也評(píng)暗香如沁的《鷓鴣天· 昨夜東風(fēng)過(guò)矮墻》
文/廖是添
日前，偶在某群里看到一自媒體雜志《橋》主編對(duì)暗香如沁《鷓鴣天· 昨夜東風(fēng)過(guò)矮墻》的評(píng)論，總覺(jué)得《橋》主編對(duì)該詞的觀點(diǎn)似乎與我的理解大相徑庭，恰值宅家的空隙，遂將我們相悖的諸多個(gè)見(jiàn)亮出來(lái)，以供同好點(diǎn)評(píng)。暗香如沁《鷓鴣天· 昨夜東風(fēng)過(guò)矮墻》全文如下：昨夜東風(fēng)過(guò)矮墻，梅花有意解羅裳。階前化去三分白，紙上吹來(lái)一脈香。 伸素手，攬斜陽(yáng)，詩(shī)中點(diǎn)檢幾春光。悠然淡墨清箋里，寫(xiě)作人間小字長(zhǎng)。點(diǎn)評(píng)間或鑒賞詩(shī)詞作品，說(shuō)白了就是剖析作者的情感意象思想意境，個(gè)人認(rèn)為一般可從下面幾方面入手。其一抓關(guān)鍵詞，即“詩(shī)眼”。這些“詩(shī)眼”往往生動(dòng)傳神，一定程度上體現(xiàn)了作者思想觀點(diǎn)和情感態(tài)度。其二抓關(guān)鍵句，不管其采用何種形式表現(xiàn)，這些語(yǔ)句可以說(shuō)都概括了詩(shī)歌思想內(nèi)容或感情。其三緊扣詩(shī)題，不少詩(shī)歌題目要么對(duì)詩(shī)歌的內(nèi)容，要么對(duì)詩(shī)人情感均起著“引擎”般的提示作用。其四抓意象，意象就是含有情感的物象，以詩(shī)歌的意象作為切入點(diǎn)來(lái)解讀作者的情感，往往可以收到令人滿意的效果。其五抓注釋?zhuān)⑨屢话闶菍?duì)題目、作者、朝代、寫(xiě)作背景等與詩(shī)歌內(nèi)容相關(guān)的解釋或提示，了解了它們顯然為我們的解題啟開(kāi)了另一扇門(mén)窗。暗香如沁《鷓鴣天· 昨夜東風(fēng)過(guò)矮墻》詩(shī)題中的鷓鴣天為詞牌名，此調(diào)一般北曲用作小令，或用于套曲，而南曲每每列為“引子”，多用于傳奇劇的結(jié)尾處。從整體而言，此調(diào)很象兩首七絕相并而成，只是在后闋換頭處稍微變通了點(diǎn)。雙調(diào)五十五字，前后闋各三平韻，一韻到底。整闋詞中上闋的第三四句和下闋的第一二句也按要求完成了對(duì)仗。如果按照現(xiàn)代人的閱讀習(xí)慣演繹，暗香如沁《鷓鴣天· 昨夜東風(fēng)過(guò)矮墻》全文直譯如下：昨天一夜春風(fēng)吹過(guò)低矮的院墻，經(jīng)冬的梅花分明感受到了暖暖的氣息，適心地緩緩?fù)氏铝松砩系囊律?。輕紗般的梅花飄落臺(tái)階前，倏地融入雪里，仿佛整個(gè)世界瞬間被化去了三分純白，估摸此后只有在畫(huà)家間或詩(shī)人的箋紙上，才能無(wú)聲吹來(lái)一脈裊裊的梅香了。 玉殞香消梅落無(wú)痕，這是時(shí)序更替的必然，思量至此，詩(shī)人下意識(shí)伸出芊芊素手，攬緊西斜的暖陽(yáng)，似乎不愿光陰走得匆忙，一揮而就寫(xiě)下應(yīng)景長(zhǎng)詩(shī)，一任思緒恣意在詩(shī)行中翻檢縷縷透亮的春光。淡淡的墨香悠悠然然滲入清純不染的箋紙里，猶如寫(xiě)成凡塵人間小字輩的誼深情長(zhǎng)。文中的“東風(fēng)”此間譯為春風(fēng)。眾所周知，中國(guó)大陸東臨大海，西依高原崇山，東面吹來(lái)的海風(fēng)自然和煦溫暖滋潤(rùn)萬(wàn)物，而西面川風(fēng)源自雪域高原其蕭殺寒冷便令人生畏了，于是，在中國(guó)文化里東風(fēng)相應(yīng)地被象征為“溫暖”“春天”，常有“東風(fēng)報(bào)春”之說(shuō)，也時(shí)見(jiàn)“東風(fēng)破早梅，向暖一枝開(kāi)”之類(lèi)褒獎(jiǎng)東風(fēng)的詩(shī)句?！