“黃金分割”與“三分規(guī)律”
“黃金分割”是普遍具有于自然界的一類隱象，簡略的道便是將攝影主體擱在位于畫面大約三分之一處，讓人感到畫面協(xié)調(diào)充斥好感。“黃金分割法”又稱“三分規(guī)律”，“三分規(guī)律”就是將整個畫面在橫、豎方背各用兩條直線分割成等份的三部門，人們將拍攝的主體放放在恣意一條直線或者直線的接點(diǎn)上這樣比擬契合人類的視覺習(xí)性。拍攝時可直交調(diào)出相機(jī)的“井”字幫助線，將拍攝主體放在4個穿插點(diǎn)上，這樣畫面立即就活了起來。
逛舟在畫面核心畫面整體顯得非常死板 逛舟放到畫面偏偏右1/3的位放后成效變和諧了
關(guān)于對于焦點(diǎn)位于中央的相機(jī)，能夠先對準(zhǔn)拍攝主體半按速門對焦，然后重新構(gòu)圖，進(jìn)程要注意沒有要松啟，要堅(jiān)持半按速門狀況，并且不能前后挪動相機(jī)和變焦。
罕見的幾種構(gòu)圖辦法
下里的那些構(gòu)圖方式你可要忘住喔，該您拿止相機(jī)的時分，構(gòu)圖假想應(yīng)當(dāng)正在您口中了。
攝影構(gòu)圖要點(diǎn)
不同畫幅的情勢的構(gòu)圖
畫幅的情勢重要有橫幅面、豎幅面，普通采取橫畫幅拍攝躺著、立著的人物；豎畫幅拍攝站立著的人物等。不外您可千萬要忘住，這不是一寸不變的訂律，只是在較少情形下是這樣的。
光圈F8 曝光時間1/160s 焦距 55mm
采取橫幅情勢構(gòu)圖，畫面包容了更少的視覺元葷
用簡練的背景凸起主體
關(guān)于人像攝影來說，人物是人像照片所要表達(dá)的重要對于象，是畫面的主要組成部門。它不只是畫面內(nèi)容的中央，而且是畫面構(gòu)造的核心，其他景物皆要繚繞它構(gòu)成一個整體。所以道，在畫面中攝影者最須要注意的就是如何凸起人物。
對于始教者，突出人物的最簡雙辦法就是尋覓一個比擬簡略清潔的背景。好比一面白墻、一片綠草地等諸如斯類既潔凈又不龐雜的背景，這樣攝影者只需把精神放在人物身上，不必?fù)?dān)憂因處置不好人物和背景的關(guān)系而招致照片失利的答題。
另外，攝影者要注意，眼神關(guān)于人像攝影尤其是半身人像特寫來說，是很主要的。所以，嘗試著把人物眼睛部門放在畫面明顯的橫向1/3線地位，這樣不只可以突出畫面主體，而且構(gòu)圖也比擬得該、協(xié)調(diào)。
光圈F4.8 曝光時間1/125s 焦距58mm 感光度800
線條感較強(qiáng)的背景，愈加凸現(xiàn)模特苗條的身體
用虛化的背景突出主體
假如念進(jìn)一步突出人物主體，始教者還可以斟酌本用虛化背景的方式來突出人物。這種虛化背景的法子，同樣可以消除紊亂的背景對人物主體的攪擾。本用中長焦鏡頭不只可以更實(shí)在地表現(xiàn)人物，還可以完成完善的虛化成效。假如環(huán)境對于人物出有多大的應(yīng)用價值?？梢詫ζ溥M(jìn)行較深度的虛化；假如須要交代必定的環(huán)境要素，但同時又不盼望其影響到人物主體，那么可以進(jìn)行過度的虛化（虛化背景的辦法以后再道），到達(dá)兩者的同一便可。
