《基督山伯爵》的藝術(shù)特點(diǎn)代表了優(yōu)秀通俗小說的成就。一是情節(jié)曲折，安排合理。小說一開卷，唐泰斯正在舉行婚禮時卻被捕，然后被打入死牢，看來永世不得翻身。這個富于戲劇性的開場正是“一石激起千重浪”。緊接著他在黑牢里的經(jīng)歷更是寫得有聲有色，這是全書最精彩的部分之一。他在牢里巧遇法里亞神父，通過地道互相往來，這段奇遇極富傳奇意味。法里亞不幸中風(fēng)死去，唐泰斯計(jì)上心來，鉆進(jìn)包裹法里亞尸體的麻袋，終于逃出虎口?？吹竭@里，誰都會屏住呼吸，為作者的巧妙構(gòu)思拍案叫絕。隨后．大仲馬把三次復(fù)仇寫得互不相同，但又與三個仇人的職業(yè)和罪惡性質(zhì)互有關(guān)聯(lián)。莫爾賽夫奪人之妻，出賣恩人，結(jié)局是妻子離他而去；他身敗名裂，兒子為他感到羞恥，不愿為他而決斗，他只得以自殺告終。維勒福落井下石，害人利己，又企圖活埋私生子，結(jié)局是犯罪面目被揭露，妻子和兒子雙雙服毒死去，面對窮途末路他發(fā)了瘋。唐格拉爾是陷害唐泰斯的主謀，又逼得唐泰斯的父親貧病而死，他靠投機(jī)發(fā)家；基督山以其人之道還治其人之身．讓他受騙，終至破產(chǎn)，并讓他忍受饑餓之苦，他被迫把拐騙的錢如數(shù)退出。不同的結(jié)果使復(fù)仇情節(jié)不致呆板，讀者掩卷再思，會覺得這樣的結(jié)局再好不過。大仲馬還在基本情節(jié)之外穿插驚險(xiǎn)緊張的場面，如卡德魯斯在風(fēng)雨之夜謀財(cái)害命．在羅馬近郊神出鬼沒的綠林好漢利用狂歡節(jié)綁架，維勒福的私生子安德烈亞從苦役監(jiān)踏人上流社會又被捕入獄，卡德魯斯夜人基督山伯爵府邸偷盜被安德烈亞刺殺，維勒福夫人為了奪取遺產(chǎn)而下毒害人……這些次要情節(jié)險(xiǎn)象環(huán)生，奇峰突起，又不游離于主要情節(jié)之外。大故事套小故事的寫法運(yùn)用得恰到好處。沒有喧賓奪主，又為主要情節(jié)服務(wù)。小說情節(jié)繁復(fù)而不散漫，瀆來只覺精彩紛呈，并無冗長拖沓之感?；缴降呢?cái)富不是遺贈的，而是在神父指點(diǎn)下獲得的，數(shù)目驚人，增加情節(jié)的傳奇性；基督山根據(jù)神父的分析了解到仇人是誰，經(jīng)過核實(shí)，復(fù)仇經(jīng)過是作家的杜撰，他沒有親手殺人，否則難以脫身；其他次要情節(jié)也是作家虛構(gòu)的。這是大仲馬對生活中的原型和故事進(jìn)行藝術(shù)加工的出色范例。不過，藝術(shù)虛構(gòu)不能違反生活真實(shí)，否則會流于荒唐，導(dǎo)致藝術(shù)上的失敗。為了準(zhǔn)確地描寫紫杉堡，他親自去考察過。細(xì)節(jié)的真實(shí)非常重要。挖地道時。主人公先將泥土倒在一個廢置的小房間里，等到填滿了，再把土從窗口一點(diǎn)點(diǎn)拋灑出去，隨風(fēng)送到遠(yuǎn)處，灑落在海里，不留痕跡。又寫他平時鍛煉身體、挖地道，因是個深諳水性的水手。所以能夠在大海里游泳逃走。情節(jié)和細(xì)節(jié)的合情合理關(guān)系到小說的成功與否。
