豆瓣評(píng)分8.4分、穩(wěn)居微博熱搜首位、以81.73的網(wǎng)播指數(shù)高居Vlinkage網(wǎng)劇榜單之首……昨日，網(wǎng)劇《龍嶺迷窟》，終于在千呼萬(wàn)喚中上線騰訊視頻，并取得高開(kāi)高打的優(yōu)異成績(jī)。
《龍嶺迷窟》改編自天下霸唱“鬼吹燈”系列的第二部，講述了從“精絕古城”中逃出來(lái)的胡八一和王胖子，回到北京潘家園古玩市場(chǎng)支起了古物地?cái)們?，因一只疑似明代出土的繡花鞋的出現(xiàn)而前往陜西古藍(lán)縣，后與前來(lái)調(diào)查龍骨異文的Shirley楊相遇，一場(chǎng)有關(guān)龍嶺迷窟和雮塵珠的探險(xiǎn)故事就此上演。
近年來(lái)，與《鬼吹燈》IP相關(guān)的電影或網(wǎng)劇可謂層出不窮，在《龍嶺迷窟》之前，該系列已改拍出八部作品。去年，一部《怒晴湘西》開(kāi)播曾拿下豆瓣8.4高分，口碑及市場(chǎng)表現(xiàn)不俗。這一次上線的《龍嶺迷窟》則延續(xù)了《怒晴湘西》的制作團(tuán)隊(duì)：管虎監(jiān)制、費(fèi)振翔導(dǎo)演，更有潘粵明、張雨綺、姜超組成的新一代“鐵三角”，高偉光飾演的鷓鴣哨也將再度返場(chǎng)。而《龍嶺迷窟》的表現(xiàn)也不負(fù)眾望，豆瓣已拿下8.4分，成為2020年評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇。
“鐵三角”。
讀過(guò)原著或熟悉《鬼吹燈》改編影視作品的朋友都知道，這三個(gè)字、三個(gè)人、一個(gè)組合在《鬼吹燈》系列作品中的重要性。但對(duì)于沒(méi)看過(guò)或?qū)υ簧趿私獾挠^眾，或許不太清楚整個(gè)故事線索的推進(jìn)，以及“鐵三角”的由來(lái)和意義，因此不妨先簡(jiǎn)單捋一捋整個(gè)故事的時(shí)間線和人物關(guān)系網(wǎng)。
共計(jì)8冊(cè)的《鬼吹燈》，如今騰訊視頻已完成4部劇集：《精絕古城》《黃皮子墳》《怒晴湘西》和此次的《龍嶺迷窟》。
將時(shí)間線撥回到2016年，網(wǎng)劇《精絕古城》中，Shirley楊為尋找考古失蹤的父親而回到中國(guó)，并組織了一次新疆考古行動(dòng)，途中結(jié)識(shí)了胡八一和王胖子，促成了“鐵三角”的第一次合體；于2017年上線的《黃皮子墳》主要講述了胡八一和王胖子作為知青在大興安嶺山區(qū)插隊(duì)的回憶，為胡八一和王胖子等主要人物的背景做了回溯。
去年，作為系列小說(shuō)中承上啟下的重要一部，《怒晴湘西》講述了民國(guó)年間，卸嶺魁首陳玉樓聯(lián)手搬山道人鷓鴣哨、紅姑娘等人進(jìn)入湘西瓶山，探秘元朝地宮并找尋雮塵珠的探險(xiǎn)故事。期間，鷓鴣哨與紅姑娘歷經(jīng)相知相愛(ài)到相離，心灰意冷后遠(yuǎn)渡重洋，這才有了外孫女Shirley楊。
此次開(kāi)啟探險(xiǎn)新篇章的《龍嶺迷窟》，則主要講述的是胡八一、王胖子和Shirley楊從“精絕古城”逃出后的故事。
在此前的影視化過(guò)程中，每一部作品中胡八一、王胖子和Shirley楊都由不同的演員出演。在《龍嶺迷窟》中，“鐵三角”再次集結(jié)，這次的胡八一由潘粵明出演，王胖子由姜超接棒，Shirley楊則由張雨綺詮釋。而就該劇的播出情況和市場(chǎng)反饋來(lái)看，這一演員陣容的選擇與搭配已獲得一定認(rèn)可。
