眾所周知，上世紀(jì)八十年代中后期，是國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作最開(kāi)放的年代。 當(dāng)時(shí)正逢內(nèi)陸電影市場(chǎng)轉(zhuǎn)型時(shí)期，各大制片廠順應(yīng)時(shí)代潮流，紛紛試水拍攝商業(yè)娛樂(lè)電影，再加之當(dāng)時(shí)創(chuàng)作環(huán)境的寬松，由此造就了很多現(xiàn)在看來(lái)都十分前衛(wèi)大膽的電影。 武打、罪案、驚悚、懸疑、恐怖 ，甚至是邪典 電影，在當(dāng)年都有不少。 本期就來(lái)盤點(diǎn)一下那些曾經(jīng)在電影院，給一代內(nèi)陸觀眾留下陰影的老電影—— 七十年代末，內(nèi)陸引進(jìn)了香港鳳凰影業(yè)拍攝的電影《畫皮》 （1966版） ，成為新中國(guó)影史第一部獲得公映的恐怖片，也讓聊齋成為八十年代的一大文化現(xiàn)象。 不少內(nèi)陸上了年紀(jì)的觀眾的記憶中，都曾提到在八十年代有一部曾經(jīng)“嚇?biāo)廊恕钡牧凝S改編電影《畫皮》，雖然是一種謠言，卻讓聊齋電影的影響力越來(lái)越廣。 1980年，香港電影公司來(lái)內(nèi)陸拍攝了電影《精變》，改編自蒲松齡筆下《小翠》一篇，講述了善良美貌的狐妖小翠為了報(bào)恩，主動(dòng)下嫁給先天癡傻的呆子少爺王元豐，并治好了他的瘋病，最終成仙的故事。 影片承襲1966版《畫皮》的那種古典美學(xué)，全片拍得意境優(yōu)美、凄婉動(dòng)人，完美還原了原著中的情節(jié)脈絡(luò)，尤其是兩位主演的選角，堪稱是那個(gè)年代的俊男美女。 男主角王元豐的扮演者是后來(lái)《西游記》中的“唐僧”徐少華，女主角是京劇花旦出身的演員魏慧麗，也是《西游記》中高小姐，因而這部電影如今再看，就是一部“唐僧愛(ài)上高翠蘭”。 很少有人知道的是，本片的幕后拍攝過(guò)程相當(dāng)傳奇。 拍攝期間，男主角徐少華被馬踢傷，之后導(dǎo)演谷雷鳴突然病逝，緊接著一個(gè)月之后劇組的美工師也病逝，之后劇組還有一名年輕演員意外去世，一共十幾個(gè)人的劇組就前后死了三個(gè)工作人員，以至于該片拍攝時(shí)甚至傳出了「 狐仙作祟 」的傳聞。 電影前后耗時(shí)兩年才艱難完成，造化弄人，沒(méi)成想影片幕后的離奇?zhèn)髀?，反而?jīng)過(guò)媒體報(bào)道成為了影片的噱頭，內(nèi)陸上映時(shí)甚至打出了「 首部神鬼奇幻電影 」的宣傳詞。 對(duì)于當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)觀眾而言，電影開(kāi)場(chǎng)那段“天眼現(xiàn)實(shí)、狐妖躲進(jìn)破廟”的情節(jié)，因?yàn)榕牡藐幧幃?，曾?jīng)嚇壞了不少人。 關(guān)鍵詞： 突破國(guó)產(chǎn)電影尺度，一代人的童年噩夢(mèng) 有些歷史不能被遺忘，《黑太陽(yáng)731》紀(jì)錄的正是一段不能被忘卻的慘痛歷史。 影片由香港cult片導(dǎo)演牟敦芾執(zhí)導(dǎo)，銀都影業(yè)與內(nèi)陸的長(zhǎng)春電影廠合拍。 本片上映時(shí)恰逢電檢制度實(shí)施，該片因此成為香港影史首部限制觀影的電影，但在內(nèi)陸又被當(dāng)成是一部主旋律電影正常公映，甚至很多當(dāng)時(shí)的中小學(xué)還曾組織學(xué)生集體觀影，給當(dāng)時(shí)的內(nèi)陸觀眾留下了極大的沖擊。 