如果不能將它同化就寄生于它，大不了一同腐化
——薛之謙《動物世界》
亞洲電影歷史性的突破
韓國現(xiàn)實主義題材電影《寄生蟲》從上映以來便毫無懸念的被奉為經(jīng)典，但是其能橫掃奧斯卡，一舉奪得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本和最佳國際電影四座奧斯卡獎杯，并成為奧斯卡史上首部非英語最佳影片著實出乎許多人的意料。
《殺人回憶》《漢江怪物》等電影作品均出自導(dǎo)演奉俊昊之手
《寄生蟲》情節(jié)流暢，幾個反轉(zhuǎn)劇情設(shè)計巧妙，石頭、階梯、蟲子等隱喻隱絲毫不顯違和。以貧富差距與階級固化為主題，將窮人的渾渾噩噩與富人的迂腐傲慢描寫的入木三分，容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴。電影中的種種隱喻和設(shè)計巧妙的矛盾沖突從各個角度引起人們的思考。
然而，關(guān)于這部電影最根本的思考在于電影名字本身，我們首先要理解何謂寄生，而誰又是《寄生蟲》？
影片中到底誰是“寄生蟲”？
寄生，是一種生物學(xué)現(xiàn)象，兩種生物在一起生活，一方受益，另一方受害，后者給前者提供營養(yǎng)物質(zhì)和居住場所。
《寄生蟲》第92屆奧斯卡公關(guān)海報
寄生不同于互利共生，共同生活的兩方并不會因為一起生活而相互獲益，相反，一方的獲益必須以另一方的利益受損為代價。
用現(xiàn)在的話說，就是共同生活的雙方不能創(chuàng)造任何增量價值，而只是爭奪存量價值。
關(guān)于《寄生蟲》的所指，表面上看這一切十分明確，就是窮人代表基澤一家人，他們生活在閉塞的地下室，僅僅靠著折疊一些披薩盒來勉強度日，連wifi都要去蹭別人家的，以欺騙的方式住進富人樸先生家中，并迅速反客為主，以樸先生家的東西去體驗短暫的富人生活。
他們?nèi)覟榱四軌颉凹纳钡礁蝗藰阆壬叶g盡腦汁，機關(guān)算盡，這確實十分符合寄生蟲的特性。
生活窘迫的一家人
但是，若從另一個角度看，每天都在賺取巨額財富的IT企業(yè)社長樸先生似乎并沒有每天忙于工作賺錢，享受生活似乎才是他的工作，錢進入他的口袋似乎是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?/strong>，毫無疑問，樸先生一家能夠獲得錦衣玉食的生活一定是因為他，他們寄生在了大量為他工作的人的身上。
從這個角度上講，二者都是寄生蟲。
無論從藝術(shù)設(shè)計還是主體表達上看，《寄生蟲》都是難得的佳作，它在奧斯卡的大獲全勝是韓國現(xiàn)實主義電影走向巔峰的標志，事實上，韓國的現(xiàn)實主義題材電影在這些年不斷涌現(xiàn)，而且質(zhì)量越來越高。
左《辯護人》右《出租車司機》，主演宋康昊
比如：以韓國前總統(tǒng)盧武鉉為原型的《辯護人》、反映韓國軍政府問題的《出租車司機》，展示財閥壟斷下的韓國政商丑態(tài)的《局內(nèi)人》都是展現(xiàn)出了較高的質(zhì)量。
在大多數(shù)中國人對于韓國藝術(shù)作品的印象還停留在人造美女和長腿歐巴的時候，韓國人已經(jīng)在現(xiàn)實主義題材開辟出了一條新的航道，并且，在社會大環(huán)境的作用下，這條航道就越走越寬，接下來，我們從韓國現(xiàn)實主義電影的崛起和現(xiàn)實主義題材電影異軍突起兩個角度去看一看《寄生蟲》背后的世界。
二戰(zhàn)后，隨著戰(zhàn)爭的結(jié)束和經(jīng)濟的發(fā)展，韓國電影業(yè)開始起步，但是，最初的韓國電影沒什么亮點，以抄襲模仿為主，抄襲的對象包括香港和好萊塢。
