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萬眾期待下，《開端》終于在昨天迎來了大結(jié)局。

豆瓣評分8.0，天天屠版熱搜。

不少人還產(chǎn)生了劇后PTSD，聽見《卡農(nóng)》就犯怵，看見高壓鍋恨不得跑到百米開外。

雖然《開端》為今年的懸疑劇討了個好頭彩，但國產(chǎn)懸疑劇，依舊前路迢迢。

愛扎堆，又不專業(yè)？

要說2022的開年大劇，那絕對非《開端》莫屬。

劇名叫開端，也確實有點開端的意思。

沒有更新的日子，全網(wǎng)集體找兇手、猜動機、盤細節(jié)，為了加更白敬亭都親自下場。

昨晚它完結(jié)的時候，朋友圈里全是肖鶴云和李詩情的“結(jié)婚證件照”。

末日情侶kswl。

國產(chǎn)懸疑，已經(jīng)很久沒有擁有過這樣的盛況了。

自打《白夜追兇》證明了懸疑劇大有可為之后，資本就開始像沙丁魚遷徙產(chǎn)卵似地涌入這個賽道。

2021年各平臺共產(chǎn)懸疑劇達92部，在各類型劇中排名第五。

投放如此密集，但愣是沒掀起半點水花，92部劇還沒一部《開端》話題度高。

國產(chǎn)懸疑劇到底哪不行？

首先是對懸疑劇的定位不清晰。

以懸疑劇大佬——迷霧劇場為例，《隱秘的角落》《沉默的真相》兩部優(yōu)質(zhì)懸疑劇讓它一戰(zhàn)成名。

但也就風光了一年，迷霧劇場就迷路了。

Via: @迷霧劇場

本以為《八角亭》會探討人性曲折，沒想到是一場家庭倫理；本以為《致命愿望》是軟科幻推理，結(jié)果人家整了出賽博朋克。

沒有一部懸疑劇像懸疑劇。

Via: @迷霧劇場

而最像懸疑劇，也最受好評的《叛逆者》，卻被歸類為諜戰(zhàn)劇，沒有在迷霧劇場播出。

盡管披著民國、諜戰(zhàn)、陣營的皮，但《叛逆者》，它時刻充斥著解讀密碼、推理迷案和人性考驗，妥妥的懸疑?。?/span>

迷霧劇場選片的標準，實在是讓人摸不著頭腦。

Via: @電視劇叛逆者

對電影感的盲目追求，也導致了懸疑劇的本末倒置。

曾經(jīng)“電影感”是一部電視劇能否得到大眾認可的一種標準，任何電視劇只要攀上“電影”倆字兒立馬變高級。

但在千篇一律的電影感之下，大家都有點審美疲勞。

本來看電視劇就是來看故事內(nèi)核的，真想看電影感直接去電影院好了。

Via: @網(wǎng)劇雙探

就說《東北二人傳雙探》吧，該劇角色厚重，制作班底都有電影制作背景，相當令人期待。

說實話，當我第一眼看到蒼莽的東北雪林、門窗發(fā)黃的肉鋪、頹圮的工業(yè)基地、新舊案交叉的敘事時，有一種想要喊出：“國產(chǎn)懸疑劇活了！”的沖動。

Via: @網(wǎng)劇雙探

然后，就沒有然后了……

強調(diào)畫面的電影感和藝術(shù)性沒問題，但懸疑劇不是MV啊。

從《雙探》的內(nèi)容來看，想要敘事清晰、節(jié)奏緊湊地講完這個故事，三個小時足矣。

整部劇的敘事內(nèi)容永遠在隔靴搔癢，就像永遠差一刀的拼多多，讓人失去耐心。

Via: @網(wǎng)劇雙探

相比之下，《開端》里時間循環(huán)的設定，張力十足的劇情、動感緊湊的節(jié)奏，都讓小印找回了久違的懸疑劇的刺激感。

很久沒看過不需要2倍速的懸疑劇了，這上頭的滋味，太美妙了。

小印忍不住想大聲告訴其他懸疑?。?/span>

“快看看你們的標桿，以后都按這個節(jié)奏拍！”

萬物皆可“懸疑＋”

