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劉洪彪：和對聯(lián)、冊頁或手卷一樣，扇面也是在實(shí)用中逐漸發(fā)展、形成的一種書法藝術(shù)樣式。對聯(lián)鑲掛于門庭、棟柱上；冊頁置放于櫥柜、箱屜中；手卷展鋪于幾案、桌臺上；扇子則主要是把玩于掌指間。扇子只在炎炎夏日起作用，故扇面書法中之文字須有清熱、納涼、戒躁、鎮(zhèn)靜之意蘊(yùn)，扇面書法之點(diǎn)線須有清爽、舒徐、溫婉、幽悠之情態(tài)，此為扇面書法字里、字表之要則，違者則有悖扇面書法之本質(zhì)。
丁申陽：扇面書法創(chuàng)作，應(yīng)注意書寫紙質(zhì)一定要好，不要用粗糙的紙張，最好是在成扇上創(chuàng)作。用墨要優(yōu)，由于扇面尺幅不大，屬小品范疇，條件允許最好磨墨書寫，這樣可以體現(xiàn)墨色的自然變化，作品更具神采。用筆要精，扇面創(chuàng)作以小字居多，要注意筆法的變化，小字有小字的用筆規(guī)律。扇面作品以拿在手上把玩居多，讓人近距離品味，要特別注意作品要具有“雅韻”。
楊耀揚(yáng)：對于怎樣書寫扇面，各有說法。尤其是書寫有扇骨的折扇，每位書家的方法也不盡相同。一些在扇面上創(chuàng)作非常成功的書家，他們大多備有一個(gè)制作精良的扇架，將扇面夾得非常平整后再進(jìn)行書寫。但此法于我似不太適宜，用扇架就感到前胸被撐住，不舒服。尤其是寫扇面靠頂?shù)哪菐讉€(gè)字，手和字都在一個(gè)位置，前移后感到控制字的穩(wěn)定度差了許多。我十分強(qiáng)調(diào)寫字時(shí)保持虛空的姿勢，再小的字（小楷也一樣）也保持手腕與桌面虛空，堅(jiān)決不讓腕靠死在桌面上（與桌面保持若即若離的狀態(tài)）。如果手臂前移再加上懸空就感到不習(xí)慣、不舒服了。還有一個(gè)原因，可能是自己的功夫還未到家，有超出常規(guī)的書寫方式手就不聽話了。因此，書寫扇面我基本不用扇架。

2012-11-7 10:04 上傳

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　　關(guān)于扇面創(chuàng)作應(yīng)注意的問題，我所談的也只是自己多年寫扇面的一點(diǎn)心得，不一定對每位書家都適用。折扇有冷金（灑金、灑銀）面、泥金（金箋、銀箋）面、絹礬面等種類，其質(zhì)地都是已加工好的熟宣，一般沒有湮化的功能（質(zhì)地差的紙張所加工的成扇跟一般白棒紙無異）。如果單純地用墨汁書寫，則線條入紙后的墨色變化很難表現(xiàn)出來。墨色若通篇黑重?zé)o趣與好墨磨出后所書具有的層次效果相差萬里。因此，扇面最好磨墨寫。如果沒有上好的墨錠和發(fā)墨上佳的好硯臺，也可以先加入少許瓶裝優(yōu)質(zhì)墨汁然后再加水磨。磨墨用水要少，等墨磨得稍濃后再加一點(diǎn)水繼續(xù)磨，要來回磨多次，這樣磨出來的墨就具有天然的層次感。切忌加很多水一次磨成。
　　有的折扇扇面發(fā)墨太黑顯得簇新而古雅不足、有的折扇上有油的成分，針對這種情況，書寫前可在扇面上先抹一層目魚粉，目魚粉用平日吃剩的目魚骨頭曬干后碾成粉即可。如嫌麻煩，用痱子粉、滑石粉之類也可以。
　　成扇扇面質(zhì)地如同熟宣，書寫時(shí)偏鋒入紙線條就顯得輕滑。因此，書寫成扇筆鋒直頂紙面很重要，鋒頂住紙腕下才能出現(xiàn)高質(zhì)量的線條。所以，我寫成扇時(shí)，將筆桿前傾，筆鋒向內(nèi)，以矯正習(xí)慣性的筆桿向后傾斜的惡習(xí)。因我不用扇架寫成扇，書寫時(shí)也無需將扇面全部開啟，可以寫一點(diǎn)放一點(diǎn)。因?yàn)闈u寫漸開和不用扇架，已經(jīng)裝好扇骨的成扇即使不拆扇骨，書寫難度也能減去許多。