影片被宣傳為歷史紀(jì)實(shí)電影，所以“紀(jì)實(shí)”就是影片最大的風(fēng)格，全片故事性不強(qiáng)，主要圍繞展現(xiàn)日軍731部隊(duì)的暴行和喪心病狂的實(shí)驗(yàn)展開(kāi)。 只是電影情節(jié)之大膽生猛，放在華語(yǔ)片范疇都屬于相當(dāng)罕有。導(dǎo)演牟敦芾為了追求真實(shí)感，特意讓劇組去當(dāng)?shù)蒯t(yī)院購(gòu)買了12具尸體，充當(dāng)“逼真道具”，因而造就了影片中殘酷又寫實(shí)的場(chǎng)面，讓人看完后脊背發(fā)涼。 然而這部電影自從上映之后，就一直爭(zhēng)議不斷，期間一度被塵封多年，原版時(shí)長(zhǎng)為105分鐘，內(nèi)陸的電影頻道雖然播過(guò)這部電影，但也去掉了有足足9分鐘的鏡頭畫面。 影片后來(lái)還推出了幾部續(xù)集，導(dǎo)演牟敦芾執(zhí)導(dǎo)了一部《黑太陽(yáng)：南京大屠殺》，但兩部電影其實(shí)在題材上并無(wú)關(guān)聯(lián)，長(zhǎng)春電影廠則與香港導(dǎo)演何志強(qiáng)套拍了兩部《黑太陽(yáng)731續(xù)集之殺人工廠》與《黑太陽(yáng)731完結(jié)篇之死亡列車》。 可惜粗制濫造，影響力遠(yuǎn)不及牟敦芾的正牌原版。 The Lonely Spirit In An Old Building 關(guān)鍵詞： 國(guó)產(chǎn)第一部鬼片，據(jù)說(shuō)曾嚇?biāo)廊?/span> 本片在國(guó)產(chǎn)恐怖電影史上大名鼎鼎，據(jù)說(shuō)上映時(shí)曾嚇“死”過(guò)人。 姑且不論傳言是真是假，但這部電影的確是 八十年代國(guó)產(chǎn)恐怖片的巔峰之作 。 它是中國(guó)首部立體聲恐怖片，也是中國(guó)第一部有實(shí)體鬼出現(xiàn)的電影。 故事靈感取自于現(xiàn)實(shí)中的「北京四大鬼宅」之一的北京白塔寺福綏境胡同鬼八樓的詭異傳說(shuō)，該樓因眾多的恐怖傳說(shuō)而聞名。 盡管受制于年代和技術(shù)，影片沒(méi)有驚人的特效，也沒(méi)有逼真的美術(shù)服化道。完全靠著寫實(shí)的畫面、走心的表演、用心設(shè)計(jì)的劇本，成就了一部經(jīng)典之作。 電影對(duì)于恐怖氛圍和懸疑感的營(yíng)造是非常成功的，且非常注意光影、造型對(duì)氣氛的營(yíng)造。片中那些狹長(zhǎng)的樓道，古舊的樓梯，自動(dòng)打開(kāi)的門，浴室里的血，突然飛出玩偶等細(xì)節(jié)幾乎囊括了后來(lái)恐怖片的經(jīng)典元素。 關(guān)鍵詞： 真實(shí)盜墓案件改編，曾一度被舉報(bào)的爭(zhēng)議電影 1986年，西影廠拍攝了《東陵大盜》系列，上映后大獲成功，由此帶動(dòng)了八十年代末的一股短暫的國(guó)產(chǎn)盜墓電影。 當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)各大電影廠爭(zhēng)相拍攝盜墓探險(xiǎn)題材，其中不乏知名的作品，如《夢(mèng)斷樓蘭》，合拍片《決戰(zhàn)天門》，就連陳佩斯主演的喜劇片《少爺?shù)哪ルy》中，都出現(xiàn)了主角誤入深山古墓的橋段。 