此制衡。
2019年號(hào)稱“史上最擁擠春節(jié)檔”，也注定是一場大亂斗。
截圖自藝恩數(shù)據(jù)
盡管經(jīng)過大年初一的激烈“廝殺”，春節(jié)檔電影票房突破14億大關(guān)、影片之間逐漸拉開差距，但最終的票房格局依然難言明朗。上映前期，開局火爆或許能帶動(dòng)更多普通觀眾走進(jìn)電影院，但想要實(shí)現(xiàn)長線的票房積累，依然取決于后續(xù)的口碑發(fā)酵。預(yù)售票房高、首日排片高便可高枕無憂的日子已經(jīng)一去不復(fù)返。在當(dāng)前，寧浩、郭帆、周星馳、成龍等新老電影人齊聚一堂，喜劇、動(dòng)畫、科幻、奇幻、犯罪等多種類型片百舸爭流，究竟誰能更勝一籌？
周星馳與國產(chǎn)喜劇的
變化二十年
春節(jié)檔是一個(gè)典型的“合家歡”檔期，而喜劇片作為最貼近觀眾消費(fèi)習(xí)慣、男女老少通吃的電影類型，堪稱最安全的選擇。
隨著改革開放40年的發(fā)展，國產(chǎn)喜劇片經(jīng)歷了主流書寫、類型創(chuàng)新與市場突圍三個(gè)發(fā)展階段，已經(jīng)發(fā)展成為當(dāng)下最具中國本土特色和市場競爭力的電影類型。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2012至2016連續(xù)五年間，國產(chǎn)片票房冠軍均由喜劇電影摘得，其中2014年的《西游降魔篇》和2016年《美人魚》均為周星馳導(dǎo)演的作品，喜劇單片票房紀(jì)錄已從世紀(jì)初的3000余萬迅速攀升至33億多元，實(shí)現(xiàn)了100倍的增長。
除了單片票房屢創(chuàng)新高之外，喜劇電影的市場突圍還表現(xiàn)為一種連續(xù)穩(wěn)定的市場投放量及喜劇生態(tài)的形成。2000每年只有三五部喜劇電影投放；2007年開始，市場投放量迅速攀升至兩位數(shù)；2012年以來，電影市場連續(xù)保持每年30-50部喜劇投放量，成為各個(gè)檔期的標(biāo)配商品。與此同時(shí)，一系列喜劇品牌也隨之建立，如以周星馳為代表的無厘頭喜?。灰猿升垶榇淼墓Ψ蛳矂?，以徐崢、黃渤、王寶強(qiáng)為標(biāo)識(shí)的黑色幽默喜?。灰陨蝌v為代表、話劇改編見長的開心麻花喜劇等。
此時(shí)，開始出現(xiàn)喜劇電影在以往輕喜劇、市民喜劇、黑色幽默等基礎(chǔ)上，不斷升級(jí)和疊加的情況。喜劇作為一種類型元素，開始全面對(duì)接各個(gè)類型元素，形成了一系列復(fù)合類型喜劇。以周星馳的《功夫》、《西游降魔篇》、《美人魚》為代表，在喜劇的基礎(chǔ)上嫁接了奇幻、愛情、神話、冒險(xiǎn)等多種類型，兼顧了多元化的觀影需求，吸收了更多受眾成為增量，使單片類型密度大幅提高，可以看成是一線電影人對(duì)文化消費(fèi)升級(jí)時(shí)代的積極回應(yīng)。
但隨著影視寒冬來臨，扎堆的大制作和嚴(yán)重的同質(zhì)化令復(fù)合型喜劇也迎來瓶頸，創(chuàng)作者亟需面向市場做出新的調(diào)整。周星馳作為國產(chǎn)喜劇的引路人，推出輕量成本的《新喜劇之王》，他摒棄跟風(fēng)的特效炫技成分，回歸關(guān)注小人物命運(yùn)的電影，以情感的力量打動(dòng)人心。與二十年前的《喜劇之王》不同，《新喜劇之王》并非周星馳個(gè)人的傳記式電影，而是以更多平凡追夢(mèng)的小人物為藍(lán)本，讓每個(gè)觀眾都能從中找到共鳴和力量。
