居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。
當(dāng)你站在高處，無(wú)需借助風(fēng)力，聲音便可以傳得很遠(yuǎn)。當(dāng)一個(gè)人真正有實(shí)力的時(shí)候，任何外力都阻擋不了。好酒不怕巷子深，說(shuō)的正是這個(gè)道理。
宋代詩(shī)人葉紹翁，化用陸游的詩(shī)句，僅改動(dòng)一個(gè)字，把一枝紅杏出墻頭，改為一枝紅杏出墻來(lái)，成為經(jīng)典名句，廣為流傳。葉紹翁筆下，關(guān)不住地滿園春色，后來(lái)被引申為擋不住的才華，有著生命活力的新鮮事物。所以，你只管努力，充實(shí)自己，讓自己變得優(yōu)秀?？傆幸惶欤愕膶?shí)力會(huì)驚艷所有人。
花兒盛開(kāi)的時(shí)候，粉蝶識(shí)香自飛來(lái)，哪里需要花兒宣傳自己？石悅以當(dāng)年明月的筆名，寫(xiě)了《明朝那些事兒》，紅遍網(wǎng)絡(luò)的時(shí)候，他的領(lǐng)導(dǎo)和同事才發(fā)現(xiàn)，平時(shí)沉默寡言的石悅，原來(lái)有這么大的本事。
陸游曾寫(xiě)過(guò)一首婉約清新的詩(shī)，詩(shī)中的春光，美不勝收。平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。鄉(xiāng)間小路，雨后初晴，云霧縹緲，嫩綠的楊柳，嬌艷的紅杏，似在讀者面前展開(kāi)一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫(huà)。
多讀幾遍陸游和葉紹翁的詩(shī)句，會(huì)發(fā)現(xiàn)，后者的詩(shī)，確實(shí)更勝一籌。葉紹翁的春色滿園關(guān)不住，比起陸游的楊柳不遮春色斷，更有韻味，詩(shī)意盎然，宛如古琴的余音，回味無(wú)窮。
雖然陸游比葉紹翁名氣更大，但他的詩(shī)詞，也不是每一首都是精品，有些詩(shī)句，對(duì)仗工整，韻律嚴(yán)謹(jǐn)，但是卻有堆砌辭藻的痕跡。這首詩(shī)和他的詠梅比較，無(wú)論是意境，還是用詞，還是有差距的。
很顯然，葉紹翁刪繁化簡(jiǎn)，把重點(diǎn)著眼于一枝紅杏。此處無(wú)聲勝有聲，他省去了萬(wàn)千字，讀者卻從這一枝伸出墻外的紅杏，聯(lián)想到墻內(nèi)花開(kāi)滿園的盛況。意在言外，用短短幾十個(gè)字，概括了一個(gè)生動(dòng)的故事，正是葉紹翁的絕妙之處。
關(guān)于葉紹翁的生平，史書(shū)沒(méi)有明確的記載，他的詩(shī)比他本人更為有名。風(fēng)景優(yōu)美的錢(qián)塘江邊，西湖之畔，他的足跡踏遍每個(gè)角落，那里，是他的隱居之地。葉紹翁，原本姓李，他的祖父中過(guò)進(jìn)士，曾在余姚等處任職，后來(lái)因?yàn)榭菇鹩泄ι?，任職大理寺丞、刑部郎中?/p>
葉紹翁的祖父被貶后，他也受到牽連，因?yàn)榧业乐新洌谒苄r(shí)候，便被送給龍泉姓葉的一戶人家，成為葉家之子，從此改姓名葉。
江湖派，是南宋詩(shī)壇的一個(gè)派別，詩(shī)詞內(nèi)容多反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況，或諷喻朝政，不滿偏安政策，或抒發(fā)國(guó)破家亡的愛(ài)國(guó)情懷，或描寫(xiě)田園風(fēng)光，寄情山水，或表達(dá)自己不愿同流合污，隱居世外的志向，不一而足。
隱居的葉紹翁，一介布衣，也是江湖派詩(shī)人中的一員。他擅長(zhǎng)七言絕句，往往立意巧妙，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，語(yǔ)言精練，文筆細(xì)膩，留下很多膾炙人口的詩(shī)句，今天我們要看的這首《游園不值》，便是最有代表性的一首詩(shī)。
葉紹翁的這首小詩(shī)，游園不值，連題目都很有意思。值，意為遇到。不值，未能遇到。游園不值，意思為，想去花園游覽賞花，花園卻未開(kāi)門(mén)，遺憾之情，溢于筆端。美麗的春光，一道墻阻擋不了。
芳林新葉催陳葉，流水前波讓后波。世間萬(wàn)物，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在變化之中，當(dāng)今天成為歷史，明日的我們，也會(huì)有不一樣的收獲，不一樣的體會(huì)。時(shí)光永遠(yuǎn)向前，古往今來(lái)，社會(huì)一直在進(jìn)步，發(fā)展，不同時(shí)代的人們，都會(huì)有很多新發(fā)現(xiàn)，新發(fā)明。
無(wú)論是充滿潛力的人才，還是新知識(shí)，新能量，任誰(shuí)也阻擋不了。機(jī)會(huì)來(lái)臨時(shí)，都會(huì)像那一枝長(zhǎng)到墻外的紅杏，在不經(jīng)意間被人發(fā)現(xiàn)。葉紹翁的這首小詩(shī)，充滿哲理，給人啟發(fā)，耐人尋味。