具體來(lái)看，繼《怒晴湘西》中的陳玉樓后，時(shí)隔一年，潘粵明再次出演《鬼吹燈》系列作品中的角色，且擔(dān)任主要角色胡八一。
近幾年，演技頗受認(rèn)可的潘粵明在事業(yè)上迎來(lái)新的發(fā)展，無(wú)論是一人分飾雙胞胎時(shí)對(duì)各自性格的精準(zhǔn)拿捏和自如切換，還是飾演陳玉樓時(shí)呈現(xiàn)的儒雅又痞帥的氣質(zhì)，角色多變的潘粵明此次在劇中，行事時(shí)表現(xiàn)出的謹(jǐn)慎穩(wěn)重、與人攀談時(shí)的機(jī)警敏銳，亦或是見(jiàn)到弱勢(shì)人群時(shí)眼中的深沉和俠氣、為救兄弟時(shí)的毫不猶豫……造型、臺(tái)詞、對(duì)行為的處理，以及對(duì)內(nèi)心變化的呈現(xiàn)，潘粵明本人身上復(fù)合型的氣質(zhì)均在與胡八一的融合中擦出了新的火花，呈現(xiàn)了一個(gè)有故事感的多面胡八一。
“鐵三角”中的另一人物，胡八一的發(fā)小王凱旋“王胖子”，則由姜超來(lái)詮釋?zhuān)浯饲白顬槿私蚪?/span>樂(lè)道的角色是《武林外傳》中的李大嘴。基于姜超身上勇猛直率且忠厚可靠的元素，早在多年前便有不少《鬼吹燈》書(shū)粉表示其與王胖子形象無(wú)比契合。事實(shí)上，王胖子身上那股橫沖直撞、有血有肉且與胡八一亦兄弟亦師徒的感覺(jué)，在胖子與人耍貧嘴、心系胡八一的安危、面對(duì)險(xiǎn)情毫不退縮等細(xì)節(jié)呈現(xiàn)上，均被不負(fù)期待地展現(xiàn)了出來(lái)。
Shirley楊是“鐵三角”里唯一的女性，出演這一角色的張雨綺，性格中原本就有颯爽和韌勁，而演技加持下的姣好面容，會(huì)讓她在詮釋Shirley楊這一“有智慧有美貌”、堅(jiān)強(qiáng)果敢又不乏溫柔體貼的新時(shí)代女性角色時(shí)得心應(yīng)手，完美地穩(wěn)固了“鐵三角”的人物格局。
客觀地說(shuō)，一部作品如若過(guò)分突出主人公的個(gè)體形象，就容易造成其他人物性格要素的缺失，從而導(dǎo)致人物存在及故事線條的不合理和不真實(shí)。《鬼吹燈》系列小說(shuō)及改編網(wǎng)劇較為可貴的一處便是，在人物設(shè)定上創(chuàng)造并堅(jiān)持了“鐵三角”式的格局。
從黑風(fēng)口野人溝到精絕古城、龍嶺迷窟、黃皮子墳、湘西云藏寶殿……足智多謀的胡八一、膽大心細(xì)的王胖子、聰慧冷靜的Shirley楊，三個(gè)主人公個(gè)性鮮明且搭配得當(dāng)，且就已播出劇情的細(xì)節(jié)上來(lái)看，諸如胡八一王胖子和李春來(lái)在涮肉館交談時(shí)，眼神交匯剎那便開(kāi)啟捧哏與逗哏式的一唱一和，彼此間憑十足的默契自然而然推動(dòng)了大金牙出場(chǎng)、前往古藍(lán)縣等后續(xù)故事的進(jìn)行。潘粵明、張雨綺、姜超“鐵三角”的組合，及三位演員之間的化學(xué)反應(yīng)，不僅使得人物關(guān)系更有魅力，亦使整個(gè)故事在情節(jié)推動(dòng)過(guò)程中更顯得合理、有邏輯且不乏味。
據(jù)悉，潘粵明、張雨綺、姜超三人組成的“鐵三角”在龍嶺探險(xiǎn)之后，還將作為固定班底繼續(xù)出現(xiàn)在《云南蟲(chóng)谷》、《昆侖神宮》、《南海歸墟》、《巫峽棺山》的故事中，以穩(wěn)中有料的“適配感”成為觀眾心中的最“穩(wěn)”鐵三角。
