国产一级a片免费看高清,亚洲熟女中文字幕在线视频,黄三级高清在线播放,免费黄色视频在线看

出品公司：原版引進(jìn)，DIGITAL唱片公司提供版權(quán)，河北音像出版社

專輯介紹：

從聽到中國樂器十大名曲的那一刻開始,你將會找到屬于自已的中國。

當(dāng)音樂自你的音響流瀉而出的一剎那間，你可以清楚看等到，在空氣中流動的，是山，是水，是落葉，是冬雪，是千古的生命里，那份說不出，道不盡的感動，那是你從未經(jīng)歷的中國古典音樂之美。


單曲介紹:

《二泉映月》

是阿炳的代表作，最開始為無標(biāo)題目音樂，是阿炳經(jīng)過長期的修改演繹，結(jié)合自已坎坷的一生逐步發(fā)展形成，是我國民間音樂的精華之一，現(xiàn)已在國內(nèi)外廣為流傳。作者以“二泉映月”命名這首曲子，以江蘇無錫惠泉山“天下第二泉”為樂思的契機(jī)，通過對“清泉”、“月夜”等畫面的描繪，使樂曲情景交融，深情而動人。
演奏該曲的特點(diǎn)：
1、此曲的切分弓法用得較多，顯得剛勁而有力，表現(xiàn)了阿炳剛直不阿、性格倔強(qiáng)的一面。
2、定把滑子。由于阿炳特殊的演奏姿勢是常站立或行走進(jìn)行演奏，因而不能頻繁地進(jìn)行換把，當(dāng)虎口處在第二把位或第三把位時(shí)，需要按更高或更低些的音時(shí)，常常是把位不動，只用手指滑向上面或下面去按弦。
3、帶起手指的特點(diǎn)，樂曲中有七處出現(xiàn)了類似輕輕拔弦的聲音效果。這是借鑒古琴演奏和琵琶演奏的手法，利用按弦的力量順勢帶出來的，并不是拔弦取得的聲音，注意帶起時(shí)右手指要將弓毛貼在內(nèi)弦上，才能使外弦被“帶”出最佳的效果。

《江河水》

《江河水》最早流傳在東北地區(qū)，由王石路、朱廣慶、朱長慶和谷新善等人根據(jù)“遼南鼓樂”同名笙管曲牌整理加工改編而成。后由魯丁改編為雙管獨(dú)奏曲，由民族樂隊(duì)伴奏。樂曲開始，雙管從最低音區(qū)起奏，旋律連續(xù)四次四度上揚(yáng)，隨后旋律層層下落以引出主題。
《江河水》曾被用作音樂舞蹈史詩《東方紅》第一場“苦難歲月”的音樂，后經(jīng)黃海懷改為二胡曲，在民間廣為流傳。

《賽馬》(二胡獨(dú)奏）黃海懷曲 沉利群改編

樂曲描寫蒙古族牧民在歡慶民族傳統(tǒng)節(jié)日時(shí)舉行賽馬的盛況，氣氛熱烈，形象鮮明。

《閑居吟》

劉天華作于１９２８年暑假，樂曲帶有假日休閑的生活意趣。旋律清妙，并用了從未在二胡上用過的泛音。這一年國樂改進(jìn)社成立了，他的心境比較愉快，但仍面臨不少困難。在Ａｄａｇｉｏ段（第Ⅲ段與第Ⅴ段）可以感到他內(nèi)心的期望與牽掛。
此曲速度變化每段不一樣，應(yīng)以他生前出版的國樂改進(jìn)社《音樂雜志》第四期及《劉天華先生紀(jì)念冊》中的五線譜版本為準(zhǔn)（因?yàn)楣こ咦V記譜法簡陋不能細(xì)致表達(dá)，而此首五線譜為劉天華生前所訂）。
樂曲開始是一段如歌的旋律，舒緩，悠閑自得。接著節(jié)奏輕快，樂段反復(fù)加花演奏；第二段節(jié)奏又轉(zhuǎn)慢，反復(fù)吟唱，抒情中略帶點(diǎn)憂思；后在一段快板后轉(zhuǎn)入慢板。整個曲子在體現(xiàn)作者返樸歸真，怡然自樂的同時(shí)表達(dá)了對事業(yè)的思慮及未來的憧憬。

《陽關(guān)三迭》閔惠芬改編。

渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳取色新，勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。唐代詩人王維的不朽之作，以二胡奏出"陽關(guān)三迭"的詩意，更發(fā)揮了深長的韻味及依依不舍的離別之情。
劉天華作于１９２７年，是他寫作時(shí)間最短的一首二胡曲。樂曲表達(dá)作者怡然自得，輕松愉快的心情。

