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“密室電影”除了給人解密的快感外，往往還能利用極端環(huán)境，揭露出人性復(fù)雜陰暗的一面，從而帶來(lái)更多思考。因此，“密室電影”利用以上手段自成一派發(fā)揚(yáng)光大，經(jīng)典佳作層出不窮，成為該類(lèi)電影至今經(jīng)久不衰的原因。

還記得不久前一款非常風(fēng)靡的游戲叫作“TAKAGISM ”，中文名叫做“密室逃脫”。這款游戲的特色在于被玩家操縱的某個(gè)倒霉蛋困在一間破房子里死活也出不去，玩家需要利用推理等手段從房間內(nèi)找出線(xiàn)索，來(lái)打開(kāi)那道被無(wú)數(shù)玩家詛咒的“該死的門(mén)”。游戲一經(jīng)推出便深受深受世界各地網(wǎng)友的喜愛(ài)，并因此掀起了一股“逃離房間熱”。

　　麻雀雖小五臟俱全，同理作為另一種不同的娛樂(lè)載體——電影，也有一種類(lèi)似的娛樂(lè)手段同樣令觀眾們?yōu)橹裢?，這就是“密室電影”。


◆密室成因：懸疑獨(dú)幕劇◆

　　“密室電影”通常泛指在密閉空間內(nèi)發(fā)生命案的懸疑電影，狡猾的兇犯利用詭計(jì)，殺人后成功逃脫，擴(kuò)展了觀眾的想象空間，接著依仗嚴(yán)密的邏輯、精彩的推理，并逐步揭開(kāi)真相。

　　不言而喻，“密室電影”的關(guān)鍵在于“密室”二字。密室有廣義與狹義之分，狹義的密室即是完全封閉的房間，而廣義的密室，是若命案現(xiàn)場(chǎng)并非完全密閉，僅由目擊者的證言、雪地上的足跡等間接證據(jù)，來(lái)推斷案發(fā)當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)，處?kù)稛o(wú)法自由出入的狀態(tài)，則可稱(chēng)為“準(zhǔn)密室”。

　　廣義也好，狹義也罷，“密室電影”融合了二者的各自的特點(diǎn)，這類(lèi)電影都是發(fā)生在一部完全封閉或者與世隔絕的空間中，小到一間連窗戶(hù)都沒(méi)有的房子或者容器，大到一棟樓房。一言蔽之，就是故事的場(chǎng)景要鎖定在特定區(qū)域內(nèi)。但話(huà)又說(shuō)回來(lái)，并不是所有發(fā)生在特定場(chǎng)景內(nèi)的電影都屬于“密室”電影，否則電影史上一半作品都成了密室電影。

　　因此定義一部密室類(lèi)電影，需要考慮諸多的內(nèi)在和外在因素，一般而言，“密室電影”一般都會(huì)采用如下公式：

1、要具備一個(gè)形成密室的封閉空間；

2、密室內(nèi)必須要有兇案發(fā)生；

3、密室內(nèi)已裝置好機(jī)關(guān)，而且此機(jī)關(guān)難以察覺(jué)；

4、兇案現(xiàn)場(chǎng)的兩個(gè)或幾個(gè)嫌疑者之間有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系或秘密。

《風(fēng)聲》是近年來(lái)國(guó)產(chǎn)密室佳作

◆密室起源：推理編年考◆

　　作為懸疑驚悚類(lèi)電影派生出一個(gè)分支，密室類(lèi)電影雖說(shuō)伴隨著懸疑電影的誕生而發(fā)展，但并沒(méi)有一個(gè)官方或者書(shū)面的劃分標(biāo)準(zhǔn)來(lái)對(duì)其進(jìn)行區(qū)分，只是憑借著鮮明的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行歸類(lèi)。不過(guò)可以肯定的一點(diǎn)就是密室類(lèi)電影是來(lái)源于文學(xué)，一種叫做“密室推理”的小說(shuō)。

　　“密室推理”小說(shuō)是懸疑類(lèi)小說(shuō)中的正統(tǒng)分支，公元1841年，世界上第一篇推理小說(shuō)《莫爾格街兇殺案》（The Murders in the Rue Morgue）自美國(guó)詩(shī)人愛(ài)倫·坡（Edgar Allen Poe）筆下誕生。這件謀殺案描述一名女子被不可思議的怪力整個(gè)人塞入房間的煙囪中，房間的門(mén)、窗全部由內(nèi)上鎖，無(wú)法從外面開(kāi)啟或關(guān)閉，這篇作品開(kāi)啟了一種新的類(lèi)型小說(shuō)創(chuàng)作模式，同時(shí)也開(kāi)啟了此一類(lèi)型小說(shuō)一項(xiàng)歷久不衰的創(chuàng)作題材。也為日后的密室電影打下了基礎(chǔ)。