既然是“懸疑＋X”模式，那打頭陣的肯定是懸疑，其他元素是輔助。

最不濟，“懸疑”也應該與“X”平分秋色。

但現(xiàn)在看懸疑劇，都像開盲盒一樣刺激。

你永遠不知道它瓶子里賣的什么藥。

Via: @迷霧劇場

“懸疑＋古裝”“懸疑＋諜戰(zhàn)”“懸疑＋甜寵”……

后面的才是重點，懸疑只作為一個小元素偶爾穿插其中，成了點綴劇集的一盤不咋精致的小菜。

聽咱一句勸，別叫什么“懸疑+”了，直接“+懸疑”吧，真誠點不好嗎？

Via: @電視劇風聲

而且定位的模糊，直接就帶來了專業(yè)性不夠，過度渲染設定的問題。

去年爭議不斷的《風起洛陽》即被歸為“懸疑＋古裝”類型。

Via: @風起洛陽官微

市井人間、廟堂江湖，情懷有了，要說懸疑感，前幾集也還中規(guī)中矩，但是劇方偏要宣傳制作精良、考究。

抄襲其他設計師的團扇可以道歉，但滿屏的日式建筑讓人尷尬，海報建筑還被扒出是日本神社的樓門。

服化道精良只是影視劇制作的本分，將其當做賣點宣傳，本末倒置。

在處理專業(yè)知識上，也不夠用心：柳木造建筑，純銅做兵器。

Via: @風起洛陽官微

《錦衣之下》也存在同樣的問題，該劇是所謂的“懸疑＋古裝＋甜寵”模式。

女主是捕快，稱自己擅長追蹤之術(shù)。

本來以為終于來了個專業(yè)的，沒想到拿著放大鏡看了好幾遍，推出來的全是生活常識。

相比之下，《御賜小仵作》就表現(xiàn)得好很多，起碼對女主仵作的職業(yè)有相當?shù)淖鹬亍?/span>

以類似單元劇的小案件展現(xiàn)女主的職業(yè)素養(yǎng)，推動劇情和男女主的感情。

當然，后期劇情拖沓也是個懸疑劇的老問題了。

Via: 網(wǎng)劇御賜小仵作

唉，不罵了不罵了，我先去取消連續(xù)包月了。

無IP，不成活？

有一說一，國產(chǎn)懸疑劇的半邊天都是IP撐起來的。

發(fā)行方為啥沉迷IP不能自拔呢？

因為IP改編的好處是顯而易見的，低風險高酬勞。

相比原創(chuàng)劇集，IP本身有粉絲基礎(chǔ)，還可以降低劇本開發(fā)的成本和周期，實現(xiàn)在市場上的迅速投放。

但是為了湊熱鬧、趕檔期，懸疑劇文本打磨的時間越來越短。

這也就讓懸疑劇的內(nèi)容高度同質(zhì)化。

拿去年的三部懸疑?。骸峨p探》《誰是兇手》《八角亭迷霧》來說，除了《雙探》走硬漢派推理風格外，其余兩部都跟了20年社會派推理的風。

清一色地采用了“新案突發(fā)——引出舊案——抓捕罪犯”的經(jīng)典三件套。

案中案的模式本身是吸引人的。

雙線并行產(chǎn)生的信息差天然就帶來懸念，時間的跨度也能豐滿人物形象，但再有效的結(jié)構(gòu)用多了也會疲勞，更何況是如此高密度的投放。

Via: @迷霧劇場

劇方在敘事重點的把握上也越來越模糊。

既想制造懸念，又想影射社會現(xiàn)實。魚和熊掌不可兼得，重點不明確帶來的就是自說自話和故弄玄虛。

比如《八角亭迷霧》，過度追求反轉(zhuǎn)和懸念，反而把它真正想探討的家庭問題邊緣化。

網(wǎng)友吐槽節(jié)奏緩慢，邏輯不清，還被說是審美不夠。

大概是IP快翻到頂了，這幾年他們開始翻拍影視劇了。

但人類從幾十萬年前就開始進行圖像記憶和思考，對圖像的記憶能力一騎絕塵。

況且大家英語都不差，看懂故事沒那么難，真的不需要同胞再翻譯一遍相同的故事。

毫無新意的改編，真的沒必要。

最后，讓我們回到今年的“懸疑標兵”《開端》。

同樣是書改劇，《開端》保留了書里的核心元素，還加入了對社會的現(xiàn)實觀照，人物像原著里一樣智商在線，沒有加入家長里短，甚至也沒有多角戀情……

真是讓小印感激涕零。

好了，今天小印的分享就到這里。

各位inker們，關(guān)于國產(chǎn)懸疑劇，你們有什么想法呢，快在評論區(qū)告訴小印吧~

參考資料：

[1] 陳雪芹.《御賜小仵作》的類型劃分和熱播原因探析[J].視聽,2022,No.177(01):66-68.

[2] 路春艷,陳蕊.國產(chǎn)懸疑新篇:銀幕再探與網(wǎng)絡深思[J].電影評介,2019,No.603(01):38-41.

[3] 鄭越,陸浩.中美網(wǎng)絡自制劇制播模式比較與思考[J].現(xiàn)代視聽,2018(03):5-11.

[4] 娛樂資本論：懸疑劇困于2021：尺度難破、IP用盡，但賽道不占不行

[5] 娛樂硬糖：謝明宏，懸疑劇還有什么路走？

[6] 燈塔專業(yè)版：深文，燈塔數(shù)讀|四大平臺交出“懸疑答卷”，懸疑劇之路道阻且長

話題征集

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作者：不見天

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