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說(shuō)到古埃及，你會(huì)想到什么呢？

金字塔？法老？神秘的詛咒？

古埃及蘊(yùn)藏了整個(gè)人類文明的珍寶，而將要開(kāi)放的全球最大博物館The Grand Egyptian Museum，無(wú)疑集結(jié)了古埃及文化的精華。

現(xiàn)在已經(jīng)有一小批游客提前參觀了博物館的部分區(qū)域。

不少網(wǎng)友表示遺愿清單上又添了一項(xiàng)。

這座博物館有多豪華？跟小印一起來(lái)看看吧

全球最大的博物館什么樣？

從2002年立項(xiàng)開(kāi)始，大埃及博物館的一舉一動(dòng)都吸引著全球的目光。

首先就是它的規(guī)模。

它是世界上最大的專門展示單一文明的博物館，有超過(guò)10萬(wàn)件埃及古老文明珍寶，其中三萬(wàn)件之前完全沒(méi)有展出過(guò)。

而這個(gè)博物館建造的原因之一就是埃及出土文物實(shí)在太多，老博物館內(nèi)存告急。

小小的埃及博物館，放了三十多萬(wàn)件文物，法老的棺槨擺的很隨意，有的甚至只能擠在格子間里，還有大量文物放在地下室，如果不及時(shí)保護(hù)，將會(huì)造成嚴(yán)重的損害。

埃及博物館

于是，埃及大筆一揮，花了11億美元（折合人民幣70多億）建了這座大埃及博物館。

博物館本身的設(shè)計(jì)那自然也是沒(méi)話說(shuō)。

位置正面對(duì)著吉薩金字塔群，三條軸線成放射狀延伸至附近三座金字塔。

它的LOGO簡(jiǎn)單，卻極有巧思。

設(shè)計(jì)靈感來(lái)自大埃及博物館建筑俯視的形狀，圖形內(nèi)部是經(jīng)過(guò)定制的“大埃及博物館”阿拉伯書法字體。

它的每一個(gè)角的定位都是動(dòng)態(tài)的，也就是說(shuō)在使用的過(guò)程中會(huì)不斷變化，來(lái)反應(yīng)從博物館建筑內(nèi)部看到的不同歷史視角，并象征著建筑內(nèi)部與外部空間之間的連接。