光圈 F2.5曝光時光 1/200s 光圈F3.5 曝光光陰1/125s 焦距90mm 感光度160
焦距 135mm感光度 100 背景虛化得當(dāng)，既不影響畫面中的人物主
長焦鏡頭具有虛化負(fù)景和凸起己物主體的后果 體，同時又接代了環(huán)境要素
人物、景物的公道拆配
如果人物和背景搭配不當(dāng)，就會呈現(xiàn)人物頭底著樹、柱子等物體或者肩部長出樹枝等不準(zhǔn)確的構(gòu)圖形式。這就需求攝影者注意，當(dāng)人物主體背后有高大的樹木或者是高塔等背景時，要斟酌讓人物主體輕微移下一點(diǎn)，避免作為背景的樹木和人物堆疊。當(dāng)然，也可以對背景稍加柔化，使人物更加突出。
光圈F13 曝光時光1/100s 焦距85mm
在環(huán)境人物拍攝進(jìn)程中，要防止人物和樹木等背景堆疊
掌握佳人物肢體的選擇地位
初教者還很輕易犯的一個過錯就是在拍攝半身人像時，掌握不好人物肢體的選擇位置，常常會呈現(xiàn)續(xù)臂、攔腰截續(xù)的畫面。對于始學(xué)者來說，尤其要注意，當(dāng)從取景器里取景時，不要從人物的關(guān)節(jié)處切割。也就是說，不要讓景框的頂部從肘部、腰部或者膝掀處切割，景框的兩邊也不要從手段或者肘部切割。假如必需要從手臂或許腿部剪切，也當(dāng)絕質(zhì)跳功閉節(jié)處。
光圈F4 曝光時間1/160s 焦距135mm
拍攝大半身人像時，可以在膝掀以上或者以下局部進(jìn)行切割
人物和景物的閉系
景物的選擇以及人物和景物公道的搭配是旅游人像攝影的要害所在。每到一處處所，都有外地最典范、最有代表性的景物。即便是一些小鄉(xiāng)村也都有它必定的景色特點(diǎn)。這就請求攝影者要把被攝人物適當(dāng)?shù)夭贾迷谶@種奇特的威嚴(yán)景中，這樣，照片就成為“到此一逛”最有益的證實(shí)，不然就和在野里照沒兩樣。我就看到過一些人在鳥巢的鋼架下拍照，實(shí)有點(diǎn)盲人摸象的滋味。
在拍攝進(jìn)程中，攝影者要注意人物和景物的構(gòu)圖搭配問題。在拍攝旅游照片時，常常會呈現(xiàn)兩種問題：一種是人物位置不當(dāng)，即把景物給遮擋住了；另一種情況就是過多表現(xiàn)景物而形成人物不顯著（人物太小，不細(xì)心看還覓不到）。所以，在拍攝人景聯(lián)合的照片時，被攝者所站的位置是很首要的。旅游人像攝影的主體是人，景點(diǎn)只能作為背景，但又是典型和成心義的背景，并要堅(jiān)持它的完全性。
主體的人物要在整個照片中至少盤踞五分之一以上，由于我們拍攝的的人像照片，若人物占領(lǐng)比列過小，會招致整張照片中的威嚴(yán)景變得喧賓予主 , 這點(diǎn)初學(xué)拍攝人像的喜好者特殊要注意。一般情況下，在旅游人像攝影中，景點(diǎn)約占畫面的三分之兩，而人物約占畫面的三分之一。
人物的地位最罕見的構(gòu)圖是將人物擱在照片的兩頭，不外如今最為淌止的人物放置位放是正在整張照片的黃金分格點(diǎn)上，也便是在繪里右或者右的三分之一處，那樣望止來會使得照片變得愈加天然，這能夠依據(jù)實(shí)踐情形而訂。