　　1939年，驚悚大師阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的一部無(wú)心插柳之作《牙買(mǎi)加旅店》將案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)放在一個(gè)特定的環(huán)境之中，其中類(lèi)似的情節(jié)與模式影響了后世，被日后很多密室推理逃生電影反復(fù)采用。

　　1949年，法國(guó)哲學(xué)家薩特于1944年創(chuàng)作了一部叫做《密室》的劇本，劇中有三個(gè)鬼魂生活在同一間房子里，相互交往，但這種交往是一種互相的折磨和糾纏。只要有兩個(gè)鬼魂在一起表示親近，第三個(gè)就會(huì)過(guò)來(lái)破壞。這樣的情節(jié)設(shè)置也大大激發(fā)了“密室電影”中關(guān)于所處密室中各種人物之間的聯(lián)系這一設(shè)定，豐富了“密室電影”的內(nèi)涵。至此之后，日本推理小說(shuō)家江戶(hù)川亂步的“準(zhǔn)密室”作品以及阿加莎·克里斯蒂的偵探小說(shuō)被不斷搬上銀幕，“密室電影”從此發(fā)揚(yáng)光大。

　　就我國(guó)而言，“密室電影”的形成較晚，1988年李少紅的一部《銀蛇謀殺案》可以說(shuō)是較早的密室電影。本片將多數(shù)場(chǎng)景設(shè)在電影院，但濃重的懸疑氣氛，跌宕起伏劇情，也使得本片一波三折，驚悚不斷。進(jìn)入到新世紀(jì)，去年一部《密室之不可告人》和今年上映的《密室之不可靠岸》正式主打“密室推理”，勢(shì)必將國(guó)內(nèi)“密室電影”推向一個(gè)高潮。

《異次元?dú)㈥嚒酚脴O低的成本講述了極其燒腦的密室故事

◆密室快感：小空間解謎◆

　　正如“TAKAGISM ”游戲風(fēng)靡世界的原因一樣，“密室電影”的最吸引人的地方在于不斷解謎的過(guò)程。命案的發(fā)生與密室的形成，兩者在直覺(jué)上構(gòu)成了邏輯的自相矛盾：兇手如何進(jìn)入密室？犯罪之后又如何離開(kāi)密室？這玄奇難解的問(wèn)題成為“密室電影”最引人入勝的魅力之所在，而給予密室殺人一個(gè)合理的解釋?zhuān)渤蔀椤懊苁译娪啊眲?chuàng)作者們不斷挑戰(zhàn)的目標(biāo)。

　　也許是為了滿(mǎn)足人類(lèi)本能和對(duì)欲望的獵奇心理，在特定空間內(nèi)上演的驚悚故事不斷在挑戰(zhàn)著觀眾的智商。小空間能夠帶來(lái)前所未有的壓迫感與神秘感，封閉單位環(huán)境帶來(lái)故事結(jié)構(gòu)上的緊湊，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐评砼c層層剝離的事件真相就像一場(chǎng)場(chǎng)智力猜謎游戲．令觀眾陷入迷宮而不辨方向，在真相大白之后不得不佩服電影工作者們絲絲入扣的分析，感嘆自己思維能力的欠缺。

　　而且“密室電影”除了給人解謎的快感外，往往還能利用極端環(huán)境，刻畫(huà)人性與深度，從而帶來(lái)更多思考，乃至感動(dòng)。因此，“密室電影”利用以上手段自成一派發(fā)揚(yáng)光大，經(jīng)典佳作層出不窮，成為該類(lèi)電影至今經(jīng)久不衰的原因。

◆密室變種：蹊徑何處辟◆

　　電影發(fā)展至今，題材多樣化日趨風(fēng)行，電影史上有關(guān)密室類(lèi)型的電影也不勝枚舉。這些電影中都或多或少的具備了密室電影的特點(diǎn)，有的延續(xù)古典傳統(tǒng)主打推理元素，有的則是淡化推理而側(cè)重密室逃脫。無(wú)論怎樣，密室類(lèi)電影已經(jīng)成為電影史上一道亮麗的風(fēng)景線(xiàn)，其獨(dú)特的魅力必將引導(dǎo)此類(lèi)電影經(jīng)久不衰。本文在此將一些知名的密室電影進(jìn)行分類(lèi)，并且甄選出一些代表作品，不求一網(wǎng)打盡，只求足夠個(gè)性。