來(lái)到場(chǎng)館內(nèi)部，通道兩邊有87座埃及國(guó)王和神祇塑像，整個(gè)古埃及文明，在你面前鋪展開(kāi)來(lái)。

廣場(chǎng)中心則是已有3200年歷史的拉美西斯二世雕像。

拉美西斯二世雕像

3000多年前，古埃及人建造了阿布辛貝神廟，使太陽(yáng)在每年的同一天都能照在拉美西斯二世國(guó)王的雕像上。

大埃及博物館成功復(fù)制了這一現(xiàn)象，太陽(yáng)會(huì)在每年2月21日照在他的臉上。

作為一個(gè)博物館，最硬核的還在于超豐富的館藏資源。

去年舉行盛大儀式搬運(yùn)法老木乃伊就是在為大埃及博物館做準(zhǔn)備。

其中，圖坦卡蒙的5000多件陪葬品十分引人注目。

圖坦卡蒙，這個(gè)九歲登基，十九歲去世的法老，沒(méi)有什么顯赫功績(jī)，靠著保存最完整的墓葬也成功躋身最著名的法老之一。

他的黃金面具想必大家都有印象。

黃金面具

但面具只是圖坦卡蒙棺槨的冰山一角。

古埃及的棺槨一般有兩套，一套裝內(nèi)臟，一套裝軀體。

圖坦卡蒙的卡諾匹罐子

圖坦卡蒙專門裝內(nèi)臟的就有三層，裝軀體的更是有八層，不是用黃金或雪花石膏做的，就是鑲滿了珠寶。

人形棺

除此之外，他的墓葬里還有大量精美的器皿、首飾、兵器，有埃及人認(rèn)為法老來(lái)世需要的一切。

另一個(gè)王牌館藏是胡夫的太陽(yáng)船，歷史超過(guò)4500年。

古埃及人相信將這種船埋在金字塔旁，法老的靈魂就可以載著太陽(yáng)船與太陽(yáng)神共同升入神界，并獲得永生。

當(dāng)時(shí)為了方便埋到地下，船被拆解成1224塊，所以現(xiàn)在的實(shí)物是由文物修復(fù)師拼接復(fù)原的。

300噸的文物費(fèi)了老大勁才從原來(lái)的博物館搬遷至大埃及博物館。

不得不說(shuō)，小印已經(jīng)默默開(kāi)始攢路費(fèi)等待明年開(kāi)館了！

如何理解古埃及展品文物？

場(chǎng)館里展出的文物大部分都和墓葬相關(guān)，是古埃及藝術(shù)的結(jié)晶。

而古埃及藝術(shù)中幾乎所有的東西都是為了死后能順利重生，因此也被稱為“來(lái)世的藝術(shù)”。

里面的藏品基本上都是這樣的：

描繪的人基本上一樣，沒(méi)有什么變化，人物的表情幾乎都顯得茫然。

哈夫拉坐像

畢竟，說(shuō)到藝術(shù)，很多人會(huì)下意識(shí)覺(jué)得是自由、有創(chuàng)意的，而古埃及藝術(shù)恰恰相反。

古埃及藝術(shù)需要遵守極為嚴(yán)格的格式和法則，甚至到了死板的地步。

比如正面律、不留白、直線條等。

每個(gè)神有固定的形象，雕塑中坐著的人手要放在膝蓋上，站著的要左腳上前一步，雙手垂下或放在胸前。

顏色上，不同色彩的使用也有規(guī)范。

男性雕像的身體一律涂棕紅色，表明他們經(jīng)常從事戶內(nèi)活動(dòng)，女性則顏色較淺，涂成淡黃色。

崇尚簡(jiǎn)練、明凈，不使用過(guò)渡色，也沒(méi)有明暗的變化。

如此教條化是因?yàn)榘＜八囆g(shù)的終極目的是服務(wù)于法老的權(quán)力，工匠也只是個(gè)打工人，只能服從要求，并沒(méi)有自己發(fā)揮的空間。

其次，古埃及人對(duì)永生有一種執(zhí)念。

他們熱衷于營(yíng)造陵墓、神廟，前者是來(lái)世生活的“家”，后者是通往永生世界的“路”，具有很強(qiáng)的實(shí)用性和功利性。

所以，古埃及藝術(shù)追求靜態(tài)、永恒、不變，以免死了神認(rèn)不出來(lái)自己。

另外，這種風(fēng)格和埃及人的氣質(zhì)分不開(kāi)。

埃及人求實(shí)、保守，對(duì)幾何學(xué)秩序有敏銳的感覺(jué)。

而對(duì)于古埃的壁畫、繪畫，看的時(shí)候通常會(huì)有一種擰巴感。

比如上面這個(gè)壁畫，正面才能看到的眼睛的形狀竟然在側(cè)面的臉上；身體是正面的，腿又是側(cè)面的，來(lái)了個(gè)180°大扭轉(zhuǎn)，而且左邊的人竟然有兩只左腳。

這是因?yàn)槲覀円呀?jīng)看習(xí)慣了用“近大遠(yuǎn)小”的透視法則創(chuàng)作出來(lái)的畫，而古埃及藝術(shù)與透視法相對(duì)，他們用的是散視法。

散視法就是可以多角度描繪同一場(chǎng)景，不受視角的局限。

古埃及人為啥要這樣畫呢？難道埃及人的繪畫水平不夠，只會(huì)畫平面？

其實(shí)不是的，看下面這個(gè)展品，女王的半身像就可以發(fā)現(xiàn)，埃及人對(duì)人體的把握還是很優(yōu)秀的。

之所以畫成這樣是因?yàn)?strong>埃及人覺(jué)得要把所有重要的器官完整地展現(xiàn)出來(lái)，要不然死后神可能會(huì)不認(rèn)識(shí)自己，就沒(méi)辦法重生。

他們?cè)谝獾牟皇墙嵌鹊臎_突，而是能不能把東西完整地畫出來(lái)。

奇怪的感覺(jué)還來(lái)自于，古埃及藝術(shù)中人的大小比例是失衡的。

不是真實(shí)情況，而是人物的地位決定了他的大小，君主或男人是最高大的，女人孩子或奴隸相對(duì)較小。

更有趣的是，在Mai and his wife浮雕中，Mai和妻子的大小是差不多的，而在貴族khnum hotep的壁畫里，妻子只到他的腿部，反映出了妻子在家庭里不同的地位。

整體上，埃及藝術(shù)雖然程式化、刻板，但細(xì)節(jié)充實(shí)，并不缺少表現(xiàn)力，他們對(duì)畫面有數(shù)學(xué)般精確的追求，寫實(shí)與寫意同在。

