“戰(zhàn)場上最正確的事，就是帶著身邊的戰(zhàn)友平安歸來。”
《紅海行動(dòng)》已是過去的這個(gè)春節(jié)檔的最大贏家之一。
排片占比率從低到高不斷攀升，先后力壓《捉妖記2》《唐探2》，最近更是連續(xù)領(lǐng)跑單日票房榜。
▲來源：中國票房
從《紅海行動(dòng)》的品質(zhì)來看，這個(gè)結(jié)果可以預(yù)見，并沒有在小十君心里激起波瀾。
甚至在豆瓣取得8.5的高分......
等等，8.5分是什么概念，就以被拿來作比較次數(shù)最多的《黑鷹墜落》來說，其在豆瓣上的分?jǐn)?shù)就是8.5分。
平心而論，《紅海行動(dòng)》值得贊揚(yáng)，但與《黑鷹墜落》相比，還是有一定的差距。
造成這份差距的原因很多，最終呈現(xiàn)在大銀幕上的內(nèi)容，有時(shí)也會(huì)受到許多影響。但這份差距，不是不可彌補(bǔ)。
也有人說，看《紅海行動(dòng)》，想到了《勇者行動(dòng)》。兩者無論是劇情發(fā)展還是人員配置都比較相似，后者同樣也受到了許多軍事迷的喜愛。
但從電影角度來說，《黑鷹墜落》更具代表性，作為一部工整精致的經(jīng)典戰(zhàn)爭片，其留給后來者的，是可模仿，卻很難超越的高大背影。
當(dāng)然，豪華的男神陣容也是該片的巨大優(yōu)勢。
▲你猜那是誰的后腦勺
首先值得注意的是，《黑鷹墜落》源于真實(shí)事件——1993年，美國計(jì)劃“哥特蛇”行動(dòng)，并派遣游騎兵特遣隊(duì)抓捕在索馬里引發(fā)戰(zhàn)亂的軍閥之一艾迪德。但在行動(dòng)過程中因?yàn)榍閳?bào)不足，導(dǎo)致行動(dòng)出現(xiàn)差錯(cuò)，兩架黑鷹直升機(jī)被擊毀墜落，抓捕行動(dòng)不得不變成援救行動(dòng)。
《黑鷹墜落》改編自記錄此次事件的同名軍事小說，據(jù)說劇本經(jīng)過三次大修改，從原著中索馬里人的視角轉(zhuǎn)變成美國大兵的視角。影片的拍攝也獲得美國國防部全力支持，可以說是很美國主旋律了。
雖然主旋律，仍不妨礙它是一部偉大的戰(zhàn)爭電影，這或許也是林超賢在《紅海行動(dòng)》中所欠缺的氣質(zhì)。
《黑鷹墜落》中，游騎兵特遣隊(duì)由主動(dòng)變被動(dòng)，局勢一波三折。一開始出現(xiàn)的意外，更為整個(gè)行動(dòng)蒙上了一層陰影。
正是托德·布萊克伯恩（奧蘭多·布魯姆 飾）在行動(dòng)剛開始時(shí)的意外墜機(jī)，打亂了作戰(zhàn)計(jì)劃，車隊(duì)必須及時(shí)沖出重圍，把托德送回后方醫(yī)治。
而后代號(hào)“超級(jí)61”的黑鷹直升機(jī)被擊落，更是讓后方指揮部措手不及。原本計(jì)劃30分鐘的抓捕行動(dòng)，變成了長達(dá)15個(gè)小時(shí)的救援行動(dòng)。
“黑鷹墜落”既是一次失敗的軍事行動(dòng)，也是一次頗為成功的救援行動(dòng)，本身就相對(duì)矛盾的事件，牽扯出更加矛盾的局勢和人心。
隨著第二架直升機(jī)的墜落，地面作戰(zhàn)部隊(duì)陷入困境，索馬里民兵的攻勢如潮水一波又一波。危機(jī)不斷升級(jí)，面對(duì)焦頭爛額的局面，后方指揮部的蓋瑞森少將也只得向外求助。
全片最牽動(dòng)人心的，是身陷困境的陸地隊(duì)伍。
艾弗斯曼中士（喬什·哈奈特 飾）、托比利（湯姆·哈迪 飾）所在的游騎兵，胡特（艾瑞克·巴納 飾）所在的三角洲部隊(duì)，以及悍馬車隊(duì)，他們不僅要承擔(dān)援救任務(wù)，更要只身對(duì)抗一整座城。
片中的索馬里民兵面目猙獰，對(duì)待美軍士兵毫不手軟，他們追隨大軍閥艾迪德，在饑荒不斷的動(dòng)蕩局勢中站穩(wěn)隊(duì)伍，以求自保。
更因?yàn)榘系驴刂浦拥仙畴娕_(tái)，通過電臺(tái)鼓動(dòng)人心，讓本地居民對(duì)外國軍隊(duì)漸漸產(chǎn)生誤解，甚至為民兵當(dāng)人肉盾牌。