當(dāng)然，因?yàn)閺V角和尺度鏡頭可以更好的攝取和表現(xiàn)景物和人的關(guān)系，所以使用較為普遍。自然景致固然寬闊浩蕩，但其每個細(xì)部也并不必定皆需求進(jìn)進(jìn)畫面,美女性感視頻，因而拍攝時，應(yīng)該選拍一些典范的細(xì)節(jié)或部分，使畫面更富有藝術(shù)的魅力。對于部分的描繪和描述，長焦鏡頭也是必不可少的。另外，長焦鏡頭對背景的虛化效因，同樣可以給人不一樣的美感。
有一點(diǎn)要值得注意的是人的傾斜普通要晨向照片中心，向外傾斜會給人帶來一類外八字的別扭感覺。該然假如你成心要表現(xiàn)某類作風(fēng)是屬于特別情形，你可以依照你本人的愛好來進(jìn)止拍攝
光圈F5.6 曝光時間1/500s 焦距55mm
廣角鏡頭的選取，不僅使人物得以充足表現(xiàn)，同時對環(huán)境的交待也恰如其分
出有間隔的友情
同友朋外出玩耍，無非是想具有更多在一同的時間，其間總?cè)尾涣撕嫌凹o(jì)念。此時，即便沒有什么壯觀或許漂亮的氣象，只需能通過鏡頭表現(xiàn)出友朋的密切無間，就已經(jīng)腳夠了。對于友朋間的生涯照，大少數(shù)情況下需求以自然、隨便的方法表現(xiàn)。好比說，盡質(zhì)激勵他們做一些可愛的動作、有意義的鬼臉，等等，要躲免被攝人物做一些模式化的動作或者表情。
當(dāng)然，攝影者還可以對人物進(jìn)行抓拍。主體在沒有認(rèn)識到被拍攝的情況下，其表現(xiàn)是最自然的。攝影者要眼徐手快，乘其不備，在低聲耳語或許追逐挨鬧的情況下，疾速抓拍一些出色的畫面。
被攝人物自由自在的面對鏡頭， 密切冤家間的低聲耳語
給人更實(shí)在的感覺
公道構(gòu)圖 塑制穩(wěn)固感
樹林背景和人物的臉部形成了平行構(gòu)造。成果不能突出人物的臉部表情。另外，畫面下側(cè)過?？臻g的比例也過大。白線本記的程度線向右傾斜，整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和煩悶感，該圖是典范的取景失利的真例。
失利的與景
塑制了波動感。就如白線所分割的區(qū)域，畫面的分配基礎(chǔ)分歧。照片把遼闊的藍(lán)天作為了主背景，而足頂?shù)狞S色草坪與人物的高度又交近，這使得整體上突出了色彩的搭配及畫面等份分割的成效。
較好的與景
避任透視現(xiàn)象，拍好建筑物
拍攝修筑首先要防止透視現(xiàn)象，就必需堅(jiān)持拍攝主體修建的程度，在使用廣角鏡頭的時分絕質(zhì)躲任仰拍和俯拍，否則建筑物在畫面中就會向中心或周圍傾斜（把鏡頭晨上仰拍，修筑物會向里傾斜，鏡頭向下俯拍，修建物會背外傾斜。這是近大遙小的透視閉系形成的）。
（站得離天安門鄉(xiāng)樓較近，又想把紅旗拍進(jìn)往，只好把相機(jī)向上仰拍，解因兩邊的建筑向里傾斜。同時拍攝主體天安門鄉(xiāng)樓也不水平，建筑物傾斜得厲利，這也是特殊要防止的。）
如果環(huán)境容許的話，最好挑選較遠(yuǎn)的位置，用中焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝（站遠(yuǎn)一點(diǎn)，然后通過變焦把拍攝主體推近，不外雨霧天畫面能夠會灰朦朦的），這樣就可以完整避免透視現(xiàn)象。