二是光怪陸離，熔于一爐。小說觸及的生活面極其廣闊，上至路易十八的宮廷、上流社會的燈紅酒綠，下至監(jiān)獄的陰森可怕和犯人的陰暗心理、強(qiáng)盜的仗義疏財(cái)．也有市民的清貧生活。大型舞會和豪華婚禮令人炫目；宴會上“水陸羅八珍”耗費(fèi)驚人；價(jià)格高昂的駿馬、金碧輝煌的客廳和名畫的陳設(shè)是顯露財(cái)富的一種手段．雖然他們的藝術(shù)鑒賞力庸俗不堪；游山玩水、觀看歌劇是公子哥兒不可或缺的消遣活動；為了爭奪財(cái)產(chǎn)．連檢察官的夫人也不惜下毒；唐格拉爾的金融投機(jī)、唐格拉爾夫人和德布雷的合伙．揭示了銀行家跟政府官員暗中勾結(jié)，竊取政治情報(bào)，及時購買或拋出公債券和國庫券，賺取巨款；丈夫?yàn)榱速嶅X．可以容忍妻子偷情；一旦無利可圖，合作的一方便與情婦一刀兩斷。小說對上流社會的描繪淋漓盡致。大仲馬還將讀者一無所知的犯人生活展示出來．切口運(yùn)用得恰如其分；苦役犯搖身一變，企圖通過婚姻改變地位也有實(shí)際根據(jù)。綠林好漢的首領(lǐng)有較高的文化修養(yǎng)。喜愛古羅馬的經(jīng)典著作。再如異國情調(diào)的展現(xiàn)：地中海的走私船和走私販子?xùn)|躲西藏的生活；科西嘉島民強(qiáng)悍的復(fù)仇意識與善良品質(zhì)的奇異融合。表現(xiàn)為貝爾圖喬為哥哥復(fù)仇。一路追殺維勒福，而他的嫂子對安德烈亞百依百順；保持西班牙風(fēng)俗的卡塔盧尼亞人以漁業(yè)為生的寧靜日子；羅馬狂歡節(jié)車水馬龍、萬頭攢動的瘋狂場面；羅馬競技場的優(yōu)美夜景和綠林強(qiáng)盜古怪的接頭方式……五光十色的社會生活和斑斕奪目的地方色彩、異國情調(diào)有機(jī)地結(jié)合在一起，廣闊的視野和浪漫主義的藝術(shù)趣味水乳交融．加強(qiáng)了小說的傳奇性。全景式的描寫以豐富多彩的色調(diào)作為點(diǎn)綴．能滿足不同階層讀者的興趣。
三是結(jié)構(gòu)完整，一氣呵成。《基督山伯爵》基本上分為兩大部分：前面四分之一的篇幅寫主人公被陷害的經(jīng)過，后面四分之三寫主人公如何復(fù)仇。第一部分是楔子：復(fù)仇雖然分成三條線索，但彼此交叉進(jìn)行，有條不紊，每條線索保持一定的獨(dú)立性，最后才匯合到一起，環(huán)環(huán)相扣，步步深入。次要情節(jié)的插入別具匠心：第三十一章至三十八章突然變換了環(huán)境，轉(zhuǎn)到描寫利用狂歡節(jié)進(jìn)行活動的綠林好漢，似乎與主要情節(jié)毫無關(guān)系。但隨后阿爾貝被綁架的事件成了基督山返回巴黎的導(dǎo)引線。后來唐格拉爾落入綠林好漢手中，一頓飯要付十萬法郎。至此，當(dāng)中的插曲便成為不可缺少的情節(jié)，與基本情節(jié)有機(jī)地結(jié)合起來。再如，唐泰斯為了核實(shí)寫密信的經(jīng)過，找到了早先是裁縫后來是小酒店老板的卡德魯斯，他的再出現(xiàn)溝通了前后的情節(jié)，又引出了安德烈亞；基督山后來把他從苦役監(jiān)弄出來．作為他復(fù)仇的工具。陷入經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的唐格拉爾誤以為他是貴族子弟，想招他為女婿．?dāng)[脫困境。安德烈亞身份敗露后，在法庭上揭露了維勒福正人君子的丑惡面目。這個人物成為情節(jié)發(fā)展的紐帶。主次情節(jié)相得益彰。使小說酣暢自如、首尾貫一。
