顧炳鑫，出身貧寒，只上了幾年小學，靠刻苦努力自學成才，在連環(huán)畫領域做出重要貢獻，被譽為新連環(huán)畫開拓者之一，與劉繼卣并稱南顧北劉，從事連環(huán)畫創(chuàng)作三十多年，創(chuàng)作100多部連環(huán)畫作品，在繪畫形式上，他采用過鋼筆畫法，鉛筆素描畫法，黑白畫法，水墨畫法，白描畫法，開辟了連環(huán)畫形式多樣化的道路，他的白描畫法尤其被人稱道，被譽為"白描圣手"。
我們還記得，小時看過的連環(huán)畫，大多是以白描畫法，因這種畫法，適合中國人的欣賞習慣，也因很多連環(huán)畫繪畫者原是學國畫的，掌握白描技巧，但以其他各種繪畫形式畫的連環(huán)畫也有一定的讀者群，1953年，顧炳鑫以鋼筆畫形式畫的連環(huán)畫"藍壁毯"出版，受到了關注，對連環(huán)畫創(chuàng)作產生很大影響，華三川.賀有直.顏梅華等紛紛仿效，他們的鋼筆畫形式的連環(huán)畫也很受歡迎。
"藍壁毯"二幅
1955年出版的以鉛筆素描形式的連環(huán)畫"渡江偵察記"是他的代表作，他為創(chuàng)作到長江邊體驗生活，為畫劉四姐撐桿跳上船的燕子飛動作，他自己親自練過，素描形式嚴謹寫實，在刻畫人物.渲染氣氛.豐富層次等都有良好效果，給讀者更真實的感受，仿佛是一幅幅電影畫面，我記得當時剛看過電影"渡江偵察記"不久，在小書攤上花三分錢看了這套連環(huán)畫，原本是一本，分拆成三本，攤主可多賺2分錢，這是當年書攤普遍做法。我當時以為這本連環(huán)畫是參考電影畫的，后來知道，畫稿完成時導演湯化達來看過畫稿，而那時電影劇本還在第三次修改，或許電影對連環(huán)畫有所借鑒，但有說法是電影依連環(huán)畫中形象挑演員，這就有點夸大了，導演自有其藝術想法，看看孫道臨演的李連長，齊衡演的吳老貴，李玲君演的劉四姐，以及陳述.穆宏.中叔皇.康泰等飾演的角色，半個多世紀了這些形象仍在腦中不忘，就可知導演自有他的藝術眼光。
"渡江偵察記"二幅
1955年底，以黑白手法繪製了“黎明的河邊"."在藍色天空上"兩本連環(huán)畫，以強烈的黑白對比，提升了表現力。
"黎明的河邊"二幅
1958年創(chuàng)作的"馬特洛索夫"，在黑白畫基礎上揉入線描手法。
1963年的"英雄小八路″是釆用水墨畫形式畫的。由于沒找到資料，就不附圖了。
60年代中后期，他的連環(huán)畫創(chuàng)作主要以線描形式，如70年代初，由他組織創(chuàng)作組畫的"列寧在十月"，"紅巖"."紅燈記"等，都以傳統(tǒng)的鐵線描.高古游絲描筆法，利用軟硬.粗細，很有表現力的線條描繪人物和場景。
"列寧在十月"二幅
"紅巖"兩幅
"紅燈記"兩幅
1973年畫的向陽院的故事，線描功力更純熟自然。
“向陽院的故事"兩幅
80年代以后，涉足國畫.插圖.版畫等，在繪畫多個領域做出貢獻，全面的繪畫技巧和深厚的藝術造詣貫穿他的一生，顧炳鑫是值得藝術工作者學習的榜樣。