如果光線與建筑物正面成45度角的時候，亮暗對照光鮮，平面感強(qiáng)，很輕易把建筑物自身的氣量表現(xiàn)進(jìn)去。
恰當(dāng)參加一些視覺元葷，讓大場景不再枯燥
對于大場景，如大海、湖面、草本、沙漠，拍攝者皆會應(yīng)用大批廣角視覺。但是景致拍攝也有講求，假如只拍攝海面、沙丘，色彩就顯得對比枯燥一點(diǎn)。
假如在畫面中包容一些其他的景物、色彩、足跡和人物，哪怕是遙遠(yuǎn)的，也能起到顏色的拆配，會別有一番滋味。所以攝影是很自人的西西，有良多須要本人來領(lǐng)會。
構(gòu)圖評析
Story .1
場景取人像的拆配，可以組合出一成不變的意象與成果，在構(gòu)圖上，有時，望似出有章法，但實(shí)在，仍是有一些準(zhǔn)繩可以遵循。
在 Part #1 中，我們先瞅看人像攝影上最常犯的小缺失。
1. 【差錯示范】:這張人帶景的影像中，建物支柱的線條顯明位置于人物頭部的上方，這種情況，就如同外拍時，在人物的頭上拍出樹枝、樹做一般，顯得較為怪異。
彼外，圖 1 人物視野的空間好像仍舊留的太少。
2. 【構(gòu)圖改良】:只需稍稍調(diào)整拍攝的角度，躲啟修物支柱的線條，并且將相機(jī)的框景范圍去右?guī)?，留出更多的視野?guī)模便可解決上述的答題。
Story .2
在拍攝人像時，少嘗試沒有同的拍攝角度是相稱主要的，面對于統(tǒng)一個場景，人們能夠多念索以何角度拍攝，最能達(dá)成畫面的張力取趣味。
在 Part #2 中，我們來看瞅人像攝影不同拍攝角度的影響。
1. 【過錯示范】:畫面不穩(wěn)固-因?yàn)閴γ娴木€條，形成成畫面的不安寧感。
2. 【差錯示范】:改進(jìn)畫面不波動，但是構(gòu)圖平凡-這是最常用的平行拍攝，固然已改進(jìn)上圖的畫面不安寧感，但是構(gòu)圖顯得過于往常。
3. 【構(gòu)圖改進(jìn)】:稍調(diào)整拍攝的角度，我們嘗試由模特兒的上方進(jìn)行拍攝，這樣子拍，是不是比上述 2 圖，還要活躍多了!
Story.3
在道事、紀(jì)真或是有故事情節(jié)的人像攝影中，我們常會以人帶景的方法，來表現(xiàn)人物所在的場景、時空、環(huán)境。這個時候，人是畫面中的一個元葷，如何來框取恰當(dāng)?shù)娜巳【埃霈F(xiàn)更好的意像，變成一個構(gòu)圖時首要的思想。
在 Part #3 中，我們來看瞅框景范疇的影響。
1. 【過錯示范】:強(qiáng)調(diào)人物，這是普通人最常框取的范疇，這個影像的場景表現(xiàn)不夠顯明，有道事的成份，但是時空、環(huán)境表現(xiàn)不好。
2. 【差錯示范】:再多一點(diǎn)框取規(guī)模，但框取了前面的風(fēng)景，很顯明地，并沒有為影像帶來多大的意義，而且反而變的更紊亂。
3. 【構(gòu)圖改良】:再調(diào)整框取的規(guī)模，這張影像就將月臺、鐵講的延長感表現(xiàn)進(jìn)去了!