游義云：扇面書法創(chuàng)作，形式豐富多彩，不同造型的扇面應(yīng)有不同的創(chuàng)作方式，其章法布局各不相同。扇面創(chuàng)作也有局限性，不像中堂、條幅可左右開張，其必須按照扇面所具有的獨(dú)特方式去完成，既要彰顯扇面的特色，又不失其氣息高古的自然雅致。寫團(tuán)扇，若完全按照斗方的格式上下左右、整齊劃一地排列，便有失扇面的品位。折扇形的扇面，其構(gòu)成除了常見的隔行錯落外，還可以打破舊的框框，不受束縛，放浪形骸，不拘一格，跟著自己的審美感覺來分行布白。長短、疏密、虛實(shí)，參差錯落的幅度可以更大一些。可以大膽地分割扇面上的形式空間，借助一些繪畫的方式，挪移避讓，出奇制勝。但書寫時(shí)要切記，不要有粗野霸氣、躁動狂怪之弊。扇面作品的幅面不宜求大，務(wù)求玲瓏雅逸、散淡清新。
朱培爾：秦觀將詩“月團(tuán)新碾淪花甕，飲罷呼兒課楚詞。風(fēng)定水軒無落葉，青蟲相對吐秋絲”題在邢敦夫扇上，黃庭堅(jiān)見后作《題邢敦夫扇》，這說明在扇子上題詩作畫在北宋已有之。早期的扇面，大多為圓形結(jié)構(gòu)，或者是以圓形結(jié)構(gòu)為主雖不規(guī)則但卻是上下左右較對稱的紈扇。而折扇這種“展之廣尺余，合之只兩指許”（蘇軾語）的扇面形式，因它所特有的折疊與便攜功能，迎合了文人雅士實(shí)用與審美的需求。到了明代中晚期，在扇面尤其是在折扇上進(jìn)行書畫創(chuàng)作的風(fēng)氣勃興，涌現(xiàn)出許多畫扇、書扇和制扇的名家，產(chǎn)生了很多以扇面這種獨(dú)特表現(xiàn)形式的經(jīng)典作品。
　　由于受扇面這種特殊形制的制約，以及其日常使用所必須的審美多樣性與恒久性，決定了進(jìn)行扇面書法創(chuàng)作所必須注意的問題。
      首先，是必須精致耐看。由于扇面在反復(fù)使用的過程中，必須經(jīng)受使用者反復(fù)的觀賞與把玩，并且由于它具有便攜的特征，其傳播的范圍往往極為廣泛。一件好的扇面，在書寫技法、技巧上應(yīng)具有一定的高度，如筆法、章法、字法等方面應(yīng)該是無懈可擊的。除此之外，它還應(yīng)該具有令使用者在欣賞的同時(shí)，產(chǎn)生一種安靜清涼的能動作用，或者說其必須具有較為清新的意境，從而使欣賞者有一種較之其他形式書法作品有更廣闊的想象空間。因此，扇面書法的創(chuàng)作，對那些風(fēng)格較為豪放的作者而言，難度尤為明顯。
　　其次，是扇面的質(zhì)地，無論是市礬、老礬還是灑金、灑銀等質(zhì)地，由于制作方法的特殊性，其與一般的生、熟宣的特性都有很大的區(qū)別。好的扇面，光滑而不拒筆。如若拒筆，則勢屢曲而神衰，毫挫折而不舒，墨凝滯而不潤。并且，一般新制扇面，均不易受墨，得放上數(shù)年才好用。有人在墨中加洗衣粉或用絨布擦扇面，雖有助于著墨，但寫出來的字，墨色往往呆滯少神，實(shí)不可取。
遆高亮：無論是折扇、團(tuán)扇還是其他形式的扇面，在其上進(jìn)行書法創(chuàng)作都應(yīng)表現(xiàn)扇面小巧玲瓏、文雅精致的特征。創(chuàng)作時(shí)，字徑宜小不宜大、風(fēng)格宜雅不宜俗、氣息宜靜不宜躁、面貌宜凈不宜臟。
王丹：扇面在過去純?yōu)榉魇畎淹娴南钇魑?，我們今天將它?dāng)作書畫創(chuàng)作的載體，本身就是一個(gè)變異。扇子可以穿扇骨兩面使用，一面書、一面畫，種類繁多。今天展覽用的扇面，多是自行裁剪的各種形式的扇面，大小高度不甚規(guī)矩，人們往往關(guān)注其中字、畫水準(zhǔn)的優(yōu)劣，對其形狀卻有所忽略。