行動(dòng)開始前，特遣隊(duì)曾抓住一名向民兵販賣槍械的軍火販，他認(rèn)為美軍不該插手他們的內(nèi)戰(zhàn)；行動(dòng)中，墜毀的直升機(jī)之一的飛行員邁克·杜蘭特被俘虜，俘虜他的人則告訴杜蘭特：沒有艾迪德，他們也不會(huì)停止殺戮。沒有勝利就沒有和平，這是他們世界里的法則。
索馬里民兵在馬路邊挑選槍械；濫殺無辜的民兵，也會(huì)禱告，也擁有信仰。短短幾場戲，讓觀眾得以窺見特遣隊(duì)將要面對(duì)的，全副武裝的對(duì)手，更加清晰的形象。
《紅海行動(dòng)》在對(duì)反派的塑造方面，還沒有足夠好。
除了撤僑行動(dòng)，其余拯救人質(zhì)，解除黃餅危機(jī)，都是主創(chuàng)虛構(gòu)的情節(jié)。對(duì)伊維亞共和國叛軍的語焉不詳，只是將其刻畫為窮兇極惡的狂熱武裝分子，難免有將其視作工具，用來凸顯我軍驍勇善戰(zhàn)之嫌。
在危機(jī)感的呈現(xiàn)上，《紅海行動(dòng)》也有些許欠缺。除了潛入敵營解救人質(zhì)一段戲看得人揪心不已，剩下的場景里，蛟龍突擊隊(duì)更像是一個(gè)戰(zhàn)無不勝的存在。
過于集中的危機(jī)情節(jié)，雖讓人印象深刻，但整體上，還是顯得有些割裂。
反觀《黑鷹墜落》，事件本身就長達(dá)15個(gè)小時(shí)。15個(gè)小時(shí)里，面對(duì)索馬里民兵的圍攻，游騎兵特遣隊(duì)不斷的人員傷亡，一次又一次的絕地求生，刺激著觀眾的神經(jīng)。
更有多支小分隊(duì)，需要獨(dú)自面對(duì)隨時(shí)襲來的敵人。其中，湯老師領(lǐng)銜的機(jī)槍二人組堪稱片中最神奇的二人組，在槍林彈雨中，兩人互相幫助，一路有驚無險(xiǎn)最后竟然毫發(fā)無傷的離開了煉獄之地。
其他士兵則沒有那么幸運(yùn)，流彈、暗槍，每一次敵人的襲擊都讓人看的揪心，每一次戰(zhàn)士的受傷都讓人感到對(duì)戰(zhàn)爭深深的無力感。
而對(duì)于戰(zhàn)爭殘酷面的刻畫，兩部片子也有一定的差距。
即便《黑鷹墜落》沒有明晃晃的“反戰(zhàn)”中心思想，片中的許多鏡頭和情節(jié)，依舊讓人有所觸動(dòng)。
喬什·哈奈特扮演的中士，是這場戰(zhàn)爭的見證者。從開始到結(jié)束，他見證了一個(gè)又一個(gè)戰(zhàn)友，因?yàn)檫@場戰(zhàn)爭，所遭受的苦難，甚至是失去生命。
奧蘭多·布魯姆扮演的托德，是一名還沒上過戰(zhàn)場的“新兵蛋子”。當(dāng)他以為終于要履行軍人的職責(zé)，為平時(shí)的訓(xùn)練檢驗(yàn)成果的時(shí)候，意外毫無征兆的降臨。
史密斯則像蓋瑞森少將，對(duì)這次行動(dòng)過于樂觀。直到他在異鄉(xiāng)走到生命的盡頭，才發(fā)覺，死神從不會(huì)缺席一場戰(zhàn)爭。
更有一場諷刺意味十足的戲——一對(duì)民兵父子在搜捕一個(gè)美國大兵，卻因?yàn)榇蟊幕?，本該射向大兵的子彈，擊中了父親。
子彈無眼，槍炮無情。戰(zhàn)場上的每個(gè)士兵，每一次進(jìn)攻，每一次奔跑，都只是在盡力活下去。
《紅海行動(dòng)》中的蛟龍突擊隊(duì)，則是任務(wù)在身，心懷信念的國家英雄，面對(duì)窮兇極惡的敵人，他們無需背負(fù)太多的負(fù)擔(dān)。因?yàn)橛谒麄兌裕@是一場正義之戰(zhàn)。
無論是解救汽車炸彈上的人質(zhì)，還是突擊隊(duì)員身負(fù)重傷，甚至付出生命，都是以單一視角來展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，區(qū)分正義與邪惡。
即使戰(zhàn)爭表面看起來再簡單，背后的錯(cuò)綜復(fù)雜，也不是非黑即白就能一一概括。即使是虛構(gòu)情節(jié)，也應(yīng)落在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上。