古埃及審美超前幾千年？

古埃及文化沒(méi)有都變成沙漠里的石頭，或是博物館里的出土文物，有一些元素至今還活躍在我們的生活中。

古埃及，才是時(shí)尚潮流最前沿。

比如我們?nèi)粘４┑娜俗滞希?500年前的古埃及就開(kāi)始流行了。

圖坦卡蒙墓里甚至有一雙純金打造的豪華“人字拖”。

普通百姓的涼鞋則使用蘆葦和紙莎草編織，上層社會(huì)會(huì)編入珠寶、貴金屬等。

還有貓眼妝。

圖坦卡蒙的面具上就有，這在古埃及是男女通用的。

知乎：尺顏

他們會(huì)把孔雀藍(lán)的粉末抹在眼皮上，用小木棍在眼周畫上炭黑色的線條，和現(xiàn)在的眼影和眼線一樣，由于工藝比較粗糙，所以又粗又長(zhǎng)。

但那個(gè)時(shí)候的眼妝用來(lái)防治疾病和日曬，而且他們其實(shí)是在模仿荷魯斯之眼——古埃及鷹頭神的眼睛，希望讓荷魯斯永遠(yuǎn)守護(hù)自己。

古埃及也在一直為從古至今的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師提供靈感。

建筑上，維多利亞時(shí)代的克利夫頓吊橋的橋塔就受到埃及建筑的影響；美國(guó)共濟(jì)會(huì)大廳造型模仿的是古埃及的亞歷山大燈塔；現(xiàn)在墓地的墓碑有埃及方尖碑和金字塔的影子。

可以說(shuō)，古埃及的審美，不是一般的超前。

而埃及本身的現(xiàn)代藝術(shù)似乎有點(diǎn)被這些古代光輝文化蓋住了，除了古埃及遺產(chǎn)，現(xiàn)代埃及的設(shè)計(jì)、藝術(shù)也有許多值得我們關(guān)注的地方。

Khaled Hafez 將古埃及繪畫做成圖畫小說(shuō)的形式，戴著蝙蝠俠面具的健美運(yùn)動(dòng)員擺出埃及藝術(shù)傳統(tǒng)的“僧侶”姿勢(shì)。

Chant Avedissian 的作品融合了埃及傳統(tǒng)和國(guó)外所學(xué)，將法老插圖與多種其他文化元素結(jié)合起來(lái)。

Art d'Egypte巡回藝術(shù)展在金字塔附近展出了許多裝置藝術(shù)，和吉薩4500 年歷史的金字塔產(chǎn)生視覺(jué)互動(dòng)，在過(guò)去與現(xiàn)在之間展開(kāi)對(duì)話。

埃及藝術(shù)家也在思考自身和這些古代遺產(chǎn)的關(guān)系，通過(guò)藝術(shù)與法老時(shí)代互動(dòng)。

同時(shí)在設(shè)計(jì)上，上世紀(jì)埃及平面設(shè)計(jì)就隨著埃及電影的發(fā)展逐漸擁有了自己獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言。

越來(lái)越多的埃及設(shè)計(jì)師開(kāi)始在本民族的文字和歷史文化中探尋更多的可能。

阿拉伯文字變成了設(shè)計(jì)的一部分，埃及元素為設(shè)計(jì)帶來(lái)了極高的辨識(shí)度。

今年百佳阿拉伯海報(bào)中埃及海報(bào)也有非常強(qiáng)的表現(xiàn)力。

有的人認(rèn)為大埃及博物館展現(xiàn)了了豐富的遺產(chǎn)，有的人則認(rèn)為埃及只會(huì)用古埃及藝術(shù)推動(dòng)旅游業(yè)，而忽略了埃及的現(xiàn)代藝術(shù)。

不管如何，古埃及的輝煌值得保護(hù)，而埃及的現(xiàn)在也有無(wú)數(shù)閃光點(diǎn)。

你期待大埃及博物館開(kāi)館嘛，來(lái)評(píng)論區(qū)告訴小印吧～

參考資料：

[1]A Multimillion-Dollar Museum and Star-Powered Installations Are Arriving in Egypt. But Its Art Scene Remains Desperate and Disenfranchised,artnet news

[2]Egypt’s new ￡889 million museum is fit for a pharaoh,nationalgeographic

[3]走自己的路，埃及的平面設(shè)計(jì)，藝術(shù)設(shè)計(jì)的朋友們

作者：叢夏

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