豆瓣評(píng)分9.4，不出意外的話，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》口碑坐穩(wěn)了五年內(nèi)國(guó)劇頭把交椅。
但是，口碑這么好的它，只能算是小爆款，并沒(méi)有形成之前《狂飆》那樣的現(xiàn)象級(jí)追劇場(chǎng)面。
《漫長(zhǎng)的季節(jié)》火了。
完結(jié)一周，豆瓣評(píng)分穩(wěn)定在9.4，要知道，同類型的《沉默的真相》也才9.0，《白夜追兇》只有8.7。
其實(shí)，它的案件本身并不復(fù)雜，懸疑推進(jìn)也不快，劇情過(guò)半，不少觀眾都猜中了幕后兇手便是沈默。
至于大家為什么一致好評(píng)，主要原因在于它的時(shí)代感。
《漫長(zhǎng)的季節(jié)》采用三線敘事，故事跨越20年，表面上是在追溯碎尸案的真相，實(shí)際上聚焦的是東北下崗潮時(shí)代下的小人物命運(yùn)。
但奇怪的是，盡管口碑如此之好，討論度也頗高，但《漫長(zhǎng)的季節(jié)》影響力仍然比不上之前幾部國(guó)產(chǎn)劇大爆款。
導(dǎo)演同樣都是辛爽，《隱秘的角落》播出時(shí)，“一起爬山”“你看我還有機(jī)會(huì)嗎”“小白船”成為大眾津津樂(lè)道的話題。
相比之下，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》似乎真的沒(méi)有一個(gè)完全出圈的話題，可以說(shuō)是“平淡如菊”。
抖音上破億的話題都很少，更不用說(shuō)像《狂飆》那樣的斷層第一了。
微博話題也少得可憐，直到大結(jié)局，“漫長(zhǎng)的季節(jié)封神”才終于登上熱搜第一。
在劇播出前沒(méi)有大規(guī)模的宣發(fā)的情況下，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》可以說(shuō)全憑口碑發(fā)酵，才得以登頂豆瓣熱門(mén)榜。
這部劇為何無(wú)法達(dá)到現(xiàn)象級(jí)人氣呢？
舉例來(lái)說(shuō)，就是《隱秘的角落》“你看我還有機(jī)會(huì)嗎？”，以及《狂飆》的“什么檔次”。
這些“熱詞”往往都是切中當(dāng)下情緒的東西。
也就是說(shuō)，如果離情緒太遠(yuǎn)，或是離當(dāng)下太遠(yuǎn)，都難以吸引足夠廣泛的受眾。
相比于《隱秘的角落》，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》故事更加老派，更重時(shí)代性而非現(xiàn)代性。
許多大爆的懸疑劇，玩黑暗、瘋批那一套，而《漫長(zhǎng)的季節(jié)》雖然也有分尸案件，但愛(ài)恨情仇都擺在明面上，走的是硬核質(zhì)樸那一掛，
《隱秘的角落》里，朱朝陽(yáng)為了擺脫麻煩，不動(dòng)聲色地讓嚴(yán)良送死，張東升為了報(bào)復(fù)，用藥劑讓妻子在游泳時(shí)遇難。
《漫長(zhǎng)的季節(jié)》都沒(méi)有這些，它所有的故事都基于90年代東北國(guó)企改制的下崗潮，注重的是小人物在大時(shí)代中的命運(yùn)轉(zhuǎn)變，而非懸疑案件本身。
當(dāng)然，本劇的亮點(diǎn)也正在于此，生活化的東北舊事，讓劇中各個(gè)帶有時(shí)代印痕的人物，更真實(shí)更完整。
但也正因如此，本劇的人物設(shè)定都不夠極致，不夠瘋，單從制造爆款的角度來(lái)看，它就少了撬動(dòng)大眾情緒、引發(fā)集體熱議的“爆點(diǎn)”。
一部劇要爆，觀看門(mén)檻就不能太高。
就像《狂飆》《人民的名義》，節(jié)奏快，爽點(diǎn)密，金句多，自然能達(dá)到全民追劇的熱度。
而《漫長(zhǎng)的季節(jié)》節(jié)奏緩慢，情節(jié)細(xì)碎，三條時(shí)間線的穿插并行，青年、中年角色來(lái)回切換，耐心不足的觀眾很難堅(jiān)持到最后。
這就在觀眾之間做出了區(qū)隔，影迷人固然會(huì)被拍攝手法、敘事風(fēng)格、聲效配樂(lè)所吸引，但被《狂飆》提高了爽點(diǎn)閾值的觀眾自然就被擋在了門(mén)外。
而且現(xiàn)在的懸疑劇都陷入了一種套路化模板。
