南江濤（1982— ），河北泊頭人，國家圖書館出版社副編審。策劃、責(zé)編《國學(xué)基本典籍叢刊》等古籍影印叢書數(shù)十種。編有《新中國古籍影印叢書總目》（與賈貴榮老師合作）等。
后 記
在古籍整理出版中，影印是一種非常重要的方式。影印古籍忠實于文獻原貌，使文獻的真實性、完整性、原生態(tài)性得到高效、充分的揭示，并且有可操作性強和速度快的優(yōu)勢，對整理出版?zhèn)鹘y(tǒng)文化典籍有著不可替代的作用，是對古籍進行再生性保護的最好方式之一?；厥?0年來的歷次古籍整理規(guī)劃，每次都非常重視“古籍影印”，專家們明白，不是所有的古籍都需要點校注釋，有些比較專業(yè)的資料，只有相關(guān)學(xué)者研究才看，影印成為最佳方式；再者，影印能夠反映底本原貌，使用文獻比較放心。但也有很多學(xué)者乃至古籍編輯，對影印古籍有或多或少的抵觸。認為影印是一項簡單粗暴的工作，沒有學(xué)術(shù)含量。其實，這兩種觀點的交鋒，一直都存在著。鄭振鐸在《古本戲曲叢刊》三集《序》中從資料用途、方式利弊論證了他堅持影印《古本戲曲叢刊》的科學(xué)性，反駁了輕視“影印”的觀點，值得我們認真學(xué)習(xí)。
拋開“覆刻”不論，即便從清末“石印”技術(shù)傳入我國算起，影印已經(jīng)走過百余年的歷程。一百多年來，影印的制作和呈現(xiàn)“理念”也不斷發(fā)展進步（詳見42—64頁的《改革開放40年的古籍影印出版》）。早期的影印古籍如《四部叢刊》，在今天看來已經(jīng)不是嚴格意義上的“影印”，而是通過修改、描潤等在制作出版過程中形成了一種新的版本，這方面已經(jīng)很多學(xué)者注意到并撰有專文，此處不再贅述。從張元濟、王云五、鄭振鐸等老一輩出版家卓越探索，到水賚佑、許逸民、俆蜀、賈貴榮、殷夢霞等新一代出版人的實踐與理論總結(jié)，古籍影印事業(yè)薪火相傳，延綿不絕。
2008年，我在四川大學(xué)古典文獻學(xué)研究生畢業(yè)，歪打誤撞地進入了國家圖書館出版社，遂與古籍影印結(jié)緣。在前輩面前尚顯稚嫩，但十多年的時間磨煉，也讓我成為年輕編輯里面的“老”人。以具體的呈現(xiàn)方式而言，我認為當下影印古籍大致可以分為以下三重境界。
一是以灰度呈現(xiàn)的單色影印古籍，這是當下影印古籍的主流。單色影印古籍包括白紙黑字和灰度底色兩個具體制作方式。在很長一段時間，影印古籍是直接拿復(fù)印機將底本復(fù)印或膠片還原，剪貼核對，出硫酸紙等環(huán)節(jié)進行印制。這樣的流程，在底本獲取時就是白紙黑字的復(fù)印件，所以出硫酸紙再印刷，當然也是同樣的效果。無論讀者還是編輯，都習(xí)慣了這樣的制作方法，即便后來用掃描儀掃描底本，也大多是保存位圖格式（只有黑白二色）。隨著數(shù)碼相機、高清專業(yè)掃描儀的出現(xiàn)和不斷升級，以及古籍保護工作影響的日益擴大，高像素掃描或拍攝底本，成為古籍數(shù)字化和影印的第一步。目前，用于出版的古籍圖片，基本標準都在300DPI以上，有的圖書館為了保護善本，減少提書和掃描損傷，直接掃描為600DPI甚至更高，便于長期保存使用。在這樣的背景下，古籍影印也在不斷提升質(zhì)量。2008年開始，我所在的國家圖書館出版社全面使用新標準：在制圖環(huán)節(jié)，保留原書的真灰層次，不再使用去底的“黑白”模式；在上版環(huán)節(jié)，將出硫酸紙上版改為出膠片上版，后來又使用CTP制版。這樣印刷出來的影印古籍，清晰度高，且能呈現(xiàn)出原書歷史痕跡的層次。最為重要的是，與白紙黑字的呈現(xiàn)方式相比，尤其是遇到品相不是十分完美的底本，保留灰底的優(yōu)勢非常明顯。順帶說一句的是，古籍影印絕不是一些人認為的簡單“拿來就印”，而是要求編輯從選題策劃、底本掃描到編輯核對、出版說明撰寫、索引制作、制版印刷等各個環(huán)節(jié)都有一定的認識，才能做好。