一、迷離詭案類(lèi)——密室兇殺

　　密室兇案類(lèi)電影可以說(shuō)是延續(xù)了早期密室推理小說(shuō)的路線(xiàn)，著名推理小說(shuō)家阿加莎·克里斯蒂開(kāi)創(chuàng)了偵探小說(shuō)的“鄉(xiāng)間別墅派”，即兇殺案發(fā)生在一個(gè)特定封閉的環(huán)境中，而兇手也是幾個(gè)特定關(guān)系人之一。這種密室形式被“密室兇殺類(lèi)”電影沿用至今并發(fā)揚(yáng)光大。這些密室類(lèi)電影的共同特點(diǎn)在于以密室內(nèi)的兇案為主線(xiàn)，通過(guò)推理來(lái)引導(dǎo)故事的走向，具有很強(qiáng)的代入性和具體體驗(yàn)性。雖說(shuō)此類(lèi)電影結(jié)局無(wú)非只有一個(gè)，但是過(guò)程無(wú)不百家爭(zhēng)鳴，招式繁多，屢試不爽。

1. 《東方快車(chē)謀殺案》

密室類(lèi)型：列車(chē)
困局為哪般：一場(chǎng)牽連所有人的兇殺案

　　東方快車(chē)不比動(dòng)車(chē)組，后者才是真正的密室。而對(duì)于一輛被大雪困住無(wú)法前行的的列車(chē)那就不一樣，乘客們可沒(méi)有下車(chē)欣賞雪景的好心情，一起兇殺案牽連所有乘客，令他們寸步難行，而兇手就在其中，不是密室勝似密室!

　　也就是說(shuō)除了翹辮子那位，在座的一眾人等均有嫌疑，這也正符合阿加莎小說(shuō)“人人的兇手”的基調(diào)。單論《東方快車(chē)謀殺案》中，導(dǎo)演西德尼·呂美特在緩慢的劇情基調(diào)中絲絲入扣的挖掘出阿加莎原著的精髓，跌宕起伏的劇情，峰回路轉(zhuǎn)的情節(jié)，鮮明的人物，這些個(gè)性化十足的元素把電影塑造成一部精彩的推理電影，而由此產(chǎn)生的懸疑氛圍更是讓電影疑云密布。波羅探長(zhǎng)嚴(yán)絲合縫的邏輯假設(shè)，對(duì)眾多疑點(diǎn)結(jié)合想象力的推理情節(jié)，即使在今天看來(lái)也毫不過(guò)時(shí)。著名演員英格麗·褒曼憑借此片中的表演第三次問(wèn)鼎奧斯卡。

　　作為阿加莎小說(shuō)改編電影的代表作之一，《東方快車(chē)謀殺案》很好的體現(xiàn)了“密室”這個(gè)含義，即便是沒(méi)有嚴(yán)絲合縫的密閉空間，但緊張的環(huán)境和細(xì)枝末節(jié)所串聯(lián)出的案情，好比四周形成了一個(gè)無(wú)形的金鐘罩，令人透不過(guò)氣來(lái)。

2. 《牙買(mǎi)加客棧》

密室種類(lèi)：黑店
困局為哪般：臥底警探亂入黑幫

　　對(duì)于懸疑驚悚大師希區(qū)柯克來(lái)說(shuō)，密室類(lèi)電影是他不可不碰的題材，這部《牙買(mǎi)加客?！肥撬x開(kāi)英國(guó)前所拍的最后一部電影，氣氛緊張、剌激驚險(xiǎn)、勾人心魄的故事情節(jié)照例在片中得到體現(xiàn)。

　　本片改編自達(dá)芙妮·杜穆里埃的同名小說(shuō)，牙買(mǎi)加旅館乃是一個(gè)名副其實(shí)的黑店，其中魚(yú)龍混雜，鼠輩橫行。臥底警察杰姆獨(dú)自深入虎穴，要逮捕屢次制造海難的匪徒頭領(lǐng)。這是一部很怪異的希區(qū)柯克電影，根據(jù)大導(dǎo)演自己的說(shuō)法，這是一部他其實(shí)根本就不想拍的電影。于是在希區(qū)柯克以往故事中“猜猜兇手是誰(shuí)”的主線(xiàn)在本片中變成了“猜猜兇手是怎樣殺人”。因此電影更偏向于犯罪、冒險(xiǎn)類(lèi)型。不過(guò)在這個(gè)密閉環(huán)境中展開(kāi)的故事上，希區(qū)柯克開(kāi)始嘗試心理學(xué)推理的影像化演繹，這一點(diǎn)對(duì)日后很多“密室兇殺”類(lèi)電影都起到了指導(dǎo)性的作用。