在這些跟風(fēng)的作品中，最成功也最具影響力的電影，當(dāng)屬《夜盜珍妃墓》。 和同年的《黑樓孤魂》一樣，本片也流傳著曾經(jīng)有觀眾在電影院被嚇?biāo)赖膫髀劇?/span> 順帶一提，似乎在那個(gè)年代，只要是恐怖片上映，就會(huì)鬧出這樣的離奇?zhèn)髀?/span>（這些傳言的背后到底有幾分真實(shí)，幾分故意編造，因?yàn)槟甏薅家巡豢煽迹?/span>。 相較于《東陵大盜》本質(zhì)上是個(gè)相對(duì)嚴(yán)肅的歷史電影，《夜盜珍妃墓》則更接近于民間傳奇演義，故事融合了盜墓、驚悚、靈異、武俠、傳奇等類型元素，是當(dāng)時(shí)少見(jiàn)的商業(yè)冒險(xiǎn)片。 故事取自民初三大盜墓案之一的「珍妃墓被盜案」 （但其實(shí)現(xiàn)實(shí)中被盜的不是珍妃墓） ，編劇陳寶蓉本身是一位文物考古學(xué)家，他對(duì)這樁盜墓案做了大量研究，最終出版了小說(shuō)《夜盜珍妃墓》，又被改編成電影。 片中出現(xiàn)了比較真實(shí)的盜墓情節(jié)，其中盜墓賊打開(kāi)棺槨以后，看到墓中皇妃的尸體栩栩如生，仿佛睜著眼睛看著盜墓賊的段落設(shè)計(jì)，至今讓人不寒而栗，影響了后世很多盜墓小說(shuō)。 《鬼吹燈》的作者天下霸唱，就曾在小說(shuō)《賊貓》中致敬過(guò)這一名場(chǎng)面。 此外，本片也是八十年代的一部少見(jiàn)的巨制，在當(dāng)年分成上下兩部電影公映，全片長(zhǎng)達(dá)180多分鐘，故事跌宕起伏，一邊追述了清朝末年珍妃之死，一邊講述懸念迭起的盜墓奪寶情節(jié)。 但是如今我們能看到的版本，都剪去了15分鐘的戲份。 只因此片在當(dāng)年上映后引發(fā)了很大爭(zhēng)議，甚至有學(xué)者專門撰文批評(píng)，認(rèn)為電影“影片格調(diào)低下、 庸俗”、“思想傾向也不夠健康”，導(dǎo)致此片一度被封殺。 Beauty Head of the Haunted House 關(guān)鍵詞： 國(guó)內(nèi)首部真正意義上的科幻驚悚片 提到國(guó)產(chǎn)科幻電影，可能很多觀眾會(huì)想起《霹靂貝貝》或是《大氣層消失》這樣的兒童電影，或是更早的《珊瑚島上的死光》和《錯(cuò)位》這樣的另類科幻電影。 但國(guó)產(chǎn)電影人對(duì)于科幻類型的探索絕不止于這些，早在1982年，導(dǎo)演郭寶昌就根據(jù)作家計(jì)紅緒的一篇小說(shuō)《王府鬼影》，改編出了電影《潛影》。 該片劇情雜糅了科幻、恐怖、靈異、偵破等元素，設(shè)定上頗有噱頭。 到了1988年，西安電影廠改編了蘇聯(lián)科幻作家阿歷山大·別利亞耶夫的科幻小說(shuō)《陶威爾教授的頭顱》，拍攝完成電影《兇宅美人頭》。 這部影片聽(tīng)名字就十分大膽獵奇，影片的情節(jié)用一句話來(lái)概括： 一個(gè)會(huì)說(shuō)話的美女頭顱，在有了新的身體后不翼而飛，結(jié)果引發(fā)了一連串失控與混亂的恐怖故事 。 電影在體情節(jié)設(shè)計(jì)上明顯是參考了美國(guó)電影《活跳尸》，融合了大量商業(yè)娛樂(lè)元素，人體實(shí)驗(yàn)、恐怖獵奇、兇殺懸疑、偵探破案、桃色艷情以及科幻寓言，堪稱八十年代國(guó)產(chǎn)邪典電影之最。 因此， 與其說(shuō)這部電影是一部科幻片，倒不如說(shuō)更接近于一部邪典B級(jí)片 。 