作為最受網(wǎng)友及市場(chǎng)關(guān)注的IP之一，《鬼吹燈》的誕生及火熱也帶動(dòng)了同題材類(lèi)型作品的大規(guī)模涌現(xiàn)。而從《鬼吹燈》系列經(jīng)久不衰且《龍嶺迷窟》廣受好評(píng)這一現(xiàn)狀中可總結(jié)得出，這般量級(jí)IP的呈現(xiàn)和風(fēng)格化塑造上，最關(guān)鍵的一點(diǎn)在于：人。
“（這部戲）每一處展示給觀眾的都很真實(shí)。演員們依照大家原有印象中的人物形態(tài)，在真實(shí)和影像的前提下不放棄人物，重人物，描述人物。所以人物更豐滿(mǎn)、更真實(shí)，特性極強(qiáng)?！闭纭洱垘X迷窟》監(jiān)制管虎所言，該劇在改編過(guò)程中可謂深諳“人”與“真實(shí)”的要義。
在《鬼吹燈》系列作品中，胡八一參軍打過(guò)仗，擁有過(guò)硬的身體素質(zhì)和銅墻鐵壁般的意志，祖父留下的風(fēng)水秘書(shū)和對(duì)多方知識(shí)的涉獵，亦令他上知天文下通地理；王胖子軍人家庭出身，為人坦率直白、膽大心細(xì)，且重義氣、敢做敢闖，是天不怕地不怕的性格；Shirley楊自小生活在海外，在外公與父親的影響下熟知中國(guó)文化且極具冒險(xiǎn)精神，是一位兼智慧與美貌于一身的奇女子。
雖然主人公們自帶光環(huán)，但也可以看到，《龍嶺迷窟》在一定程度上打破了主人公臉譜式的角色塑造，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)人物更具反差感、“不完美”卻更具真實(shí)感的另一面。如胡八一和王胖子時(shí)常開(kāi)啟嘴炮模式、大金牙和王胖子也有一唱一和砍價(jià)的狡猾、面對(duì)西周青銅鼎等珍寶時(shí)王胖子險(xiǎn)些控制不住貪欲……這種人物多側(cè)面、多層次的復(fù)雜感，既避免了扁平單一的角色塑造，也使各個(gè)角色更具有人性多面體的真實(shí)感。
可以看到，已更新至第6集的《龍嶺迷窟》，每個(gè)人物的性格特征已搭建完備，均有血有肉，各具閃光點(diǎn)，且每個(gè)角色背后其實(shí)都有一群人與之相對(duì)應(yīng)，他們或勇敢或膽怯，或坦誠(chéng)或虛偽。
有勇有謀且意志堅(jiān)定的胡八一、逗趣勇敢且重情重義的王胖子、冷靜博學(xué)又極具探索精神的Shirley楊、市儈卻仗義的大金牙，正面且多切面的角色定調(diào)作用是顯而易見(jiàn)的。而看似淳樸實(shí)則是騙子的李春來(lái)和馬大膽等反面角色，在《龍嶺迷窟》這樣的探險(xiǎn)作品中，亦有利于提升劇情的飽滿(mǎn)度和群像感，通過(guò)角色之間你來(lái)我往的“過(guò)招”，完成情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合。
與此同時(shí)，《龍嶺迷窟》中也有很多埋在人物互動(dòng)和細(xì)節(jié)中的“冷幽默”。胡八一江邊高聲唱秦腔時(shí)冷不丁的幽默感、幾人識(shí)破騙局后王胖子逃跑時(shí)因體型所限被卡車(chē)窗、追逐戲中馬大膽的兄弟們幾度跑吐、打斗戲時(shí)的詼諧配樂(lè)、胡八一與王胖子帶傷呼喊大金牙時(shí)突然的“破音”、爬蝙蝠窩時(shí)胖子想橫沖直撞卻糗狀不斷……恰逢其時(shí)出現(xiàn)的喜劇元素，使人物形象更鮮活、更“落地”的同時(shí)，也從一定程度上平衡了劇集整體的恐怖氛圍與劇情推進(jìn)帶來(lái)的緊張感。