就像張譯飾演的蛟龍突擊隊(duì)隊(duì)長，多次不顧指揮部的指令，甚至“擅自行動(dòng)”。卻是這幾次的“擅自行動(dòng)”，推動(dòng)了劇情的發(fā)展，不可不謂是一個(gè)漏洞。
誠然，《紅海行動(dòng)》是近年來最精彩的國產(chǎn)戰(zhàn)爭題材電影，超高的投入，讓影片質(zhì)感高出國內(nèi)同類型電影不止一個(gè)檔次。
狙擊槍上包裹著的紗布，行動(dòng)中的作戰(zhàn)手勢，扮演蛟龍突擊隊(duì)的八個(gè)演員，從上到下無不透露著軍人般強(qiáng)硬又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)。
但是如果說還有哪些問題，那就是，軍人形象躍然紙上，但軍人作為普通人的一面，卻沒有很明顯的表現(xiàn)出來。
作為軍人，艱苦訓(xùn)練為國征戰(zhàn)；而普通人，感情與家庭的羈絆才是生活的重點(diǎn)。
《紅海行動(dòng)》中也不是沒有體現(xiàn)，讓全片情感升溫的一場戲，就是佟莉給身負(fù)重傷的石頭吃糖。
從他們身上，觀眾得以見到軍人不那么“軍人”的一面，一個(gè)暗戀對(duì)方不敢開口，一個(gè)心知肚明還是放不下架子。因?yàn)橐活w糖，揭開了所有心底的秘密，最終卻還是遺憾收?qǐng)觥?/span>
不過，這也是片中為數(shù)不多的讓人有所觸動(dòng)的戲份。更多時(shí)間里，他們依舊是無所不能、英勇頑強(qiáng)、沒有一絲顧慮的軍人、戰(zhàn)士。
軍人到普通人，并不是兩個(gè)分割的個(gè)體。即將前往戰(zhàn)場的士兵，會(huì)留下寫給家人的遺書，會(huì)和家人通最后一次電話，更會(huì)把心愛的人的照片隨身攜帶。
從始至終，雷德利·斯科特都在《黑鷹墜落》用著一些看似不起眼的片段，擊中觀眾心中最柔軟的部分，每次奔赴戰(zhàn)場的軍人與親人的告別，都有可能是永別。
人道主義是雷公作品中一道絢麗的色彩，在《黑鷹墜落》中則體現(xiàn)為美軍的不拋棄一個(gè)人的信念，為身邊的戰(zhàn)友戰(zhàn)斗的兄弟情誼。
片中不止一次的喊口號(hào)式的情感表達(dá)，直白卻有效；通過意象傳達(dá)感覺，兒童在滿目瘡痍的廢墟上玩耍，戰(zhàn)火給他們帶來的，卻是另一處玩樂的地方；非洲音樂風(fēng)格的男聲吟唱的配樂運(yùn)用，更添宿命感。
從細(xì)節(jié)到整體，雷公對(duì)影片的把控可以說是滴水不漏，將擅長的部分運(yùn)用到極致，個(gè)人風(fēng)格雖然不是十分明顯，仍有自我表達(dá)。
尤其是對(duì)戰(zhàn)爭場面的調(diào)度，對(duì)服化道的考究，對(duì)戰(zhàn)術(shù)配合的細(xì)致刻畫，綜合起來，自然成為戰(zhàn)爭片迷們心中的經(jīng)典。
▲武器裝備是《黑鷹墜落》中的一大話題
《紅海行動(dòng)》硬實(shí)力上自然不差，逼真的戰(zhàn)爭場面、精良的道具服裝讓國產(chǎn)戰(zhàn)爭片的質(zhì)量又上升到了一個(gè)新的高度。
最大的問題，還是在文戲的呈現(xiàn)上，以及作為一部偉大的戰(zhàn)爭片，應(yīng)有的“反戰(zhàn)”價(jià)值輸出。
或許《紅海行動(dòng)》，還遠(yuǎn)沒有到林超賢的巔峰，國產(chǎn)戰(zhàn)爭題材電影也不會(huì)從此止步不前。
它已然是座里程碑，卻也有很多可以改進(jìn)的地方。這一次，是林超賢挑戰(zhàn)極限之作，小十君期待林導(dǎo)的下一部戰(zhàn)爭題材電影，會(huì)以“林超賢超越極限之作”登臺(tái)亮相。
同樣的期待，留給國產(chǎn)戰(zhàn)爭題材電影。
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