但是20世紀最后一個年頭，韓國電影開始崛起，那一年，韓國的國產(chǎn)電影《生死諜變》取得了史上最高的579萬人觀影人數(shù)的有成績，一舉超過了好萊塢經(jīng)典影片《泰坦尼克號》，《生死諜變》作為一個開端，成為了韓國電影在21開掛式發(fā)展的序言，1999年也成為了韓國電影的分水嶺。
1999年的《生死諜變》
但是優(yōu)秀的作品絕不是憑空出世的，其誕生必定是因為有孕育它的土壤。而對于韓國來說，促進現(xiàn)實主義題材電影大放異彩的是兩件事：
第一，是1984年韓國政府大幅簡化了電影的審核制度，在此之間，韓國電影的審核制度冗長而死板，極大的限制了作品的靈活性，而這種限制在1984被解除。
第二，則是1996年的分級制度，放寬審核的確會電影以更廣闊的發(fā)展空間，但同時也容易使電影作品因為失去限制而產(chǎn)生各種亂象，而分級制度則構(gòu)成了一種新的規(guī)范，但這種規(guī)范更加柔和，有時反而會成為電影的一種保護。
2011年的韓國電影《熔爐》
上述兩點，如果再加上一些靠譜的導(dǎo)演和演員，大致可以保證一些成功作品的產(chǎn)生了，但是，這種成功大概率會局限在本國。
而韓國的現(xiàn)實主義題材電影在最近幾年先是在東亞引起不錯的反響，而后直接于今年拿下奧斯卡四項大獎，這背后的原因也只能是一個：韓國人的所面臨現(xiàn)實，也是世界上大多數(shù)人所面臨的現(xiàn)實，或者說世界上大多數(shù)人都在面臨著與韓國人相似的問題。
除了《寄生蟲》，DC公司出品的另類超級英雄片《小丑》也有所斬獲，主演華金·菲尼克斯獲最佳男主角，影片也獲得了最佳原創(chuàng)配樂獎。
《小丑》男主華金·菲尼克斯獲奧斯卡最佳男主角
而可怕的是，《小丑》與《寄生蟲》反應(yīng)的幾乎是同一個問題：階級固化導(dǎo)致的社會整體撕裂。
而相較于《小丑》中窮人階級的徹底絕望，《寄生蟲》的巧妙之處在于在劇情設(shè)計上給了窮人代表基澤一家人一些虛幻的希望（這種希望還是以謊言建立的），而后再以殘酷的現(xiàn)實擊碎這種希望，原本生活在地下室的一家人再次回到地下室，以謊言建立起來的荒誕希望終究是幻象。
生活在地下室的一家人
《小丑》與《寄生蟲》都以階級間的尖銳對抗將劇情推向高潮，這種對抗，于《小丑》是首富韋恩打在亞瑟臉上的拳頭與失敗者亞瑟射向高高在上的嘲諷著莫瑞的子彈。
而在《寄生蟲》中，對抗的形式則是富人樸先生對窮人基澤一家人表現(xiàn)出的溢于言表的厭惡與蔑視和窮人家庭父親基澤刺向樸先生的刀。
兩部影片中，富人分別以直接和間接的方式向窮人施加暴力，而窮人的施加暴力的方式都是直接暴力，而且，是以命相搏的直接暴力，也只能是以命相搏的直接暴力。
寄生蟲揮刀向寄生蟲
這兩部經(jīng)典影片有一個可怕的共同點：窮人不再尋求以制度上、法律上的方式懲治富人，而是以直接暴力的方式與富人斗的你死我活，斗個魚死網(wǎng)破。
反應(yīng)貧富差距與階級矛盾的作品很多，經(jīng)典之作同樣不少，但是，不同于以往的是，這兩部電影沒有為窮人伸張正義英雄，無論是《老手》中那個打擊為非作歹的富二代的無所不能的警察，還是《辯護人》中那個百折不撓堅持為窮人打官司的律師都沒有出現(xiàn)，無人為窮人發(fā)聲。
窮人們不再能夠通過制度或社會的力量獲得幫助，他們原本的生存空間被極度擠壓只能依靠寄生于富人去生活。
但是，這種寄生關(guān)系脆弱不堪，任何小小的意外都可能導(dǎo)致這種寄生關(guān)系難以為續(xù)，而這種脆弱的寄生關(guān)系一旦破裂，窮人與富人之間的關(guān)系就會演變?yōu)樽詈蟮闹苯訉?，而這就是社會秩序崩塌的開始。