傲_裳”即是裙衫；“三分白”典自南宋詩(shī)人盧梅坡詩(shī)《雪梅》：梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香?！八厥帧睘闈嵃椎氖郑嘈稳菖又?。如《古詩(shī)十九首·青青河畔草》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手?！?唐·李白《游泰山》詩(shī)之一：“含笑引素手，遺我流霞杯?！?宋·陸游 《岳池農(nóng)家》詩(shī)：“小姑畫(huà)得城中眉，一雙素手無(wú)人識(shí)。” 明·高明《琵琶記·琴訴荷池》：“起來(lái)攜素手，鬢云亂，月照紗櫥人未眠”。“寫(xiě)作”譯為猶寫(xiě)成，指作詩(shī)文、繪畫(huà)等?！靶∽珠L(zhǎng)”這里不能硬性將他們湊合在一起解釋?zhuān)毜貌鸱殖伞靶∽帧薄伴L(zhǎng)”來(lái)完成整句句子下半句的意象，此間的“小字”有指“低微”“資歷較淺”之意；這樣“寫(xiě)作人間小字長(zhǎng)”便無(wú)須像“猶抱琵琶半遮臉”的羞澀女子，盡管像端莊大氣的美人，從容大方地走出來(lái)，無(wú)掩無(wú)遮地譯成：“猶如寫(xiě)成凡塵人間小字輩的誼深情長(zhǎng)”。暗香如沁《鷓鴣天· 昨夜東風(fēng)過(guò)矮墻》的意象整體鮮明、唯美，雖有些許思戀、感傷、纏綿，卻又不失向上的情懷，一波三折間更見(jiàn)其駕馭詩(shī)作的功力，惟有些詞語(yǔ)的練達(dá)，還有待推敲，如這句“寫(xiě)作人間小字長(zhǎng)”，就比較晦澀，容易招來(lái)讀者的誤解。《橋》主編對(duì)暗香如沁《鷓鴣天· 昨夜東風(fēng)過(guò)矮墻》一詞的點(diǎn)評(píng)觀點(diǎn)如下：主題是作者要告訴讀者的主旨，讓讀者明白的主要意思。大家讀了這首詞，理解作者要表達(dá)什么意思嗎？自己知道，別人不明白，就是主觀、唯心！“三分白”什么意思？恐怕作者自己也不明白，不過(guò)為工對(duì)下句的“一脈香”湊的。“寫(xiě)作人間小字長(zhǎng)”，又不知要表達(dá)什么意思？“寫(xiě)作”兩字，在這里用得多俗，不是詩(shī)句。讀完這首詩(shī)，讀者不明白，作者要表達(dá)什么！如果最后一句，改成“揮筆人間感慨長(zhǎng)”。那不單詞句高雅了，并起到畫(huà)龍點(diǎn)晴的作用，點(diǎn)出了全詩(shī)的主題；抒發(fā)和告訴讀者：對(duì)人、事、景的變幻，無(wú)奈，以詩(shī)詞來(lái)描寫(xiě)、抒發(fā)作者面對(duì)而生發(fā)坦然的感慨！“三分白”的出處你知道嗎？那是《紅樓夢(mèng)》林黛玉詠白海棠半卷湘簾半掩門(mén)，碾冰為土玉為盆。偷來(lái)梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰(shuí)訴，倦倚西風(fēng)夜已昏。其與《牡丹亭》的曲唱詞一樣，表達(dá)同樣主題：原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院？！朝飛暮卷，云霞翠軒；雨絲風(fēng)片，煙波畫(huà)船。錦屏人忒看得這韶光賤！ 林黛玉的詩(shī)，主題更隱晦，但高水平讀者，能理解。那就是《閨怨》！這詩(shī)和唱詞，我是百吟不怨厭的。好的詩(shī)句，陶冶心靈，特別是哲理性名句，能給人啟發(fā)，催人醒悟、奮進(jìn)！是一種無(wú)形的精神力量！《橋》主編不日再次拋出《略評(píng)“新客家人一群”暗香如沁的詩(shī)風(fēng)、詩(shī)魂》，全文如下：毛澤東和魯迅等名家，都提出：文藝要反映生活和干預(yù)生活。純寫(xiě)景的、吟風(fēng)頌月的詩(shī)文，格調(diào)不高。山歌通俗，直接反映民眾生活，所以會(huì)更有普遍性和交流性。暗香如沁的詩(shī)詞，大多是純寫(xiě)景。抒發(fā)的多是冷艷、悲涼、無(wú)奈之情。從這可以推斷：她的婚戀和家庭生活，可能有些不如意。性格是嫻淑和柔淡的。