在上一個「攝影構(gòu)圖的改良」雙元中，我們道到，人是畫面中的一個元素，如何往框取恰當(dāng)?shù)娜伺c景，出現(xiàn)更佳的意像，是構(gòu)圖時首要的思想 。
基礎(chǔ)上，雙元 #3 正在轉(zhuǎn)變框景范疇時，念的是如何讓讓場景有曠遙、層次的感覺，并且訴道己物所在的場景。
更進(jìn)一步，假如是要表現(xiàn)影像背后的含義，訴說影像的主題時，在框取影像時，即會有不同的著眼點(diǎn)。
Story.4
下面是一幅取景十分失敗的例子。 這張照片答題在于地平線過高， MM有一種要掉進(jìn)水里的感覺，畫面失往均衡。
下面這張與景十分勝利，讓地平線消散在相片1/3--1/2處，望起來十分和諧，不會讓人感覺MM要自相片里掉進(jìn)去或者陷入來的感覺（所以攝影的時分，決不要把地平線晃出相片1/3--1/2以外。）
Story.5
像這張，主體人物被喧鬧的背景嚴(yán)峻攪擾。
這張很好地和跑龍?zhí)椎耐崎_間隔，突出了MM的PP。但是，地平線是斜的,視頻聊免費(fèi)，同時也提示MM們晃POSE的時候是把頭斜過去，不是要你們把身子斜過去。
經(jīng)典攝影構(gòu)圖賞析
優(yōu)美的照片#1（使用廣角鏡頭的攝影）
攝影地點(diǎn)：美國 俄亥俄 都柏林
攝影重點(diǎn)：自然所創(chuàng)作的漂亮景色和人們標(biāo)致的生涯姿態(tài)單獨(dú)形成了畫面
● 視平角。(Full - shot) 17mm
在色彩的配置上下了較大的工夫。程度布置藍(lán)天后增添了波動感，湖水部署在畫面的左側(cè)三分法橫線上。加上形成斜線的綠草地又烘托人物的運(yùn)動，形成了童話中所刻畫的畫面。
精美的照片#2（使用廣角鏡頭的攝影）
攝影地點(diǎn)：美邦 俄亥俄 都柏林
攝影沉面：天然所創(chuàng)做的標(biāo)致景致和己們漂亮的生涯姿勢單獨(dú)形成了繪里。視平角。（Full－shot）17mm
● 視平角。（Full-Shot）17mm
藍(lán)天和綠色草地盤踞畫面的3/5，在畫面的右側(cè)以斜線布置了異邦威嚴(yán)情住宅。此外，為了增加畫面的活氣，在左側(cè)部署了孩子和女親，并本用人物衣服的色彩進(jìn)一步協(xié)調(diào)了色彩?？傊?，媽媽和孩子心愛的動作與渾透的背景互相調(diào)和后形成了凈潔、暖和的攝影作品。
粗美的照片#3（使用廣角鏡頭的攝影）
攝影地點(diǎn)：仁川 月明公園 Sudoguksan專物館
攝影重點(diǎn)：把兩個可愛的小女孩融進(jìn)到藍(lán)天背景中。低角。（Full－shot）18mm
● Canon EOS 300D, 1/640s, F3.5, ISO 100, 18mm
作者去了一趟仁川西區(qū)的Sudoguksan 專物館。該博物館重現(xiàn)了能夠勾起老一輩人的回想的月明村落原貌。剛好遇到的藍(lán)天非常標(biāo)致，這使作者想到為孩子們創(chuàng)作出歸憶的一頁。藍(lán)天為背景，以低角拍攝了穿戴不同衣服的兩個孩子的側(cè)身，畫面的下側(cè)以線條為主支配了專物館建筑，并布局大幅藍(lán)天后，表現(xiàn)出清新感。此外，把孩子布置到右下側(cè)的三分法交點(diǎn)和畫面的中心上，加強(qiáng)了畫面的穩(wěn)訂感。
粗好的照片 #4（使用廣角鏡頭的攝影）
攝影地點(diǎn)：仁川 邦際機(jī)場
攝影重點(diǎn)：攝影意圖在于表現(xiàn)時間和空間效果。高角。（Full－shot）23mm
