1、這幅古風(fēng)水彩內(nèi)容較多，有遠(yuǎn)處層疊的山巒，有近處佇立的大樹，還有打傘眺望遠(yuǎn)方的美人。底稿當(dāng)然起的越細(xì)致越好。
2、避開樹枝和太陽，在山頂上面的天空處刷一層水，等紙面上呈現(xiàn)微微反光時將淺湖藍(lán)、淺群青、淺玫紅等色暈染上去。我在學(xué)習(xí)的過程中經(jīng)常思考為何要在天空暈染這幾個顏色而不是別的顏色呢？不同教學(xué)的老師說法也不太一樣，按照我的理解，首先看氛圍的需要，如果是朝陽夕陽，必定要在藍(lán)色系的基礎(chǔ)上加入紅黃色系，如果是夜晚的話還要加入紫黑色系，至于具體怎么用，得多畫多體會才能掌握。待畫面干透后我給傘上了大紅色，但是在畫傘邊的時候手抖了一下，就把傘畫扁了，所以一定要注意力集中：
2、人物的衣服是白色，只在衣服的褶皺處稍微給了幾筆淺淺的藍(lán)紫色，通常白色衣服的褶皺都用淺紫色、淺藍(lán)紫色、淺藍(lán)色、淺灰色等等，主要看環(huán)境色是什么，像這幅畫藍(lán)色調(diào)用的最多，其次是紫紅色調(diào)，所以白衣服的褶皺用了淺的藍(lán)紫色。頭發(fā)主要用了佩恩灰：
3、遠(yuǎn)處的山峰用到了淺湖藍(lán)、淺綠、群青、紫紅、靛藍(lán)，可以說用色特別豐富，我基本上沒有從這幅畫里總結(jié)出山脈用色的特點或規(guī)律，但總體上遠(yuǎn)處色淡、近處或陰面色深。這幅畫里，我認(rèn)為我把群青的山峰畫的色略深。大樹主要用了佩恩灰、靛藍(lán)、棕色：
4、取一些白顏料，點在大樹和雨傘上，再用牙刷或者碰筆的方式給畫面甩一些雪點：
把畫好的畫放在深色背景上拍照，所有顏色自動淺了一個號：
總結(jié)：畫了這么多古風(fēng)水彩，雖然是跟學(xué)、跟畫，但收獲蠻多：
1、用色：選用顏色沉穩(wěn)的顏料，比如日本的顏彩，配色上用鄰近色過渡，減少使用過于熱烈的對比色；通常都會用到氤氳的背景色，前景與背景應(yīng)有呼應(yīng)；最關(guān)鍵的是不論如何用色，出來的效果應(yīng)當(dāng)是協(xié)調(diào)的、統(tǒng)一的、美的；
2、技法：干濕畫法結(jié)合，遠(yuǎn)景的畫法可以參考國畫的一些表現(xiàn)手法，近景的畫法既可以用寫實手法，也可以繼續(xù)參考寫意表現(xiàn)手法；對光影明暗透視的要求不高，重點在畫面表現(xiàn)出來的意境和傳達(dá)的內(nèi)涵，這一點與西式水彩畫法和國畫都有所不同，但可以互相參考，需要多參悟多練習(xí)。