Enigma at St. Paul Hospital 反特電影緣起于上世紀(jì)五十年代，到七十年代末出現(xiàn)了第二次創(chuàng)作高峰。 只是隨著時(shí)代的發(fā)展，反特電影逐漸被刑偵罪案電影所取代。八十年代中后期，隨著內(nèi)陸電影市場(chǎng)類型的逐漸豐富，反特電影的影響力逐漸衰退。 進(jìn)入九十年代后，反特片這一類型已經(jīng)變得相當(dāng)冷門。 但在1990年，導(dǎo)演米家山執(zhí)導(dǎo)了《圣保羅醫(yī)院之謎》，被視為是反特片衰退后的一部難得的精品之作，該片堪稱是一部反特片類型的恐怖驚悚片，是很多觀眾記憶中的童年陰影。 電影由國(guó)內(nèi)知名「cult電影廠牌」峨眉電影廠拍攝，編導(dǎo)效仿了好萊塢的黑色電影和偵探片的結(jié)構(gòu)，融合了恐怖、懸疑、兇殺、陰謀、驚悚等多種類型元素，全片披著“反特”的外衣，行“鬼片”之能事。 主要故事場(chǎng)景，都發(fā)生在醫(yī)院、鐘樓、停尸房等恐怖片中的慣用場(chǎng)景。 劇組拍攝期間，為了追求真實(shí)的恐怖效果，專門去了成都華西醫(yī)院實(shí)景拍攝。影片中停尸房閣樓中的骷髏尸骸，以及各種人體組織的標(biāo)本，均是醫(yī)院里真實(shí)的標(biāo)本。 影片拍攝前，女主角俞惠英的扮演者陳瑪雅，真的被送去了精神病醫(yī)院，和精神病患者吃住在一起體驗(yàn)生活，力求演出精神病患者的真實(shí)感，由此可以看出當(dāng)時(shí)的電影人的專業(yè)精神。 全片最出色的地方是對(duì)恐怖氛圍的營(yíng)造，陰陰冷灰暗的色調(diào)，加上詭異的背景音樂(lè)，不是恐怖片勝似恐怖片，以至于電影中的很多場(chǎng)景，如今看來(lái)依舊驚悚感十足。 還有電影中的大反派，皮笑肉不笑的萬(wàn)醫(yī)生，以行醫(yī)之名對(duì)患者實(shí)行不軌之事，至今仍是國(guó)產(chǎn)電影中令人印象深刻的變態(tài)惡魔形象。 時(shí)至今日，本片未必是藝術(shù)成就最高的懸疑片，卻可能是國(guó)產(chǎn)電影史上最恐怖的一部反特片。 The Secret of the Treasury 關(guān)鍵詞： 八十年代最好的國(guó)產(chǎn)盜墓電影 本片的故事受到了好萊塢探險(xiǎn)片《奪寶奇兵》的影響，相較于早一年的《夜盜珍妃墓》，這部電影中的盜墓、探險(xiǎn)、奪寶的情節(jié)更多，更接近于如今的《鬼吹燈》或是《盜墓筆記》的類型框架。 講述了一位考古學(xué)家馬良為了尋找太平天國(guó)遺留的國(guó)庫(kù)寶藏，而卷入了黑幫殺手、日本特務(wù)的斗爭(zhēng)中，最終在一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的冒險(xiǎn)過(guò)后，決心守護(hù)國(guó)寶文物的故事。 影片在當(dāng)年一經(jīng)上映便立即引發(fā)了觀影狂潮，不僅取得當(dāng)年年度國(guó)產(chǎn)片票房冠軍，同時(shí)在國(guó)內(nèi)開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)全新的探險(xiǎn)電影類型。 作為一部拍攝于三十年前的商業(yè)冒險(xiǎn)片來(lái)說(shuō)，影片融合了歷史、冒險(xiǎn)、動(dòng)作、懸疑、諜戰(zhàn)等商業(yè)元素，劇情一波三折，尤其是影片在場(chǎng)景美術(shù)等各方面都比較考究，從故事的想象力和影片的娛樂(lè)性上來(lái)說(shuō)頗為可觀。 