“劉能”在第十三部的時候，不得不更換演員了。王小利是不是繼續(xù)演劉能，現(xiàn)在已經(jīng)不重要了。重要的是，趙本山已經(jīng)失去了對徒弟的掌控。本山大叔的權(quán)威性是怎樣失去的呢？
為了自己的直播，也就是一己私利，徒弟可以拒絕師父的演出邀請。王小利可以說是在直接挑釁趙本山的權(quán)威。在他眼里，本山大叔的權(quán)威性早已經(jīng)蒼白無力了。
如果作為一個團(tuán)體的管理者，與員工之間因?yàn)槔娈a(chǎn)生矛盾，那是很正常的事。而王小利罷演事件看上去，就如同老板和員工的糾紛。但是別忘了，他們二人還是師徒關(guān)系。
王小利與趙本山之間的師徒關(guān)系，卻并不一般。王小利是帶藝投師。他的父母就是二人轉(zhuǎn)演員，家傳的藝術(shù)也并不差。他拜師趙本山，更多是從自身發(fā)展出發(fā)。
2001年的時候，趙本山憑借小品《賣拐》，在央視的地位如日中天。接下來的《劉老根》和《鄉(xiāng)村愛情》系列同樣火遍全國?？梢哉f，王小利的加入，恰逢其時。
趙本山的小品，成了除夕之夜人們最期待的節(jié)目。通過春晚舞臺，他推出了蔡維利、王小虎、小沈陽、王小利和于洋等徒弟。
2010年和2011年，王小利和趙本山先后兩次出現(xiàn)在春晚舞臺，表演了《捐助》和《同桌的你》。由此，王小利成為了全國觀眾熟悉的笑星。
有得必有失，趙本山深耕春晚舞臺的同時，也逐漸喪失了和觀眾面對面表演的機(jī)會。后來的政策收緊，掃黃打黑，都讓趙本山的演藝事業(yè)受到了損失。當(dāng)他失去春晚舞臺的時候，他也就逐漸失去了更多觀眾的認(rèn)可。
無論是在《劉老根》還是《鄉(xiāng)村愛情》中，趙本山都已經(jīng)不再是一呼百應(yīng)的臺柱子了。在粉絲經(jīng)濟(jì)最為活躍的20-30歲的人群中，本山大叔基本上已經(jīng)丟失了這塊陣地。
在微博上，老趙還有1800多萬的粉絲，但最后一篇博文還是2016年發(fā)布的直播信息。然后，將近四年的時間，就沒有發(fā)布過一條正式的信息。這些中老年粉絲的忠誠度，也已經(jīng)很讓人擔(dān)心了。
由此可見，作為藝術(shù)上的領(lǐng)航者與平臺的提供者，師父趙本山已經(jīng)力不從心。當(dāng)他只剩下團(tuán)體的管理者這一身份時，就難免會出現(xiàn)因?yàn)槔嬷疇?，?dǎo)致和手下員工產(chǎn)生矛盾。
另外，王小利之所以敢和本山大叔翻臉，也是對未來失去信心的表現(xiàn)。自己已經(jīng)五十多歲了，不可能再像年輕演員那樣翻出新花樣，藝術(shù)上很難再度精進(jìn)。
本山大叔就是一個例子。當(dāng)春晚不需要他的時候，他也只能從電視劇中尋找一些落日的余暉。紅火的舞臺，已經(jīng)不是自己的陣地了。作為藝術(shù)家的師父尚且如此，王小利當(dāng)然有自知之明。
王小利打拼多年，一直無法像小沈陽和宋小寶那樣，形成足夠的知名度。只能憑借“劉能”的影響力，讓自己在直播領(lǐng)域還能撈些油水。一旦這點(diǎn)余熱不在，憑自己的實(shí)力只能聽天由命，而無力回天了。
《鄉(xiāng)村愛情》的片酬，和直播的收入相比，肯定是極為可憐的。這一點(diǎn)，恐怕連本山大叔都明白。所以，他想調(diào)動王小利也很難做到理直氣壯。人家不來的話，自己沒有任何反制手段，只能找人代替。
作為師父來講，趙本山已經(jīng)盡力了。他能做到的，給予徒弟的，可以說已經(jīng)超額完成了。而作為徒弟，這些年也沒少為本山傳媒做貢獻(xiàn)。但必要的感恩，還是不應(yīng)該忘記的。
現(xiàn)在的江湖已經(jīng)不是以前的江湖了。沒有人再為傳統(tǒng)道義而循規(guī)蹈矩。人們有了更多的謀生手段，這肯定是社會的進(jìn)步，但未必能讓良心就此得到安頓。
拋開江湖，單說市場的話，師徒二人做的都沒錯。如果我們身在市場再談江湖的話，那值得反思的東西可就太多了。大家說，是不是這樣呢？
