要說中國館鎮(zhèn)館之寶，自然是“會動的《清明上河圖》”，
疏林薄霧中，兩個腳夫趕著馱炭的毛驢，
緩緩地步向城門；此時，虹橋上已是一片喧雜，來來往往的行人中，
有做生意的商賈，有看街景的士紳，有騎馬出行的官宦……
或許，很多人已經(jīng)熟悉國寶級文物清明上河圖里的城市風(fēng)景，
可趕路的腳夫真的邊走邊吆喝、河邊的纖夫拉著船索唱起勞動號子，
如此一幅水會流、人會走的，《清明上河圖》只有在世博會中國國家館才有。
會“動”的《清明上河圖》是中國館“東方足跡”展區(qū)的一大看點(diǎn)，
它是怎樣“動”起來的？記者將問題拋向展項(xiàng)負(fù)責(zé)方水晶石數(shù)字科技有限公司。
水晶石負(fù)責(zé)人于正的回答不是技術(shù)，而是數(shù)字：
動態(tài)的《清明上河圖》以北宋畫家張擇端的《清明上河圖》為藍(lán)本制作，
高6.3米、長130余米，約是原圖的30倍，需要12臺電影級的投影儀同時工作；
整個活動畫面將以4分鐘為一個周期，展現(xiàn)城市的晝夜風(fēng)景，
其中白天出現(xiàn)人物691名，夜晚出現(xiàn)人物377名……
原來，這一個個數(shù)字背后，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對古本《清明上河圖》的重新解讀和制作。
首先要保留原作的原始風(fēng)景和建筑。
看起來只是將原作上人物去掉的簡單工序，卻大有講究。
于正介紹說，一來要保留原作的所有特征，數(shù)百棵樹、
數(shù)百座建筑一個不能少，色調(diào)、畫風(fēng)也一點(diǎn)都差不得。
可原作有上千年的歷史，要放大30倍，很多細(xì)節(jié)必須重新修補(bǔ)。
二來還要為這些背景制作透視效果，草木建筑之間的遮擋關(guān)系、陰影分布，
以及在晨昏不同光線下的變化，都是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一次次調(diào)試比對后才確定的。
古本《清明上河圖》中，出現(xiàn)了多少個人、多少只動物，
業(yè)界一直有爭論；但在中國館的動態(tài)《清明上河圖》中，
有多少個人、多少只動物必須一清二楚，
才能保證每個動態(tài)的造型都有屬于自己的動作。
為此，在相關(guān)古籍專家的指導(dǎo)下，水晶石在新作中不僅保留原作中最具代表性人物，
還根據(jù)同時期的其他畫作，創(chuàng)作出新的人物。
成百上千張草稿后，才有了如今一群群衣著打扮、行為舉止都符合北宋時期特征的行人游客。
至于具體的動作，盡管在技術(shù)制作上和大部分動漫沒什么區(qū)別，
可要展現(xiàn)出原作入木三分的寫實(shí)主義，必須從細(xì)微處著手，“舉個小例子，在駝隊(duì)走過街市時，
旁邊的行人不能各管各的，而是要讓路或者側(cè)目觀看，這樣才自然。
”于正說，為了讓每個人物的動作和不同人物間的關(guān)系都得到精心設(shè)計(jì)，
最多時有70多人共同為《清明上河圖》的“動”努力，
而從項(xiàng)目啟動到大樣完成，總共花了近兩年時間。
正因?yàn)榇?，?#8220;動”的《清明上河圖》才具備很多新亮點(diǎn)：
在原作中，有一艘大船正要穿越虹橋的拱洞，船夫一臉嚴(yán)肅、行人探頭張望，但船究竟過橋了沒有？
新作給出答案：船夫們有的用竹竿撐岸，有的用長竿鉤住橋梁借力，有的用麻繩挽住船幫，
還有幾人忙著放下桅桿以便船只通過……
終于，在一番緊張的忙碌后，大船晃晃悠悠地通過了虹橋。
至于夜晚的城市是怎樣的風(fēng)景，也只有動態(tài)的《清明上河圖》首次進(jìn)行了大膽想象。