值得一提的是，電影片頭赫然寫著四個(gè)大字，提醒觀眾此片“兒童不宜”。 整部電影中最為邪典的場(chǎng)景，要數(shù)盜墓賊打開(kāi)地宮棺槨的場(chǎng)面，當(dāng)尸體口中的珠子被取出之后，尸體開(kāi)始迅速腐敗溶解，這個(gè)鏡頭放在當(dāng)年來(lái)看絕對(duì)是驚嚇感十足，確實(shí)足夠大膽生猛。 關(guān)鍵詞： 明明是教育片，卻拍成了恐怖片！ 如果評(píng)選童年陰影電影，那么有一部國(guó)產(chǎn)電影絕對(duì)不可不提。 該片曾經(jīng)作為一部環(huán)保宣傳電影，在全國(guó)各地的很多中小學(xué)組織學(xué)生觀看。 然而當(dāng)年少的我們走進(jìn)影院后才發(fā)現(xiàn)，這部影片可比恐怖片嚇人多了！ 《毒吻》是一代中小學(xué)生觀眾的童年陰影，講述了一個(gè)因?yàn)楦改赋Ｄ昊钤谖廴驹粗凶罱K孕育出的一個(gè)身體含有劇毒小孩三三，這個(gè)孩子從小異于常人，不僅身體自帶毒性，而且生長(zhǎng)速度遠(yuǎn)超普通人，每過(guò)一天就長(zhǎng)大幾歲。 同時(shí)，三三因?yàn)樯眢w帶毒，導(dǎo)致他無(wú)法親近自己的養(yǎng)父養(yǎng)母，因此內(nèi)心極度缺愛(ài)，導(dǎo)致他的性格變得越來(lái)越古怪，陷入狂躁時(shí)仿佛會(huì)變成嗜血喪尸，最終害死了自己喜歡的女孩，抱著她的尸體一起走上了自我毀滅之路。 本片改編自作家哲夫的同名小說(shuō)，雖然有著環(huán)保主義的正能量主題，但導(dǎo)演在故事上卻借鑒了西方的喪尸恐怖片，整體畫風(fēng)更趨向于恐怖驚悚，主角三三每次在雷雨夜身體暴長(zhǎng)的設(shè)計(jì)明顯是借鑒了《科學(xué)怪人》，三三變成青年留著獠牙獸性大發(fā)的場(chǎng)面，儼然是喪尸片風(fēng)格。 這些都是當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)觀眾聞所未聞、見(jiàn)所未見(jiàn)的，搭配上詭異的打光和BGM，簡(jiǎn)直讓人不寒而栗。 另一方面，影片更像是一個(gè)寓言故事。編劇借由一個(gè)科幻恐怖外衣包裹的類型故事，去闡述了人類對(duì)于自然破壞后引發(fā)的反噬惡果，警告人類愛(ài)護(hù)大自然，重視環(huán)保，否則就會(huì)自食其果，這種創(chuàng)作理念可謂相當(dāng)前衛(wèi)大膽。 以上就是筆者個(gè)人選擇8部非常敢拍的國(guó)產(chǎn)老片。 實(shí)際上在八十年代到九十年代的內(nèi)陸銀幕上，還有很多大膽前衛(wèi)的電影，如 《銀蛇謀殺案》、《青銅狂魔》、《恐怖夜》、《午夜兩點(diǎn)》、《地獄山莊》 等等，限于篇幅，以后再做盤點(diǎn)。 這一期盤點(diǎn)最大的感觸就是，當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)電影人真的很敢拍。 可惜的是四十年過(guò)去了，這樣的探索之作，卻再也拍不出來(lái)了！ 拍《霸王別姬》和《活著》的時(shí)候我比較高興，我覺(jué)得我們終于起步了。 可我沒(méi)想到，那就是我們的終點(diǎn)。
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