● FinePix S3Pro, 1/125s, F3.3, ISO 800, 23mm
當(dāng)照片以高角縱向抓拍了鐘塔下的孩子。留出白色標(biāo)志的區(qū)域及鐘表后側(cè)的空間等大幅背景，加上孩子對時光的急切感，表達(dá)出這個孩子的剩余光陰和已淌逝光陰之間的界限。
優(yōu)美的照片 #7（使用狹角鏡頭的攝影）
攝影地點(diǎn)：鐵本 田野
攝影重點(diǎn)：畫面同時取景藍(lán)天、手持秋英花的女人、衣服色彩以及黃色田野，成心夸張表現(xiàn)濃濃的秋意。低角（Waist-shot）。10～20mm
● Canon EOS 30D, 1/400s, F10.0, ISO 400, 11mm
為了創(chuàng)作出奇特的作品，攝影的重點(diǎn)擱在了畫面布局上。當(dāng)照片的構(gòu)圖較為龐雜。攝影時應(yīng)用了低角和廣角鏡頭的扭曲現(xiàn)象。便，自人物的下側(cè)俯視拍攝，就可構(gòu)成較強(qiáng)的扭曲后果，而彼時就要使用廣角鏡頭。斜線表現(xiàn)動感的人物微風(fēng)中飄逸的頭收為主，再聯(lián)合藍(lán)天、金黃色田野以及秋英花，披發(fā)出愈加濃郁的秋天的氣味。
優(yōu)美的照片 #8（使用狹角鏡頭的攝影）
攝影地點(diǎn)：鐵原原家 白菜秧苗
攝影重點(diǎn)：以廣角取景藍(lán)天和白菜地里務(wù)工的人們。廣角鏡頭（Full-shot）。10～20mm
● Canon EOS 30D, 1/400s, F8.0, ISO 100, 10mm
以低角拍攝了忙于秧苗的農(nóng)夫的活動形態(tài)。攝影的主體為老奶奶的運(yùn)動，因而采取了最合適的斜線構(gòu)圖，失掉了還算勝利的攝影作品。
精美的照片 #9（使用廣角鏡頭的攝影）
攝影地點(diǎn)：春川市西面新梅里
攝影重點(diǎn)：以低角拍攝了孩子們戲水的場景，通過捕獲濺起的水滴，為畫面賦予了生氣希望。
● Canon EOS 1D Mark II N, 1/400s, F11.0, ISO 200, 12mm
平常的視平角很難創(chuàng)做出奇特的作品。甘念了繪面布局后，痛快跳入水里挑選了低角。以藍(lán)天和水面、表情為中央的布局，表示了孩子們奄奄一息的運(yùn)動感。白色標(biāo)志的負(fù)景線以及孩子們的散布線均挑選了
精美的照片 #10（使用廣角鏡頭的攝影）
攝影地點(diǎn)：春川市昭陽道2街開發(fā)區(qū)
攝影重點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)了月明村落的景色和孩子們的笑顏。低角。70～200mm
● Canon EOS 1D Mark II N, 1/320s, F3.2, ISO 320, 155mm
拍攝了雨天在胡同里推動手一同挨著傘的孩子們。比起表現(xiàn)孩子們矮小個子的攝影角度，立著的低角攝影更能突出孩子們活潑活躍的姿勢。為了表現(xiàn)啟收區(qū)這樣的空間后果，特地包括了白色標(biāo)志所示的陳修建，應(yīng)用畫面下側(cè)的積水提醒了活動方向。
精美的照片 #11（使用規(guī)范鏡頭的攝影）
攝影地點(diǎn)：公園
攝影沉面：以孩子無邪天真的笑顏為主拍攝的特寫。視平角（Bust-shot）。85mm
● Canon EOS 300D, 1/1000s, F2.2, ISO 100, 85mm