她對(duì)人事、詩(shī)詞的透視力和概括力，不高，往往以表面和風(fēng)勢(shì)看詩(shī)詞和人事。在一首詩(shī)詞中，要表達(dá)什么主題、意愿，她自己也不清晰、不成熟。例如：“昨夜東風(fēng)過(guò)矮墻，梅花有意解羅裳”。從詞句上說(shuō)來(lái)，是優(yōu)美的。但表達(dá)什么意思？她自己可能不明白。如果把自己的家的門(mén)檻比作矮墻，意思讓知己、慕戀自己的人，容易進(jìn)來(lái)，因?yàn)閴Π?，還可爬墻進(jìn)來(lái)。自己是梅花，有意脫羅裳迎客。那這詩(shī)句是絕妙的，可作者并沒(méi)有這含意。又如“伸素手，攬斜陽(yáng)，詩(shī)中點(diǎn)檢幾春光?！弊置娴脑~優(yōu)美的，也有新創(chuàng)，可要表達(dá)什意愿，她自己含糊，且兩句的關(guān)聯(lián)意義陌生。她只效仿好字詞，有些就會(huì)生造詞語(yǔ)。如“素手”，怎么理解？是干凈手嗎？空手、徒手？還是白手？有帶著東西的手，去攬斜陽(yáng)嗎？用詞和造詞的準(zhǔn)確、生動(dòng)、優(yōu)美，前有經(jīng)典。如“清風(fēng)扶細(xì)柳，淡月失梅花”。如果用“吹細(xì)柳”和“照梅花”，效果就欠佳了。又如“沉魚(yú)落雁之容”、“閉月羞花之貌”。這經(jīng)典比擬女子之美，永遠(yuǎn)傳芳。暗香如沁學(xué)名家李清照等的詩(shī)詞美，只是形而上學(xué)地學(xué)形式、外表，沒(méi)有學(xué)到氣質(zhì)、神韻。她的悲涼、感嘆、怨天尤人，在詩(shī)詞中模糊表達(dá)，說(shuō)明她思路不清晰，有時(shí)心緒茫然，無(wú)所適從！字如其人，詩(shī)詞文也如其人。透過(guò)其詩(shī)詞，可以領(lǐng)略到她的大概！這又使我聯(lián)想到為人處世的風(fēng)格品范。嫉妒心強(qiáng)的人，束縛了自己的思維和胸襟，少了朋友，妨礙事業(yè)發(fā)展。多奉承說(shuō)假話的人，必然兩面三刀。對(duì)我如此，對(duì)其他不重要的人，也肯定如此。事業(yè)必受限制，被自己束縛了。寫(xiě)詩(shī)詞，也必然小氣一點(diǎn)。也不明白：真誠(chéng)信用努力寬懷，才是根本。按章辦事，死守規(guī)矩的人，沒(méi)什么前途。凡有為的領(lǐng)導(dǎo)、大老板，好些時(shí)候，都敢于打破常規(guī)，有遠(yuǎn)見(jiàn)，看出別人沒(méi)看出的機(jī)遇，有獨(dú)創(chuàng)。暗香如沁創(chuàng)寫(xiě)詩(shī)詞，有時(shí)也能打破傳統(tǒng)詞匯、組詞和名句的形式和意義的格框，而創(chuàng)新出奇，也有不少讀來(lái)使人感到美妙的詞句，這點(diǎn)是應(yīng)該肯定的。從評(píng)暗香如沁的詩(shī)詞，聯(lián)想到人的品范和為人處事風(fēng)格，這就叫舉一反三，從形式、內(nèi)容，到神韻。這也是評(píng)論家的高明之處！《橋》主編與我的評(píng)論如何，我想每個(gè)人的心中都有一桿秤，無(wú)需我多言。 文/廖是添（2020.3.7.梅州.）
作者簡(jiǎn)介：廖是添，梅縣區(qū)王壽山下古村落黃沙村人，原名廖世添，筆名田力、老料、周溪、南子等。歷任《世綵文化》《太平洋之聲》《嘉信風(fēng)華》《客都文學(xué)》《梅南鄉(xiāng)情》等報(bào)刊雜志主編，《梅州信息報(bào)》記者，《僑鄉(xiāng)月報(bào)》編輯，現(xiàn)為梅州市客家文史研究會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、梅縣區(qū)作家協(xié)會(huì)副主席、梅江區(qū)作家協(xié)會(huì)副主席、《梅江之聲》執(zhí)行主編。
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