《病中吟》

又名《安適》、《胡適》，是劉天華的處女作。１９１５年作者遭受失業(yè)、喪父、貧困之厄運(yùn)，自已又患病，感觸頗多，孕育了初稿。１９１８年在江陰組織“暑期國樂研究會”時(shí)首次向人傳授。１９９３年獲中華民族文化促進(jìn)會“華人２０世紀(jì)音樂經(jīng)典作品獎” 　　
全曲采用西洋三段體形式：
第一段旋律悠長、低回高轉(zhuǎn)，表現(xiàn)了“剪不斷，理還亂”的愁緒；
第二段旋律緊湊，節(jié)奏有力，與第一段形成鮮明的對比，表現(xiàn)了作者想擺脫苦悶的愿望；
第三段又再現(xiàn)第一段綿長的曲調(diào)，表現(xiàn)了作者對現(xiàn)實(shí)的無能為力；
尾聲中節(jié)奏又加快，簡短而有力地把兩個主題概括成一句，用八分音符把B段情緒加緊達(dá)到頂點(diǎn)，突轉(zhuǎn)入Ａ段素材，簡括結(jié)束在宮音表達(dá)出雖然苦難，仍堅(jiān)持斗爭的愿望。

《良宵》

劉天華作于1927年，原名《除夜小唱》。當(dāng)時(shí)，國樂改進(jìn)社剛成立。1927年除夕，劉天華的幾個學(xué)生到他家過年，那晚他心情特別好，再加上受到除夕歡樂氣氛的感染，即興拉弦作曲，一氣呵成。
全曲音樂形象單一，嫻靜，表達(dá)了作者怡然自得，輕松愉快的心情。這也是劉天華作品中寫作時(shí)間最短的一首二胡曲，簡單易學(xué)。
此曲在1993年獲中華民族文化促進(jìn)會“華人20世紀(jì)音樂經(jīng)典作品獎”。
　
《光明行》

劉天華作于1931年春，是一首振奮人心的進(jìn)行曲，旋律鏗鏘有力，氣勢豪邁，節(jié)奏富有彈性。劉天華創(chuàng)作此曲時(shí)曾說：“因外國人都謂我國音樂萎靡不振，故作此曲以證其誤”。
在這首曲中，他借鑒了西洋音樂的進(jìn)行曲曲式和轉(zhuǎn)調(diào)手法，但音調(diào)風(fēng)格仍然完全保持了民族音樂的語言特色，并在技法上創(chuàng)新立異地把小提琴跳弓、顫弓用到二胡上。調(diào)性明亮，音區(qū)的遞換也極富色彩。林石城在1958年將此曲改編成琵琶曲。

《空山鳥語》

初稿寫于1918年，十年后才定稿；標(biāo)題采自于唐王維詩：“空山不見人，但聞鳥語響。”在此曲中，劉天華創(chuàng)造性地運(yùn)用三弦拉戲式的模進(jìn)手法，描繪了深山幽谷，百鳥嚶啼的優(yōu)美意境，是一首極富形象性的作品。1993年獲中華民族文化促進(jìn)會“華人20世紀(jì)音樂經(jīng)典作品獎”。
全曲共五段，另有引子和尾聲。
　　引子慢速帶裝飾音的八度、五度、四度的大音程跳進(jìn)，恰似空谷回聲，刻劃出一種幽渺、靜穆的意境，令人神往。
第一、二段的音樂清新活潑，氣氛活躍。
第三、四、五段運(yùn)用各種擬聲的表現(xiàn)技巧，生動形象，展現(xiàn)出一幅鳥聲四起。爭相飛鳴的喧鬧情景，表達(dá)了人們對美麗大自然的熱情贊頌。
尾聲部分再現(xiàn)一段旋律，末句采用分解的大三和弦的上行旋律，明亮有力，表現(xiàn)人們對美好生活的熱切追求。

《聽松》

又名《聽宋》。據(jù)阿炳說：“宋朝時(shí)候，金兀術(shù)給岳飛打得走投無路，狼狽逃至無錫惠泉山下。躺在聽松石上，心驚肉跳地傾聽宋朝兵馬的聲音。這曲便是描寫這個故事，所以又名《聽宋》。”據(jù)說阿炳在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期每逢演奏此曲之前必講一番南宋時(shí)期入侵者金兀術(shù)敗逃的故事，以金兀術(shù)的敗逃喻日寇的失敗，以岳飛的奮斗精神預(yù)言中華民族的必然勝利。
全曲短小精悍，氣勢浩大，層次分明，構(gòu)思新穎，旋律流暢，一氣呵成，速度和力度倏忽多變，具有戲劇性效果。在演奏上大多采用一字一弓，就是在極快速度的十六分音符時(shí)也字字清楚有力，因而樂曲氣勢豪放。阿炳在二胡上用的是老弦和中弦，聲音特別濃厚有力。在音樂格調(diào)上與《二泉映月》的細(xì)膩委婉截然不同。