3. 《八面埋伏》

密室類(lèi)型：孤島一座
困局為哪般：特工演習(xí)，假戲真做

　　密室中的兇手們往往自命不凡，所以他們所獵殺的對(duì)象從老百姓到大富翁種類(lèi)不等，就連訓(xùn)練有素的特工都不放過(guò)。在《八面埋伏》中，一場(chǎng)演習(xí)變成了真刀真槍的連環(huán)謀殺，一座孤島隔絕了與外界的聯(lián)系，一場(chǎng)大屠殺已經(jīng)上演。

　　《八面埋伏》原本打算拍成一部動(dòng)作大片，但是拍攝過(guò)程中經(jīng)歷了導(dǎo)演的更迭，發(fā)行公司的改頭換面，最終使得本片拍到一半的時(shí)候才轉(zhuǎn)型玩密室驚悚。電影照例采用了經(jīng)典的懸疑推理模式，并融合了血腥與動(dòng)作等時(shí)髦元素，盡管落于俗套，但精心設(shè)計(jì)的殺人手法和步步緊逼的緊張氣氛令它變得格外吸引眼球。動(dòng)作片出身的導(dǎo)演雷尼·哈林用嫻熟的調(diào)度充分挖掘了電影的驚悚內(nèi)涵，緊張刺激的情節(jié)和血腥的場(chǎng)面極富感官?zèng)_擊，兇手根據(jù)同伴性格制定殺人計(jì)劃的創(chuàng)意很不錯(cuò)。

　　《八面埋伏》經(jīng)歷了上映延期和公司裁員等天災(zāi)人禍，導(dǎo)致本片最終以400萬(wàn)的北美票房慘淡收?qǐng)?，但在DVD市場(chǎng)上卻獲得了不錯(cuò)的佳績(jī)，原因還在于屢試不爽的密室謀殺題材深得觀眾們的青睞，也成為密室類(lèi)電影不可不提的一部作品。

4. 《風(fēng)聲》

密室類(lèi)型：荒原孤堡
困局為哪般：抓“鬼”行動(dòng)

　　《風(fēng)聲》取材于著名作家麥家的同名小說(shuō)，是國(guó)內(nèi)精彩的諜戰(zhàn)懸疑電影。本片也再次遵循了密室兇殺的模式，究竟五名情報(bào)人員中誰(shuí)是老鬼？

　　本片的懸念設(shè)置十分出色，幾個(gè)人被困孤堡當(dāng)中。人人都有嫌疑，一句話(huà)一個(gè)眼神一個(gè)細(xì)節(jié)都能成為解開(kāi)謎題的鑰匙，在電影四平八穩(wěn)的敘事中，事件發(fā)展由淺入深，而最大的亮點(diǎn)是對(duì)氣氛的營(yíng)造。片子的節(jié)奏把握得很好，冷峻的氣息滿(mǎn)布在深山峭壁間的呼嘯風(fēng)聲中，大樓內(nèi)部昏黃的燈光和回聲連連的走廊從里到外更是散發(fā)著肅殺的格調(diào)。而對(duì)被懷疑對(duì)象采取的酷刑折磨也是令人毛骨悚然。片中的“老鬼”自然成了大家心目中引人“瞎想”的關(guān)鍵，密室這種形式令本片成為諜戰(zhàn)電影的現(xiàn)代經(jīng)典。

5. 《湖邊殺人事件》

密室類(lèi)型：私立學(xué)校
困局為哪般：毀尸滅跡

　　在一所湖邊的學(xué)校中，一場(chǎng)兇殺案聯(lián)系起了三個(gè)破碎的家庭，為了顧及學(xué)校顏面與孩子的前途，家長(zhǎng)們決定毀尸滅跡；看似單純的情殺事件，其實(shí)大有隱情。2004年這部由役所廣司、豐川悅司等實(shí)力偶像演員同場(chǎng)飆戲的密室電影水準(zhǔn)上佳。。

　　本片改編自東野圭吾的小說(shuō)《湖畔》，原著筆鋒銳利，字里行間流露出憤世嫉俗的觀點(diǎn)。雖然導(dǎo)演青山真治無(wú)法把故事呈現(xiàn)得如文字般一針見(jiàn)血，但是其影像化的緊湊感和真實(shí)感較原著則更勝一籌。片中的推理過(guò)程很像希區(qū)柯克的電影，根據(jù)個(gè)人心理的走向，結(jié)合破碎的家庭環(huán)境的影響，從正常到絕望的心理變化被演繹的淋漓盡致，而結(jié)尾更是出乎所有人意料。幾位主演張馳有度的表演牢牢hold住了場(chǎng)面，2個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)絲毫沒(méi)有拖沓的感覺(jué)。