游園不值 葉紹翁 〔宋代〕
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。
“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)”。詩(shī)中的屐，指木鞋，木鞋的鞋底前后都有高跟，叫屐齒?；▓@的主人，難道是害怕行人的木鞋，會(huì)踩壞青苔，所以才緊閉花園的大門(mén)？任憑詩(shī)人怎樣敲門(mén)，都不肯打開(kāi)。
當(dāng)然，這是葉紹翁假設(shè)的場(chǎng)景。他把無(wú)限想象運(yùn)用到詩(shī)中，給這首小詩(shī)增添了詩(shī)意，也給讀者設(shè)置了懸念，急于要讀下去，知道答案。柴扉一詞，充滿田園氣息。試想，江南的春天，以樹(shù)枝做成的木門(mén)，比之富貴人家的大門(mén)，更有生活氣息，更有親切感。當(dāng)然，最重要的一點(diǎn)，自然地引出下文。小小的柴扉，肯定擋不住園內(nèi)的春光。
很多詩(shī)人，都會(huì)在詩(shī)中運(yùn)用意猶未盡的寫(xiě)作手法，比如崔護(hù)在詩(shī)中說(shuō)，人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。惆悵遺憾之情，流淌在筆端。江南早春，風(fēng)光秀麗。葉紹翁漫步時(shí)，發(fā)現(xiàn)了這家小小花園，前往扣門(mén)，卻無(wú)人應(yīng)答。原本，這是一件讓人無(wú)比遺憾的小故事，低頭嘆息一聲，離開(kāi)，故事就結(jié)束了。
但是，葉紹翁妙筆生花，筆鋒一轉(zhuǎn)，把全詩(shī)的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到一枝紅杏，精彩絕妙，嘆為觀止?！按荷珴M園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”。這兩句詩(shī)，是精華所在，也是全詩(shī)的靈魂。詩(shī)人寓情于景，將春色和紅杏擬人化，賦予它們生命，讀來(lái)讓人眼前一亮。
小花園的花在春天獨(dú)自綻放，偏僻的小路，長(zhǎng)滿青苔，原本普通的景色，卻在葉紹翁筆下有了光芒。正如王安石所說(shuō)，看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。這首小詩(shī)的成功，離不開(kāi)詩(shī)人日積月累的努力。功夫在詩(shī)外，正是這個(gè)道理。
滿園的春色，一道柴門(mén)關(guān)不住。這樣的反轉(zhuǎn)，不僅讓整首詩(shī)煥發(fā)光彩，也給讀者無(wú)限啟迪。葉紹翁的這首小詩(shī)，其蘊(yùn)藏的生活哲理、人生哲理，更為人稱道。
從幽靜處入筆，描寫(xiě)繁花似錦的春光，這樣的對(duì)比，讓讀者的印象更為深刻。把原本冷清的場(chǎng)面，變成生機(jī)勃勃的意外，給人驚喜，給人希望。
讀葉紹翁的詩(shī)，總會(huì)有不一樣的感動(dòng)。深秋時(shí)節(jié)，客居異鄉(xiāng)的他，在詩(shī)中感懷，把思鄉(xiāng)之情寫(xiě)得感人肺腑，觸動(dòng)每一個(gè)游子的心弦。蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動(dòng)客情。知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。每一句都堪稱經(jīng)典，每個(gè)詞都無(wú)可替代。
隱居世外的陶弘景，平生最?lèi)?ài)松樹(shù)，聽(tīng)松濤陣陣，是他每日最?lèi)?ài)。而葉紹翁筆下的松風(fēng)，自有獨(dú)特的氣質(zhì)。你看，他秋日游龍井，書(shū)童為他背行囊，仙鶴為他引路，引道煩雙鶴，攜囊倩一童，多么浪漫。
就連他飲茶的杯子里，都隱隱有竹葉的身影。竹光杯影里，人語(yǔ)水聲中。動(dòng)靜結(jié)合的寫(xiě)作方法，葉紹翁經(jīng)常用到，常有出其不意的效果。抬頭看，藍(lán)天在秋風(fēng)里更加高遠(yuǎn)，深秋的楓葉，即使沒(méi)有寒霜浸染，也已變紅。
不雨云常濕，無(wú)霜葉自紅。面對(duì)如此美景，他不禁感嘆，我來(lái)何所事？端為聽(tīng)松風(fēng)。陶弘景經(jīng)常一個(gè)個(gè)人跑到山上，聽(tīng)松聲，從不厭倦。而葉紹翁，仿佛也有了他的心境。
高手在民間，作為江湖詩(shī)派的一員，行走于民間的葉紹翁，雖然其生平未被詳細(xì)記載，其本人沒(méi)有被更多人熟知，但是他的首小詩(shī)，卻婦孺皆知，就連孩童，都會(huì)脫口而出：
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。
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