《悲歌》

又名《處世難》。劉天華作于１９２７年。
樂曲曲式類似西洋音樂的前奏曲，又似廣東音樂一氣呵成的大樂段手法。主題悲痛、孤獨(dú)、焦慮，當(dāng)主題逐層發(fā)展到高潮后，突然以連續(xù)短促的音型，逐漸加快地向下傾泄。之后轉(zhuǎn)入悲劇性的尾聲。此曲手法，創(chuàng)新立異，在民族音樂中使用了半音及旋律帶有調(diào)性不穩(wěn)定。
此曲有兩種弓法，旋律綿長，節(jié)奏有力，表達(dá)了一種激憤的情緒。

《漢宮秋月》

是1929年劉天華先生根據(jù)同名粵胡曲記譜而成，后經(jīng)過一些二胡演奏家（尤其是蔣風(fēng)之先生）在演奏過程中，不斷豐富和再創(chuàng)造，使之在技法上、藝術(shù)上趨于完善，成為二胡傳統(tǒng)樂曲中的一首經(jīng)典作品。

《滿江紅》

由四川二胡演奏家車向前作曲。
此曲是以中國宋代愛國著名軍事將領(lǐng)岳飛的詞——《滿江紅》為意創(chuàng)作的抒情性敘事二胡獨(dú)奏曲。它以及大的熱情、優(yōu)美抒情的旋律、磅礴宏大的氣勢歌頌了岳飛光明磊落、憂國憂民、金戈鐵馬趨寇衛(wèi)國的“精忠報(bào)國”的偉大一生。
《滿江紅》采用四川曲藝揚(yáng)琴音樂曲牌為素材，不管是慢板樂段還是快板樂段，其旋律都非常優(yōu)美動人。此曲抒情悠揚(yáng)，氣勢宏大，內(nèi)涵非常豐富。表現(xiàn)手法上幾乎涵括了二胡演奏主體技巧的全部。要演奏好此曲，既要有堅(jiān)實(shí)的二胡演奏功力，還應(yīng)具備比較深厚的文化修養(yǎng)和較高的音樂感受能力。當(dāng)然，這是高要求。
大陸著名二胡演奏家閩惠芬稱此曲為現(xiàn)代二胡曲中的精品之一。

《戰(zhàn)馬奔騰》

陳耀星在《戰(zhàn)馬奔騰》一曲中采用了許多高難度的二胡演奏技巧，描寫了騎兵士兵戰(zhàn)場殺敵，一往無前的英雄氣概。樂曲的引子是一段在蒙古民族音型基礎(chǔ)上變化而來的富于草原特色的進(jìn)行曲旋律，栩栩如生地表現(xiàn)了騎兵士兵躍馬馳騁的英武身姿。接下來的第一主題音調(diào)激奮昂揚(yáng)，節(jié)奏鏗鏹，繪形傳神地塑造了戰(zhàn)馬疾風(fēng)般奔騰，士兵們強(qiáng)悍有力，揮舞戰(zhàn)刀蔚為壯觀的場面。樂曲的第二主題是如歌的行板，表現(xiàn)了騎兵們自豪奔放的心情，抒發(fā)了士兵們熱愛生活，向往自由與和平的真實(shí)愿望。在樂曲中段，作者運(yùn)用“大擊馬”摹仿激烈飛奔的馬踢聲，又用由弱到強(qiáng)的“雙弦快速抖弓”逐漸向上摸進(jìn)，表現(xiàn)騎兵士兵沖鋒時(shí)粗獷的喊殺聲，再用快速的連頓入弓和下滑音的結(jié)合，模仿戰(zhàn)刀快速劃過的空氣嘶裂聲，把聽眾帶入一個戰(zhàn)馬嘶鳴，硝煙彌漫，激烈格斗的藝術(shù)景象之中。樂曲的最后是第一主題的再現(xiàn)，接近尾聲時(shí)又模擬出沖鋒號角，全段樂曲在戰(zhàn)馬嘶鳴中突然放慢速度，強(qiáng)而有力地結(jié)束。

ADSL做源，上傳不容易啊，請下完的朋友幫忙分流，謝謝！

本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請點(diǎn)擊舉報(bào)。