6. 《犬神家族》

密室類(lèi)型：犬神大屋
困局為哪般：財(cái)產(chǎn)糾紛

　　一份遺囑引發(fā)的血案，日本藥王犬神佐兵衛(wèi)留下的遺言成了家族爭(zhēng)端的元兇，巨額資產(chǎn)的分配出現(xiàn)了撲朔迷離的局面，名偵探金田一耕助在推理殺人真兇的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)了犬神家譜背后所隱藏的謎團(tuán)，不可想象的真相擺在他的面前...

　　典型的密室兇殺類(lèi)電影，一起財(cái)產(chǎn)糾紛案件，老爺子家族所有成員都脫不開(kāi)干系。本片根據(jù)日本作家橫溝正史的同名暢銷(xiāo)小說(shuō)改編，是一部情節(jié)性和趣味性都比較強(qiáng)的推理電影。一件件殺人案撲朔迷離，懸念迭起，不僅情節(jié)曲折驚險(xiǎn)刺激，更揭示出日本舊式大家族的種種矛盾，具有迷人的魅力和深度。在1976年的版本中，石坂浩二扮演的私家偵探金田一耕助聰明而又顯得和藹可親，深得日本女性的喜愛(ài)，電影也位列當(dāng)年《電影旬報(bào)》十佳第五名。而2006年的電影是30周年紀(jì)念翻拍版，中老年婦女偶像石坂浩二再次出馬。

二、逃出生天類(lèi)——密室困獸斗

　　此類(lèi)電影與“TAKAGISM ”游戲類(lèi)似，而其變種關(guān)鍵在于密室成為了牢房，受困于其中的人物需要絞盡腦汁來(lái)逃出生天。故事中往往都會(huì)有一個(gè)身在暗處的人物，像一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的老貓一樣玩弄著被困的獵物。此類(lèi)電影中能成功逃出密室的往往只有一個(gè)，這個(gè)機(jī)會(huì)平等地賦予所有人，因此往往會(huì)出現(xiàn)自相殘殺的局面，當(dāng)然始作俑者并非喪心病狂，他們只是循循善誘地從背后推了人性一把，讓人心的陰暗摔得七零八落。

1. 《異次元?dú)㈥嚒?/span>

密室類(lèi)型：機(jī)關(guān)重重的立方體
求生法則：層層解謎

　　1997年，一部小成本電影《異次元?dú)㈥嚒吩诙鄠惗嚯娪肮?jié)上技驚四座，精巧的構(gòu)思以及對(duì)人性與社會(huì)的深刻挖掘，使得本片頗為驚世駭俗，而本片對(duì)于密室的闡述達(dá)到了登峰造極的態(tài)勢(shì)，高度精密且結(jié)構(gòu)繁復(fù)的立方體，滿(mǎn)布致命機(jī)關(guān)，而最后的幸運(yùn)兒將要面對(duì)的是什么，留給觀眾自己去遐想。

《異次元?dú)㈥嚒房梢哉f(shuō)是對(duì)人類(lèi)文明的一次拷問(wèn)，大量的理工知識(shí)是打開(kāi)密室的關(guān)鍵，矩陣、離散數(shù)學(xué)等現(xiàn)實(shí)中令人頭疼的題目在電影里成了救命稻草。所以說(shuō)本片是建立在人類(lèi)日新月異的科技上，連無(wú)邊的立方體，也是實(shí)驗(yàn)的產(chǎn)物，人類(lèi)在這里變成了小白鼠。

　　但電影的關(guān)鍵在于，如此精妙的容器中，科技的發(fā)展無(wú)法改變?nèi)诵缘谋锥?。立方體只是象征著人類(lèi)文明發(fā)展的進(jìn)程，但無(wú)法改變?nèi)祟?lèi)紛雜的勾心斗角與自相殘殺。密室中的境遇不論多么的奇異詭怪，駭人聽(tīng)聞，恐怕都及不上現(xiàn)實(shí)生活中人性的復(fù)雜。本片還出過(guò)兩部續(xù)集，講述了立方體產(chǎn)生的來(lái)龍去脈，同樣精彩，在眾多“密室逃脫”類(lèi)電影中，《異次元?dú)㈥嚒藩?dú)樹(shù)一幟。