以近幾年市面流行的幾套叢書為例，《四部要籍選刊》《師顧堂叢書》《國學(xué)基本典籍叢刊》《蛾術(shù)叢書》等按照古籍底本的具體情況進行劃分，適合保留灰底的用灰度制作，適合“黑白”印刷的則不保留灰度，主事者對各個環(huán)節(jié)也比較了解，能夠做出相應(yīng)的判斷，做出了系列的古籍影印精品。令人惋惜的是，還有一些叢書，選目非常不錯，裝幀設(shè)計也很雅致，但由于底本來源不正或編輯經(jīng)驗不足、修圖制版失誤等原因，內(nèi)文印制不盡如人意。一句話，影印古籍的門檻看似很低，卻也有很多的“道道”，做出來容易，要做好，則需要下足功夫。
二是以彩色呈現(xiàn)的洋裝影印古籍。除了上文提及底本獲取等前端的不斷進步，印刷技術(shù)也在日益革新。由于彩色印刷成本較高，一般多用于字畫、碑帖、印譜、圖錄等圖書的印刷，或者特殊禮品書的制作，如《中國國家圖書館藏碑帖精華》《趙氏孤兒》（精裝禮品書）、《大鶴山人自用印集》《第一批國家珍貴古籍名錄圖錄》等等。近幾年，情況發(fā)生了一些變化。國家圖書館出版社原總編輯徐蜀策劃的《遼寧省圖書館藏陶湘舊藏閔凌刻本集成》一書收錄遼寧省圖書館所藏全部119種閔凌刻本，進行高仿真全文全彩影印，是目前部頭最大者。在此之后，又陸續(xù)推出了《善本西廂記二種》等系列品種，將古籍影印提升到一個更高的地位和層次。今年，我們將《國學(xué)基本典籍叢刊》系列升級出“典藏版”，陸續(xù)推出了《宋本揚子法言》《宋本陶淵明集二種》兩種，前者底本為遼寧省圖書館藏宋淳熙八年唐仲友臺州公使庫刻本《揚子法言》，后者乃黃丕烈等名家遞藏今存國家圖書館的“二陶”，均是宋本中的精品。此次全文彩印，保留原書函套、封面等，并對內(nèi)文版式和封面進行了細致地設(shè)計，經(jīng)過十多次的試印調(diào)整，以低廉的價格莊重大方地呈現(xiàn)在讀者面前。這個系列將收錄經(jīng)史子集四部數(shù)十個品種，封面仿照《四庫全書》封面設(shè)計理念，使用四種顏色的布區(qū)分開來，又仿照傳統(tǒng)古籍的樣式，采用簽條樣式，壓凹黏貼，簡潔古樸。這樣彩色影印的古籍精裝書，從視覺上最大限度滿足了讀者目睹善本原貌的需求，讓“小而美”的善本，美得可愛，因而廣受歡迎。
三是以彩色呈現(xiàn)的原大宣紙影印古籍。原大仿真印制古籍，從影印前身的“覆刻”時代，出版者就多有嘗試。到了近代石印和珂羅版技術(shù)的傳入，更是把“仿真”古籍推向一個高潮。在近年的古籍拍賣市場，民國時期原大影印的古籍，也早已成為收藏品，價值不斷攀高。隨著數(shù)字化的發(fā)展，相當數(shù)量的古籍將陸續(xù)成為數(shù)據(jù)庫里面的電子書，檢索使用都很方便，簡單的匯編影印圖書的優(yōu)勢會逐漸被削弱。因此，高端仿真影印古籍將成為古籍影印的重要呈現(xiàn)方式之一。隨著國家和整個社會對傳統(tǒng)文化的重視，人們對傳統(tǒng)典籍了解的需求就會產(chǎn)生幾個層次。有些讀者在看完了注釋本之后，想看一看“宋本”是什么樣子，“敦煌卷子”有多么神奇。隨著經(jīng)濟發(fā)展生活水平的不斷提高，這方面的需求在逐年增加。近幾年市面上的高仿古籍逐漸增多，從側(cè)面證明了這個趨勢。如文物出版社出版的《國家圖書館藏古籍善本集成》系列，先后推出《宋刻本陶淵明集》等幾十個品種，用宣紙原大尺寸彩色印刷。與此前后，文物社還出版了《天祿琳瑯叢書》幾種，將存世本的天祿琳瑯舊藏用高仿的方式陸續(xù)出版，并且專門定制封面所用“天祿琳瑯”綾布，真可謂“佞天”者。其實，早在2000年前后，以影印古籍見長的國家圖書館出版社就嘗試過這樣的做法，制作了一些“中華再造善本”試制品。在其后的《中華再造善本》工程中，也有少量采用了宣紙四色影印的方式。但由于成本等各方面的原因，這樣的呈現(xiàn)方式很少用在面向個人讀者的圖書上。