使用了中心集中式構(gòu)圖，以孩子的表情作為了攝影重點(diǎn)。虛糊四周背景，使注意力集中到孩子的表情上。
精美的照片 #12（使用千里鏡頭的攝影）
攝影地點(diǎn)：寶鄉(xiāng) 綠茶天 [
B]攝影重點(diǎn)：[/B]攝影對象為在綠茶地的犁溝高角（Full-shot）。85mm
攝影的重點(diǎn)在于強(qiáng)調(diào)顏色的對照和人物的表情。為了表隱草綠色的新穎感，留出畫面下側(cè)的大幅背景，人物部署在畫面右上側(cè)的三分法接點(diǎn)，這樣便構(gòu)成了白衣女郎向前行過去的畫面。犁溝自人物的入止方向延長到畫面右下角，充足表示了畫面的方背感和穩(wěn)固感。
精美的照片 #13（使用規(guī)范鏡頭的攝影）
攝影地點(diǎn)：安息島 海邊
攝影重點(diǎn)：比照冬天陸地的無色和人物衣服的色彩，并把人物表情作為了攝影重點(diǎn)。 視平角（Medium-shot）。85mm
● Canon EOS 1D, 1/1250s, F1.4, ISO 200, 85mm
沒有特別的可取背景時，最好使用人物為主的中心構(gòu)圖。在人物為中心的構(gòu)圖中，通常在畫面的中口給出特寫。但是，真例將人物布置在畫面左側(cè)的三分線上，交近無色的背景與人物衣服的本色又形成對照，使畫面看起來分別了人物和背景。對于具有零星的貝殼等過剩被攝體的環(huán)境，合適使用焦點(diǎn)虛糊較強(qiáng)的千里鏡頭或光圈值較低的鏡頭。
精美的照片 #14（使用看遠(yuǎn)鏡頭的攝影）
攝影地點(diǎn)：菲律賓 達(dá)斯帕瑪斯（Dos Palmas）海邊
攝影重點(diǎn)：海邊為背景，以可調(diào)和人物和背景的構(gòu)圖作為了攝影重點(diǎn)。低角（Full-shot）。70～200mm
● Canon EOS 300D, 1/1000s, F5.0, ISO 100, 168mm
實(shí)踐上這艘船位于白疆場的白沙上，但是該作品給人船只浮于海面，而船上的女人卻進(jìn)進(jìn)空想的感覺。在畫面的左側(cè)，以三角形形態(tài)布置人物，畫面的右側(cè)包括了舟的一局部。同時取景山和陸地，有認(rèn)識地進(jìn)步了海邊清新的感覺。值得注意的是，該作品只包孕了船的前局部和模特自然的形態(tài)。
精美的照片 #15（使用千里鏡頭的攝影）
攝影天面：慶南 稀陽 表忠寺
攝影沉點(diǎn)：攝影重點(diǎn)在于孩子們的衣服和負(fù)景的顏色和諧性。視平角（Full-shot）。70～200mm
● Canon EOS 300D, 1/200s, F5.0, ISO 100, 168mm
當(dāng)做品中絕能夠表現(xiàn)了草綠色的清爽感，孩子們艷麗的衣服所表隱的活氣。比止尺度鏡頭，狹角鏡頭更有益于表示孩子的天然姿勢。另外，那些孩子春秋功小沒有具合作攝影的才能。那么最佳的方式是先構(gòu)念構(gòu)圖，并持續(xù)按下速門反復(fù)拍攝。
粗好的照片 #17（使用尺度鏡頭的攝影）
攝影天點(diǎn)：室內(nèi)攝影
攝影重點(diǎn)：突出表現(xiàn)了孩子心愛的表情。視平角。85mm
● Canon EOS 300D, 1/80s, F1.8, ISO 100, 85mm
特寫孩子可愛的表情。該作品的攝影重點(diǎn)是表情，彼時沒有必要顯示過剩被攝體而疏散注意力。因而在畫面中口，給出了充斥畫面的特寫鏡頭。畫面右下側(cè)揪著頭收的小手更加烘托了孩子心愛的表情。