2. 《電鋸驚魂》

密室類(lèi)型：各種廢棄的密閉空間
求生法則：殺死同伴，他人即地獄

　　《電鋸驚魂》迄今為止已拍到了第七集，雖說(shuō)名為完結(jié)篇，但豎鋸先生的殺人之路想必還會(huì)繼續(xù)。這個(gè)系列之所以有如電視劇一般經(jīng)久不衰，還在于它極端精巧的密室設(shè)計(jì)，其層出不窮的殺人花樣和心思縝密的排局設(shè)套都讓影迷大呼過(guò)癮，將密室類(lèi)電影又推向了一個(gè)高潮。

　　《電鋸驚魂》采用經(jīng)典的“密室逃脫”方式，幾個(gè)互不相識(shí)的人在一間四周封閉的牢房中醒來(lái)，他們的命運(yùn)被緊緊的聯(lián)系在一起，如果打算在有限的時(shí)間內(nèi)離開(kāi)這里，那么代價(jià)基本上就是建立在他人被殺死的基礎(chǔ)上?！峨婁忬@魂》的絕妙之處就在于不但遵循了此類(lèi)電影“兩個(gè)或者多個(gè)只能活一個(gè)”的定律，更是采用“連鎖反應(yīng)”的方式，將自己的命運(yùn)與他人放在一個(gè)道德的天平之上。出口就在眼前，但打破身上枷鎖的密匙則在對(duì)方身上或者體內(nèi)。開(kāi)膛、肢解、血肉橫飛比比皆是，讓人嘆為觀止的各種死法，還有這一切的始作俑者豎鋸先生和他怪異的人偶面具，這一切構(gòu)成了一副詭異血腥的刺激世界，令人瘋狂，歇斯底里。

3. 《九人禁閉室》

密室類(lèi)型：裝滿(mǎn)攝像頭和生活用品的房間
求生法則：階級(jí)殘殺

　　本片是《大逃殺》與《電鋸驚魂》的結(jié)合體，不算經(jīng)典，但很有特色。9個(gè)表面上毫不相關(guān)的陌生男女被綁架到一間房子里，他們之中有警察、神父、網(wǎng)球明星、服裝設(shè)計(jì)師、舞蹈演員、假釋期間的女罪犯、作曲家夫婦，還有一位黑人。這些人必須展開(kāi)了一場(chǎng)相互殘殺的賭命游戲，而最終的獲勝者將得到一筆數(shù)目可觀的巨款。
　
　　《九人禁閉室》的最大特點(diǎn)就是片中9位主人公代表了社會(huì)各階層，封閉的建筑物基本上等同于一個(gè)小型社會(huì)。而在這個(gè)特殊的環(huán)境中，縮小的空間也無(wú)限放大了人性中陰暗面，人與人之間赤裸裸的明爭(zhēng)暗斗被暴露無(wú)疑。盡管起初大家都在警察叔叔的帶領(lǐng)下齊心協(xié)力尋找出路，不但避免了自相殘殺，甚至歌舞升平，但無(wú)功而返后，不安的苗頭開(kāi)始涌現(xiàn)，歇斯底里的殺戮游戲終于開(kāi)始。電影通篇給人一種絕望的氣息，用最極端的方式，一步一步的揭開(kāi)了人類(lèi)虛偽的面紗，從齊心到互殺，在絕望的密室中拷問(wèn)人性，答案只有一個(gè)。

4. 《終極面試》

密室類(lèi)型：全封閉考場(chǎng)
求生法則：答出變態(tài)考卷

　　英國(guó)電影向來(lái)充滿(mǎn)了現(xiàn)實(shí)的龐雜，就連密室電影也不例外。在一間不到20平米的房間中，勝利者只有一位，但優(yōu)勝劣汰的手段不是自相殘殺，而是考試！而這個(gè)看上去稀松平常的手段卻在英國(guó)獨(dú)特的凝重、冷冽下變成了一場(chǎng)饒有趣味的殘酷面試，其中關(guān)于人性的反思一點(diǎn)也不比同類(lèi)強(qiáng)調(diào)感官刺激的電影差。
　
　　一家神秘的大企業(yè)招聘人才，8位精英人士過(guò)關(guān)斬將殺到最后面試階段，他們需要回答試卷上的一個(gè)問(wèn)題，答對(duì)者才能過(guò)關(guān)，資格只有一名，但最終8個(gè)人卻發(fā)現(xiàn)面前的試卷只有一張白紙。于是，考試成了不折不扣的附屬產(chǎn)物，幾個(gè)人勾心斗角，采用不同手段誘導(dǎo)同伴進(jìn)行撕毀試卷等違反考試條例的行為，甚至采用暴力方法逼迫他人退出。當(dāng)然，電影的最終勝利者依靠智慧和極富競(jìng)爭(zhēng)力的手段完成了測(cè)試，這次另類(lèi)面試卻不經(jīng)意間暴露了人性丑惡的一面。