2018年年底，我在學(xué)習(xí)前輩和同行經(jīng)驗、吸收非專業(yè)人士類似圖書教訓(xùn)的基礎(chǔ)上，策劃宣紙原大彩印《河?xùn)|先生集》（兩函十六冊），正文用手工宣紙以海德堡四色機膠印，封面用藍綾和瓷青紙兩種，新的簽條請青年書法家王維題寫，經(jīng)過制圖、打樣、試印等環(huán)節(jié)后，開始公布預(yù)售信息，在短短四十天，預(yù)訂出260多套。讀者收到書后，對質(zhì)量非常滿意，甚至專門為此書定做楠木書箱，以保永久。打鐵趁熱，今年7月31日，我又把人稱無尚神品的世?堂雙璧之另一種《昌黎先生集》（四函三十二冊）如法炮制，270套上架微店后4個半小時售罄，制造了一場規(guī)模不小的營銷盛宴。從這兩個案例，我們可以看到眾多收藏者對高仿影印古籍的熱切期待。
人們常說古籍影印是螺螄殼里做道場，但再專業(yè)的書，只要有價值，總需要有人去做，我想。我們生活在讀屏的時代，但傳統(tǒng)古籍并沒有遠離我們的視線，據(jù)《人民日報》2019年3月25日《古籍如何“熱”下去》一文公布的數(shù)據(jù)，“京東圖書”2018年“古籍善本影印本”類銷量同比增長近200%。作為古籍的整理、傳承、保護和出版者，我們應(yīng)當從不同層次發(fā)掘“古籍之美”，引領(lǐng)讀者親近古籍善本，感受傳統(tǒng)文化魅力，真正激活古籍和傳統(tǒng)文化在廣大讀者中的生命力。
十多年來，我在不斷學(xué)習(xí)和實踐的過程中，拉拉雜雜寫了幾十篇小文章，大多已公開發(fā)表，如今以類相從，分為“蠡探編”“履冰編”和“研酌編”，雖云學(xué)術(shù)價值不大，但敝帚自珍，可作為我這些年的一個小結(jié)。其中的一些文字，如果能為同行提供零星的參考，為當代出版史留下一點記憶，吾愿足矣。感謝我所在的國家圖書館出版社及諸位同事，為我提供一個快樂成長的平臺和氛圍融洽的工作環(huán)境；感謝夏艷老師的厚愛，促成這本小書的結(jié)集；感謝鐘夢怡女史的精心編校，匡正我的諸多謬誤。自知學(xué)術(shù)淺薄，書中疏漏，尚祈讀者教正。
泊頭南江濤寫于文津街7號
2019年12月12日
目 錄
蠡探編
新中國成立以來新編古籍叢書出版綜述
2011年新編古籍叢書出版綜述
中國舊志整理與出版概況
改革開放40年來的古籍影印出版
論鄭振鐸對戲曲文獻整理出版的貢獻
履冰編
《吳秋輝遺著》手稿札記
《民國期刊資料分類匯編·文選學(xué)研究》出版說明
鐘琦及其兩部隨筆瑣談
——影印《皇朝瑣屑錄》《憑花館瑣筆》前言
《漢語方言研究文獻輯刊》出版說明
《民國舊體詩詞期刊三種》出版說明
《清末民國舊體詩詞結(jié)社文獻匯編》出版說明
《國聞報》出版說明
《澹生堂集》出版說明
20世紀上半葉日本所編善本書影述略
梁章鉅批校翻刻汲古閣本《文選》及其價值
——以《魏都賦》為例
《國學(xué)基本典籍叢刊》出版漫談
《楚辭文獻叢考》編輯側(cè)記
研酌編
略談《小勤有堂雜鈔》中的《騶子》
徐乃昌的目錄學(xué)成就新談
——評《積學(xué)齋藏書記》
煥發(fā)舊著光彩，加強工具功能
——評影印本《增訂叢書舉要》
丁子良和《竹園叢話》
《知不足齋序跋題記集錄》快讀
朱學(xué)勤批本四庫簡明目錄并非張冠李戴
——也說朱修伯批本四庫簡明目錄
地方金石志≠地方志·金石
——說《地方金石志匯編》的文獻收錄特色
學(xué)人之喜，學(xué)林之幸
——初讀《浙學(xué)未刊稿叢編》印象
平館藏書善本掌故
何紹基跋宋刻本《漢隸字源》五卷《碑目》一卷
祁承【火+業(yè)】《澹生堂集》
明鈔本《埭川識往》
元刻本《中庵先生劉文簡公文集》
一度被盜的宋刊本《東坡先生和陶淵明詩》
稿本《雪樵文集》
書種軒縮臨元本《白虎》《風(fēng)俗》二通
張舜徽在隴初期交游略考
《冷社詩集》札記
《同聲月刊》的價值管窺
——以趙熙詩為例
林茂春《文選·賦》簡端記
后記