　　竊以為，扇面應(yīng)該有其自身所具有的“質(zhì)感”。用宣紙寫好再裱好，墨色雖然很好，但已失去了“質(zhì)感”。自制的扇面，弧度不準(zhǔn)，有失雅意，形式過于“設(shè)計(jì)”則有失自然，尺寸過大亦有失文氣?，F(xiàn)在的成扇，質(zhì)量佳者不多。愚以為，扇面沒有了扇骨、折印，就少了真趣。
劉燦銘：進(jìn)行扇面創(chuàng)作，首先要弄清楚扇面的形制和特點(diǎn)。扇子是實(shí)用之物，國人有在實(shí)用器物上進(jìn)行裝飾的傳統(tǒng)，扇面也不例外。由于實(shí)用需要，古代扇子種類較多，但真正能施以書畫裝飾的扇子，只有折扇和團(tuán)扇（我將異形扇也歸入團(tuán)扇）。折扇從明代開始流行，據(jù)說是從日本傳入我國的，在本土文化的交融下，已形成了自己的特質(zhì)。團(tuán)扇原早于折扇，因“團(tuán)圓”暗合國人“合歡吉祥”之意，故廣受喜愛。
　　折扇，因扇面不平多有折痕造成了書寫的困難，在折扇上創(chuàng)作有一定難度。明代書畫家祝允明曾把在扇子上作畫比作美女在瓦礫上跳舞。折扇上寬下窄有別于正常形式的書法創(chuàng)作，想克服這些困難，就要充分利用折扇的特點(diǎn)來進(jìn)行書法創(chuàng)作：1、要利用較平整的折面；2、調(diào)整書寫的方向；3、要創(chuàng)造平整（如壓平折痕等方式）；4、要利用扇面上的弧線；5、要利用好上端、下端不用；6、可以上齊下不齊（即一長一短式）；7、要小中見大。
　　團(tuán)扇，多以圓形為主（包含橢圓和其他異形扇面）。團(tuán)扇雖無折痕，但因其形狀特殊，創(chuàng)作時(shí)難以把握。根據(jù)我多年的創(chuàng)作體會，其形式大體如下：1、均勻利用好圓弧線（即團(tuán)扇滿寫）；2、如上下弧度不同，大小不一，可寫中間（豎寫）；3、左右弧度不同，也可寫中間（橫寫）；4、上下左右弧度均不同，只用中間（橫寫、豎寫以大弧度面為參照，作品整體布局要包含在大弧度面中）；5、錯落有致，變化多端。
　　總之，要充分利用扇面的特點(diǎn)，克服書寫的困難，以自然順手為準(zhǔn)。同時(shí)，根據(jù)自己書風(fēng)的特征，精心設(shè)計(jì)、和諧布局，使扇面書法作品不因幅面的小而受到影響，能夠小中見大。
劉洪洋：隨著審美多元化的發(fā)展，扇面形制變化更加豐富。因形制的特殊性，其創(chuàng)作要在狹小、特殊的空間內(nèi)展開，所以布局是難點(diǎn)。我寫團(tuán)扇，常以豎式為之，整體以圓為統(tǒng)領(lǐng)，但要方者令其圓、大者令其小，力求整體之圓。我寫折扇，常橫式寫兩行，因其上寬下窄、行間長短錯落，要使兩個(gè)弧形的留空一致，關(guān)注正文與行款的顧盼和諧。無論團(tuán)扇、折扇作品，創(chuàng)作前最好先設(shè)計(jì)一下小樣，選擇好書體，將字的多少、大小、章法考慮好。精心布局，隨形布勢，用筆精到，把握好扇面書法整體的雅致風(fēng)格。