5. 《極限空間》
密室類(lèi)型：四周不斷壓縮的機(jī)械房間
求生法則：智力測(cè)驗(yàn)，解出數(shù)學(xué)謎題

　　西班牙電影總給人一種很別樣的感受，包括他們出產(chǎn)的恐怖片也是如此。雖說(shuō)《極限空間》的故事結(jié)構(gòu)與那些一味追求血腥刺激的好萊塢驚悚片大同小異，但電影最終成型卻是一部沒(méi)有血腥、沒(méi)有特效，只有謎團(tuán)環(huán)環(huán)相扣的懸疑片?！稑O限空間》沒(méi)有成為西班牙版的《電鋸驚魂》，反倒有點(diǎn)像簡(jiǎn)化去腥版的《異次元?dú)㈥嚒贰?/span>

　　故事講述了幾位數(shù)學(xué)家被邀請(qǐng)到一間密室。他們必須在有限的時(shí)間內(nèi)解答謎題，否則會(huì)被不斷收縮的密室墻壁擠壓而死。片中最大的亮點(diǎn)并非不斷收縮的房間，而是很多類(lèi)似于“腦筋急轉(zhuǎn)彎”的數(shù)學(xué)謎題，而電影最終的結(jié)果也和“哥德巴赫猜想”相掛鉤，可以說(shuō)本片中的密室是文科生的噩夢(mèng)，理科生的舞臺(tái)。

6. 《死亡實(shí)驗(yàn)》
密室類(lèi)型：實(shí)驗(yàn)監(jiān)獄
求生法則：限時(shí)測(cè)驗(yàn)，到期自動(dòng)解封

　　本片以1971年美國(guó)的“斯坦福監(jiān)獄實(shí)驗(yàn)”為基礎(chǔ)，根據(jù)馬里奧·喬丹努的小說(shuō)《黑盒子》改編。描述德國(guó)某研究院進(jìn)行仿真監(jiān)獄實(shí)驗(yàn)：20個(gè)應(yīng)征男子分別擔(dān)任獄卒和囚犯，歷時(shí)兩周，酬金是4000塊。期間禁止使用暴力，有研究小組監(jiān)察雙方的“人性反應(yīng)”。

　　如果僅僅是一場(chǎng)游戲的話(huà)，這場(chǎng)請(qǐng)君入甕的密室考驗(yàn)將會(huì)在輕松的氛圍中結(jié)束。但事情遠(yuǎn)沒(méi)有想象的那樣簡(jiǎn)單，入戲太深的獄卒充分利用手中的真實(shí)權(quán)力對(duì)假扮的犯人進(jìn)行非暴力手段壓榨，他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中的種種遭遇被發(fā)泄到這群無(wú)辜的實(shí)驗(yàn)品身上。也許這場(chǎng)實(shí)驗(yàn)達(dá)到了應(yīng)有的目的，人性罪惡的一面被赤裸裸的暴露在這銅墻鐵壁之中?！端劳鰧?shí)驗(yàn)》以實(shí)驗(yàn)為目的而創(chuàng)造的密室給很多人的罪惡賦予了合法性，但人不能期待扮演造物者的角色。

5. 《玩命記憶》

密室類(lèi)型：破舊倉(cāng)庫(kù)
求生法則：找回記憶

　　本片的與眾不同之處就在于沒(méi)有兇殺，沒(méi)有尸體，這里的密室只是一個(gè)被反鎖的破舊倉(cāng)庫(kù)，但里面的所有人卻誠(chéng)惶誠(chéng)恐，因?yàn)樗麄兊纳矸莶皇墙壏耍褪侨速|(zhì)，而他們都有一個(gè)重要的特點(diǎn)：“失憶”。眼看綁匪頭目正趕過(guò)來(lái)準(zhǔn)備撕票，到底孰敵孰，在有限的時(shí)間內(nèi)，《玩命記憶》懸念迭起。

　　電影關(guān)于綁匪和人質(zhì)的身份猜測(cè)貫穿始終，在幽閉空間五個(gè)人的關(guān)系撲朔迷離，由于沒(méi)有特別扎眼的明星臉存在，所有的懸念被均等地分配給所有在場(chǎng)人士，緊張刺激的劇情隨著記憶逐漸恢復(fù)而變得越來(lái)越驚心動(dòng)魄?！锻婷洃洝返墓?jié)奏很快，幾乎不留給觀眾猜想的時(shí)間，使得電影最終亦步亦趨地被引向一個(gè)終點(diǎn)，而當(dāng)真相浮出水面之后，善惡的定義在此變得極為模糊。雖說(shuō)本片的劇情設(shè)置與同類(lèi)電影相比并無(wú)出彩之處，但《玩命記憶》集合了失憶和密室兩大時(shí)髦的懸疑元素，也算包裝出了一部精彩的驚悚電影。