四是善寫對話，戲劇性強(qiáng)。全書十分之八的篇幅都由對話寫成。人物的思想和性格往往通過對話來表現(xiàn)，如維勒福審問唐泰斯的場面：為了保住自己的前程，他隱瞞了自己是拿破侖黨人的獨(dú)生子的身份，要置唐泰斯于死地．并燒毀了拿破侖的信。這一場面全是以對話寫出的，維勒福的奸猾陰險(xiǎn)、隨機(jī)應(yīng)變躍然紙上。有時，大仲馬用對話來展開情節(jié)、交代往事。如維勒福埋掉私生子的隱私是由貝爾圖喬敘述出來的，省去另辟章節(jié)補(bǔ)敘．小說情節(jié)也不致中斷；插入的話既起解釋作用，又推動情節(jié)發(fā)展，手法經(jīng)濟(jì)。努瓦蒂埃與政敵的決戰(zhàn)、海蒂公主的身世、基督山寶藏的發(fā)現(xiàn)。都是這樣口述出來的。還有一種別致的手法：努瓦蒂埃全身癱瘓以后，不能說話，只能以眼睛來表達(dá)思想。他眼睛的動作與別人的理解配合成一場巧妙的無言的“對答”。
五是形象鮮明，個性突出。大仲馬能從時代的變遷去刻畫人物的變化。唐泰斯開始是一個正直單純的水手，對世事的復(fù)雜一無所知。他獲得財(cái)富以后，閱歷漸深．變得老謀深算．失去單純。而且鐵面無情，手段兇狠。唐格拉爾是陰騭之徒，費(fèi)爾南是無賴小人；唐格拉爾當(dāng)上銀行家以后，他的不擇手段、唯利是圖又得到充分表露；而費(fèi)爾南的背信棄義、卑鄙無恥進(jìn)一步發(fā)展。他們的變化反映了七月王朝的精華人物的發(fā)家過程，具有一定的典型意義。小說中的次要人物也寫得相當(dāng)生動。愛錢貪財(cái)?shù)目ǖ卖斔狗驄D，作惡成性的安德烈亞，淫蕩無行的唐格拉爾夫人，毒辣陰險(xiǎn)的維勒福夫人，堅(jiān)定高尚的努瓦蒂埃，熱情善良的摩雷爾，正直純真的馬克西米利安，熱烈誠摯的瓦朗蒂娜，軟弱和善的梅爾塞苔絲，耿直單純的阿爾貝。博學(xué)多識的法里亞，還有我行我素、厭惡男人、個性強(qiáng)硬的歐仁妮，都是呼之欲出的人物。至于三個惡人．也有不同的特點(diǎn)。唐格拉爾和維勒福同是狡猾陰險(xiǎn)，但前者顯露一些，后者則老奸巨猾。在陷害唐泰斯時，唐格拉爾雖然假手于人．但畢竟親自動筆．還有在場者．容易落下把柄。維勒福則燒掉罪證．?dāng)[脫關(guān)系．而且讓唐泰斯存有幻想．陷害了別人還讓被害人感激自己。他明明知道妻子下毒，卻假裝不知，直至可能危及自身，才露出兇相．要妻子自盡，把她甩掉。他的毒如蛇蝎寫得何等出色!莫爾賽夫比起他們則較為赤裸裸。此外，維勒福夫人和唐格拉爾夫人都很貪財(cái)，前者心狠手毒，不惜連續(xù)下毒，后者卑污猥褻．以出賣色相來謀取錢財(cái)。努瓦蒂埃和摩雷爾有相近的政治信仰。而且心地正直，但前者熱誠．后者剛烈。這種區(qū)別使讀者不致把同類人物混同，故而評論家認(rèn)為大仲馬塑造了“令人難忘的人物”。
《基督山伯爵》被公認(rèn)為通俗小說中的典范。這部小說出版后，很快就贏得了廣大讀者的青睞，被翻譯成幾十種文字出版，在法國和美國多次被拍成電影。盡管這部小說問世已有一個半世紀(jì)之久，但它至今仍在世界各國流傳不衰，被公認(rèn)為世界通俗小說中的扛鼎之作。