如果要為《寄生蟲》和《小丑》這樣的反映貧富差距的現(xiàn)實主義題材電影之所以在近些年的受歡迎程度明顯上升找出原因，我想，最重要的一條還不是貧富差距在不斷拉大，而是世界正在進入“存量時代”。
現(xiàn)實生活中，窮人的孩子和富人的孩子
上文說到，寄生關(guān)系是一種本身不創(chuàng)造新的利益，一方完全通過占有另一方的利益而存活的關(guān)系，換句話說，東西大致就那么多，一些人獲得的就是另一些人失去的，在二戰(zhàn)以后半個多世紀的時間里，世界各國的貧富差距也同樣不小。
但是在那種新價值能夠無時無刻被創(chuàng)造的“增量時代”，縱然富人拿走了大部分發(fā)展成果，窮人也還是能夠分得一杯羹，窮人也還是能夠從富人的財富增長中看到希望。
自美國次貸危機以來，這種世界范圍內(nèi)的經(jīng)濟健康的穩(wěn)步的發(fā)展勢頭就已經(jīng)出現(xiàn)扭轉(zhuǎn)，在這之后的增長大多依賴信貸擴張，而這種信貸擴張在近些年也已經(jīng)達到極限，世界各國的經(jīng)濟增長均明顯放緩，新價值不再產(chǎn)生（或很少產(chǎn)生），舊價值大體等于全部價值的時代正在到來。
正是處在這個時代大背景的原因，韓國現(xiàn)實主義題材的電影出現(xiàn)了質(zhì)量數(shù)量遠超其他亞洲國家的奇跡。
韓國五大財閥的資產(chǎn)加一起相當(dāng)于韓國經(jīng)濟產(chǎn)出的57%
如今，韓國的各項產(chǎn)業(yè)不僅已經(jīng)穩(wěn)定，而且這些產(chǎn)業(yè)又高度集中在某些巨型財閥手中。
韓國普通人已經(jīng)很難憑借自己創(chuàng)造出新的財富機會，他們能夠做的只能是依附于財閥，寄生于財閥；當(dāng)然，財閥本身也在寄生，只不過，他們寄生的是整個韓國社會。
2017年香港十大富豪排名
從這個角度上看，韓國與香港倒是十分相似，韓國有五大財閥，而香港有四大家族。
普通人縱然有孫悟空的本領(lǐng)，在幾乎已經(jīng)穩(wěn)定的社會經(jīng)濟背景下也難以跳出五大財閥或四大家族的手心；而二者不同的是，香港富豪們相對低調(diào)親民，而韓國富豪們高高在上，盛氣凌人。
所以，香港電影經(jīng)常以戲謔的筆調(diào)去調(diào)侃這些富豪；韓國電影多以劇烈的對抗來直接表現(xiàn)社會矛盾。
這也是香港現(xiàn)實主義電影在最近不太景氣，而韓國現(xiàn)實主義電影井噴的原因。
電影的意義有很多，而對于現(xiàn)實主義題材電影來說，最重要的一條無疑是反映社會問題，讓人們對社會問題產(chǎn)生思考，而后尋求解決方案。
增量時代的人們往往更注重未來，很多時候發(fā)展本身就會解決掉很多問題，但在存量時代，人們并不再認為所有問題只要留到明天就會自動得到解決，現(xiàn)有的問題必須以現(xiàn)有的資源進行解決。
底層寄生蟲過上了上層寄生蟲的生活
受此次韓國電影在奧斯卡獲獎的鼓勵，在可以預(yù)見的未來，韓國還會出現(xiàn)更多現(xiàn)實主義題材的優(yōu)秀電影，它們將為韓國社會拋出一個又一個現(xiàn)實而尖銳的問題。
而現(xiàn)實主義題材的爆火也預(yù)示著未來的一段時間中，人們將更加關(guān)心現(xiàn)有問題的解決方案而不是去暢想未來。
可喜的是，或許恰恰是因為某一部電影，一些積壓已久的問題而得以解決；可悲的是，人們可能會錯過未來更好的解決方案。
《寄生蟲》這部電影最大意義就是讓人們拿出一些時間去想一想，如果存量時代到來，我們該如何自處？
時代的主題會隨著歷史的車輪不斷變換，有時，我們真的需要一部電影去記錄一個時代。
（完）
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