“只有讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有人文精神的底氣和鼓勵(lì)，撐起這樣的情懷和道義，這種文學(xué)才可能真正走進(jìn)一個(gè)歷史的節(jié)點(diǎn)，贏得文學(xué)的尊重。”
正如歐陽(yáng)有權(quán)在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人文底色與價(jià)值承擔(dān)》中對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)人文原道最基本的本體論價(jià)值表達(dá)，一部劇集若能在劇情之外擁有更多探討價(jià)值，其核心至關(guān)重要。而《鬼吹燈》系列中飽含的至真至純的“義”，恰恰是這部作品經(jīng)久不衰的秘訣；《龍嶺迷窟》對(duì)“義”這一字的演繹，則更為“鬼吹燈”宇宙的長(zhǎng)線發(fā)展打好了基礎(chǔ)。
就《龍嶺迷窟》的探險(xiǎn)之旅而言，不僅機(jī)關(guān)重重，更是常常九死一生，這段探險(xiǎn)不僅是生與死的較量，有時(shí)更是人與人的廝殺。而當(dāng)劇中的每一個(gè)角色的魅力都扎實(shí)立住之后，角色間迸發(fā)出的火花，與“鐵三角”之間的逗貧日常和不斷深入的詭譎險(xiǎn)境相碰撞，自然會(huì)增強(qiáng)劇集的可看性。觀眾樂(lè)于從每一次生死搏斗間發(fā)現(xiàn)人性的閃光點(diǎn)和禁得起細(xì)品的“化學(xué)反應(yīng)”，反向增大了劇集的吸引力和解讀空間。
這樣的例子在劇中，比比皆是：當(dāng)“胖八金”三人坐船渡河卻面臨危機(jī)時(shí)，胡八一挺身而出，與被稱(chēng)作“鐵頭龍王”的大魚(yú)一番纏斗，幫助眾人脫險(xiǎn)，是為智勇雙全；當(dāng)財(cái)迷卻慫的大金牙掉進(jìn)迷窟后，胡八一和胖子不放棄一絲希望，盡力尋他，是為重情重義；后續(xù)劇情中Shirley楊將與胡八一、胖子誓言“合則生，分則死”，是為肝膽相照；而僅有一面之緣的陳瞎子在關(guān)鍵時(shí)刻的出手相助，則在古道熱腸之外多了一絲耐人尋味……
不難看出，《龍嶺迷窟》中人與人之間的“義”，并不止于某位主角身上，更“落地”于每一位角色的行事中。同時(shí)，這種“義”本身也不是扁平單一的，而有多種形態(tài)和表現(xiàn)方式，既有出于私人情分的“在意”，也有性格使然的“天性”。這種多面化的“義”注入角色后，讓每一個(gè)角色的內(nèi)在邏輯都更加飽滿(mǎn)，也因此為故事增添了更多可供挖掘的魅力。
“作為原著粉沒(méi)有失望，胖三金之間的你來(lái)我往真的好看”、“這胡八一穩(wěn)了，我的‘鐵三角’可以期待一波”……從劇集上線后的觀眾討論不難看出，角色的人格魅力為《龍嶺迷窟》增色不少，而“鐵三角”作為整個(gè)“鬼吹燈”宇宙的關(guān)系基礎(chǔ)，彼此連結(jié)的關(guān)鍵恰是一個(gè)“義”字，它勾連起整個(gè)“鬼吹燈”宇宙的情感線布局，并收獲了受眾的積極反饋。
目前，龍嶺迷窟的探險(xiǎn)遠(yuǎn)未結(jié)束，主人公們將如何脫險(xiǎn)？他們身上出現(xiàn)的紅斑有何根源？新一代“鐵三角”將如何一同扛過(guò)莫測(cè)的危險(xiǎn)？眾人之間的“義”，將帶來(lái)怎樣的劇情爆發(fā)點(diǎn)？又將為后續(xù)的“鬼吹燈”宇宙埋下什么樣的伏筆？這些問(wèn)題的答案，不妨跟著《龍嶺迷窟》繼續(xù)找尋。
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