以一起兇殺案開(kāi)頭，出現(xiàn)最大嫌疑人，中間有各種反轉(zhuǎn)，一個(gè)更大的秘密浮現(xiàn)出來(lái)，最后，真正嫌犯是“最不可能”的那個(gè)人。
整部劇中間還要穿插各種人物情感和生活細(xì)節(jié)，讓觀眾體會(huì)在特殊情況下人物那種五味雜陳的心情。
不管是《暴雪將至》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》都是這樣，只不過(guò)前者是灰暗色調(diào)，后者是明亮飽滿的暖黃色調(diào)。
這種故事模式經(jīng)過(guò)了多輪檢驗(yàn)，早已成為了一條成功法則，只要節(jié)奏不拖沓，口碑就不會(huì)差到哪去。
但問(wèn)題就出在現(xiàn)在的懸疑劇太多了。
平臺(tái)知道年輕人喜歡看短小精悍的懸疑劇，優(yōu)愛(ài)騰芒紛紛押寶，數(shù)量太多，相似的敘事模式難免讓人審美疲勞，所以即使《漫長(zhǎng)的季節(jié)》備受好評(píng)，也很難達(dá)到國(guó)民級(jí)熱度。
最近幾年，懸疑劇的風(fēng)刮得猛。
優(yōu)酷捧出《白夜追兇》之后，下一部全民級(jí)熱劇就是2020年迷霧劇場(chǎng)播出的《隱秘的角落》和《沉默的真相》。
但是3年過(guò)去了，也就只有《漫長(zhǎng)的季節(jié)》算是再次讓?xiě)乙深}材小爆一把。
《獵罪圖鑒》憑借“模擬畫(huà)像”的創(chuàng)新設(shè)定小有突破，但熱度較之前列，仍難望其項(xiàng)背。
《庭外》，口碑不錯(cuò)，但犯罪有余懸疑不足。
《開(kāi)端》縱有熱度，但也更偏向“無(wú)限流”的新穎設(shè)定而非懸疑感。
有口碑，沒(méi)熱度是不少懸疑劇的通病。
陣容、制作都不錯(cuò)，不少還是口碑作品，但還是沒(méi)爆，問(wèn)題到底出在哪？
一方面是懸疑類型的劇本太過(guò)類似。
從去年的《雙探》《誰(shuí)是兇手》《八角亭迷霧》，到今年的《回來(lái)的女兒》《回響》《狂飆》《他是誰(shuí)》，除了主打掃黑的《狂飆》與硬漢推理風(fēng)的《雙探》之外，走的基本都是新案串舊案的敘事結(jié)構(gòu)。
“案中案”是懸疑犯罪片當(dāng)中最常見(jiàn)的敘事結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)本身是吸引人的。
像《沉默的真相》，雙線并行，天然帶來(lái)更多的看點(diǎn)，而且時(shí)間的跨度也讓人物形象更加飽滿。
江陽(yáng)從意氣風(fēng)發(fā)的檢察官變成頹廢的修理工，再成為行李箱的一條線索，主角的成長(zhǎng)弧線讓故事更加充實(shí)。
但再有看點(diǎn)的敘事結(jié)構(gòu)，在大量重復(fù)之后也會(huì)審美疲勞。
故事套路就算了，連整體氛圍都很像，陰暗的色調(diào)，沉悶的配樂(lè)，甚至連剪輯手法都很像，看多了觀眾自然不買(mǎi)賬。
另一方面是現(xiàn)在陷入了“懸疑+”依賴。
懸疑+女性，懸疑+家庭，懸疑+時(shí)代……
懸疑劇不過(guò)短短十幾集，難以承載太多的社會(huì)議題，最后的結(jié)果就是前后邏輯無(wú)法自洽。
像《八角亭迷霧》，既想制造懸念，又想影射社會(huì)現(xiàn)實(shí)，重點(diǎn)不明確帶來(lái)的觀感就是自說(shuō)自話和故弄玄虛。
《回來(lái)的女兒》也是想在懸疑的氛圍里，投射社會(huì)議題，埋了很多坑但后面卻根本填不上，觀眾吐槽，還得被教育“懸疑又不止刑偵”。
能擊打社會(huì)情緒痛點(diǎn)的懸疑劇固然好，但懸疑劇的業(yè)務(wù)重點(diǎn)是要在揭開(kāi)真相的過(guò)程中展示人性的復(fù)雜和“變調(diào)”。
尤其是社會(huì)學(xué)派的懸疑劇，人性的復(fù)雜欲望最終是要回到社會(huì)里，而不是只停留在瑣碎的人上。
《沉默的真相》《掃黑行動(dòng)》能爆就是因?yàn)檫@樣。
因?yàn)橹来蠹蚁矚g看，所以懸疑劇拍得多了，能播的也多了，但真正爆的越來(lái)越少。
希望每一位制作人都有捅破窗戶紙的勇氣。
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