三、異體入侵類(lèi)——超自然混搭

　　這類(lèi)電影大多是發(fā)生在與外界失去聯(lián)系的集體生活場(chǎng)所，由于外在超自然勢(shì)力的滲入，往往會(huì)導(dǎo)致相互猜忌的局面，常見(jiàn)于科幻或靈異類(lèi)電影。

1. 《怪形》

密室類(lèi)型：極地科學(xué)站
不速之客：外星寄生體

　　從某種程度上來(lái)說(shuō)，《怪形》中很多部分像極了“密室兇殺”電影的套路，比如將幾個(gè)人綁在一起檢驗(yàn)他們誰(shuí)被外星人附體的情節(jié)充滿(mǎn)了變數(shù)，極富劇情張力。但本片總體上還是以血性刺激為主，約翰·卡朋特最好的恐怖片之一。

　　封閉的極地環(huán)境造就了一個(gè)天然的密室，可外星人哪管你天氣好壞，怪物采用寄生的方式混入人類(lèi)之間，讓考察站所有成員人人自危。冰天雪地讓他們無(wú)路可逃，也就別想著逃出生天這樣的美事了，只有采用最原始的方式——武力解決?！豆中巍分型庑侨四７氯祟?lèi)時(shí)的形狀可怖，化妝特效即使在今天來(lái)看也毫不過(guò)時(shí)。而電影的故事結(jié)構(gòu)也是采用標(biāo)準(zhǔn)的密室模式，緊張的劇情和懸疑氣氛貫徹始終，也讓人嚇出一身冷汗。密室在片中的作用就是為了阻隔與外界的聯(lián)系，為電影帶來(lái)壓迫感十足的絕望色彩。

2. 《撕裂地平線(xiàn)》
密室類(lèi)型：“地平線(xiàn)”號(hào)太空船
不速之客：異次元生命

　　素有“電玩導(dǎo)演”之稱(chēng)的保羅·安德森在1997年的電影《撕裂地平線(xiàn)》中，有意無(wú)意的蹚了密室電影的渾水。在外太空孤零零的“地平線(xiàn)”號(hào)宛若一座巨大的密室，來(lái)自外太空的異物讓這座龐然大物成了吞噬一切的生命體，連接不同空間的引擎變成了它的心臟，精神崩潰的科學(xué)家則成為了代其行刑的劊子手。

　　這部電影有點(diǎn)像《異形》，巨大的太空船燈光全滅時(shí)好比一座陰森森的鬼屋，它喚醒了包括所有船員在內(nèi)的入侵者們充滿(mǎn)罪孽的幻覺(jué)，電影中運(yùn)用了大量“蟲(chóng)洞”和異次元等外殼來(lái)進(jìn)行包裝，使得本片成為一部具備恐怖片性質(zhì)的科幻B級(jí)片。

3. 《電梯里的惡魔》

密室類(lèi)型：電梯
不速之客：魔鬼

　　這次的兇手不是人類(lèi)，而是玩暗戰(zhàn)的魔鬼。片中五人受困于電梯中動(dòng)彈不得，先是其中一人遭受襲擊，其后猜疑、爭(zhēng)斗相伴而生……究竟是誰(shuí)挑起的爭(zhēng)端？這五人中究竟誰(shuí)是偽裝成人類(lèi)的惡魔？

　　《電梯里的惡魔》倒不如拍成一部懸念兇殺電影，勾心斗角與互相猜疑再次唱了主調(diào)，被困的五個(gè)人表面上都是普通乘客，但實(shí)際上各自身手不凡，電影也是一點(diǎn)一點(diǎn)揭露出每個(gè)人的本質(zhì)。起碼密室題材電影精彩的故事不會(huì)讓觀眾覺(jué)得枯燥，但是宗教色彩過(guò)于濃重的的結(jié)尾反而讓本片的密室效果被淡化，變得乏善可陳。用魔鬼來(lái)揭露每個(gè)人心中的陰暗面的手段不太高明，好歹有令人回味的過(guò)程扔本片仍舊是一部合格的密室電影，利用魔鬼來(lái)鑒定人品如何，實(shí)在讓鬼都有些為難。

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