如果說周星馳早期的導(dǎo)演作品仍“身在其中”，對(duì)人生種種進(jìn)行解構(gòu)，包括《大話西游》中的愛情、《食神》中的成功、《喜劇之王》中的夢(mèng)想、《長江七號(hào)》中的親情。那在《西游降魔》之后，周星馳則開始跳脫出個(gè)人，用一類人的視角去解讀情緒。比如，《美人魚》是一個(gè)童話愛情故事、《西游伏妖篇》是一個(gè)團(tuán)隊(duì)磨合故事、《新喜劇之王》是一個(gè)執(zhí)著追夢(mèng)人的故事。一直以來，他都并非在單純地傾訴自己，而是試圖傳遞一些東西。
《新喜劇之王》：
從一個(gè)人的主角到一群人的寫照
近兩年，周星馳的電影每每在大銀幕上映，總伴隨著極高的票房成績和經(jīng)久不衰的質(zhì)疑。很不幸，觀眾并不愿意給他足夠的信任。
今年以前，《喜劇之王》的續(xù)集電影被外界傳了很久，直到2018年年底，開拍的消息才陸續(xù)放出來。與過往“星女郎”誕生的過程不一樣，這一次“女版尹天仇”的飾演者，并沒有經(jīng)過聲勢浩大的全國海選，且有傳聞稱《新喜劇之王》為了配合春節(jié)檔上映，兩個(gè)禮拜就草草完成。延續(xù)周氏電影的一貫作風(fēng)，對(duì)于這些負(fù)面始終視而不見。
很多人質(zhì)疑，周星馳有“趕工”的嫌疑。事實(shí)上，他在接受采訪時(shí)曾提到，“考慮這個(gè)事情大概七八年了”，直到三年前，“突然一下子想清楚了”，才開始一點(diǎn)點(diǎn)著手準(zhǔn)備。當(dāng)想好了，“怎么去重新展現(xiàn)曾經(jīng)的故事，卻又要不一樣的感覺”，拍起來就很快了。過去，周星馳電影的節(jié)奏是“三年一部”，這一次準(zhǔn)備了八年，他究竟要展現(xiàn)哪些“不一樣”？
事實(shí)上，《新喜劇之王》整體感覺還是周星馳的節(jié)奏，但大部分臺(tái)詞沒有刻意去拗“無厘頭”的風(fēng)格，反而加入了很多普通人的對(duì)白。如果說《喜劇之王》是周星馳自傳，那么《新喜劇之王》就是周星馳寫給眾多平凡追夢(mèng)人的鼓勵(lì)信，它讓你無數(shù)次地看到自己。正如他在采訪中多次提到的那樣： “人人都可以是自己生活中的主角，希望你們都能成為自己人生的喜劇之王。”
倘若說變化，這或許便是《新喜劇之王》沒有被叫作《喜劇之王2》的最大原因吧。
至于外界常常調(diào)侃周星馳的“炒冷飯”，也確實(shí)有種精神在一脈相承。二十年前，“努力！奮斗”像是周星馳的一種照水自憐，二十年后則是千千萬萬小人物的掙扎寫照。也正是因?yàn)檫@種共情，才不會(huì)讓“努力！奮斗”在觀眾心中成為一句輕飄飄的話。
很多人說，周星馳上了年紀(jì)，電影里的表達(dá)沒那么尖銳了。其實(shí)不如說，周星馳對(duì)待同類的內(nèi)心一直是溫柔的?！断矂≈酢防?，他沒有給尹天仇一個(gè)圓滿的結(jié)局，可以說是周星馳對(duì)自己的一種鞭策，也可以看作他電影的底色其實(shí)是悲劇。
而《新喜劇之王》的結(jié)構(gòu)就簡單多了，他甚至不惜讓故事落入俗套，也要給觀眾一個(gè)圓滿的結(jié)局。
周星馳的電影更像是“后悔藥”，給了無數(shù)次，通過人物來講出自己內(nèi)心的機(jī)會(huì)。最近幾年，他總是在電影中不斷彌補(bǔ)?！洞笤捨饔巍防镏磷饘殯]能對(duì)紫霞袒露的真心，他在《西游降魔篇》中借唐僧之口對(duì)段小姐說出了那句“愛你一萬年”；《喜劇之王》中，努力奮斗的小人物尹天仇沒有真正成功，《新喜劇之王》他借如夢(mèng)的命運(yùn)，給出了那個(gè)付出就有回報(bào)的結(jié)局。
還記得二十年前，尹天仇和柳飄飄的對(duì)話？
“看，前面漆黑一片，什么也看不到?！?/span>
“也不是，天亮后便會(huì)很美的。”
時(shí)隔二十年，再見周星馳，他《新喜劇之王》中告訴你，天亮之后真的會(huì)很美。
新年伊始，愿你也能在《新喜劇之王》中看到希望。
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