劉顏濤：林語堂《生活的藝術(shù)》一書，講到生活的藝術(shù)化才是真正的、最高的生活。同樣，藝術(shù)的生活化也應(yīng)該是真正的、最高的藝術(shù)。余秋雨《筆墨祭》一文談道：“在毛筆文化鼎盛的古代，文人們的衣衫步履、談吐行止、居室布置、交際往來，都與書法構(gòu)成和諧，他們的生命行為，整個(gè)兒散發(fā)著墨香?！鄙让鏁嬜髌芳磳⑺囆g(shù)的生活化和生活的藝術(shù)化很好地融合了。雖然扇子的某些功能在當(dāng)今已逐漸淡化，但在歷史長河中，扇面書畫已積淀為中國文化的一種符號與元素，一柄在手，不只是驅(qū)暑納涼，更多的是一種風(fēng)雅，通過把玩觀賞來陶冶性情。從帝王將相到文人墨客莫不對其喜愛有加，如王羲之為老嫗書扇換鵝、宋徽宗愛在扇面上題詩作畫賜給大臣等。折扇，常見的處理方式有長短式、平展式、間隔式等。團(tuán)扇，處理方式有兩種：一是隨形布勢，將書寫內(nèi)容包括題款都寫在圓形扇面內(nèi)，以求協(xié)調(diào)。一是圓中取方，將文字內(nèi)容寫成方形，取內(nèi)方外圓狀。一般說來，篆、隸以上密下空的平展式布局最為常見；真、行、草作扇面多用長短式布局。不同的書體或?qū)憯?shù)段不同的內(nèi)容，則以間隔式的布局較為適當(dāng)。這種間隔留給觀者視覺的轉(zhuǎn)換過程，避免了不同書體的沖突和不同內(nèi)容的混淆。這種依次分塊、空間夾白的布局方式體現(xiàn)了疏密參差之美。
李嘯：扇子在古代是文人傳播、交流書藝的絕佳方式。古時(shí)文友相聚，互饋題扇一柄，既增進(jìn)了友誼，又切磋了書藝，真乃賞心樂事。應(yīng)該說，文人之于扇面的“書法創(chuàng)作”，更多是遣興式的，內(nèi)容每每以即興所作詩文、舊作或錄他人詩文居多。因此，從某種意義上說，古代文人的扇面書法作品比起今天書家創(chuàng)作的扇面書法作品文化含量要高，它同時(shí)也是文人間珍藏友情、記錄交往的物證，具有較高的收藏價(jià)值。
米鬧：我平時(shí)創(chuàng)作扇面作品，以折扇、團(tuán)扇居多。折扇上寬下窄，呈放射狀，具無限延伸之意，頗有裝飾效果。團(tuán)扇一般是圓形，也有橢圓或上下寬窄略微變通者。相對來說，團(tuán)扇的書寫較容易，可直行書寫、涉及角度的變化較少，只是上下天地的弧度和留白處要稍留心。折扇扇骨的折線將每行文字書寫的空間分割好了，在書寫時(shí)須注意上疏下密，所以折扇一般的書寫方式是一行長一行短，長行可以寫到底，短行通常寫一兩個(gè)字或兩三個(gè)字，這樣整體顯得疏密有致，和諧平衡。另外，由于折扇呈放射狀，書寫時(shí)應(yīng)注意方向和角度的調(diào)整，每行的方向要正對著書寫者，且邊寫邊轉(zhuǎn)動折扇，這樣才能使整個(gè)折扇寫完后呈現(xiàn)出較為均勻的放射狀。

三、怎樣強(qiáng)化扇面的形式感？ 崔廷瑤：扇面書法創(chuàng)作的章法布局自有其不同于他種書法形式之處。正因?yàn)槿绱?，故其有?dú)特的形式感與審美趣味。任何事物都有常態(tài)與變化，我在第一個(gè)問題里談到的都是常態(tài)的書寫，但為了增加扇面的形式感，也可以作些變化：1、長短行錯落開來，打破一長一短、節(jié)奏字?jǐn)?shù)固定的模式，尤其在寫多行小字扇面時(shí)效果更好。2、頂邊書一兩排的折扇，下面的大片空白處也可以寫相關(guān)內(nèi)容，在書體、大小上要有變化。3、其他的異形扇面，也可以隨著外部形狀的邊沿書寫，可以產(chǎn)生一些視覺形式的特殊效果。也可以不依外部形狀，在內(nèi)部分塊書寫，在扇面內(nèi)部的塊面上求得變化，或在不同的塊面中采用不同的書體來書寫，在字體上求變化。4、發(fā)揮印章的作用，在適當(dāng)?shù)目瞻滋庘j印，用印章調(diào)節(jié)作品的輕重起伏，增加欣賞的趣味。5、將不同形狀的扇面組合為套扇，也可以增加在展廳中的視覺效果。 苗培紅：強(qiáng)化扇面的視覺效果，用紙顏色要多樣?？捎媚嘟穑S）紙、泥銀（白）紙、仿古宣、灑金宣、白紙等剪成扇面進(jìn)行創(chuàng)作。如果用成扇，也可以選用多種顏色的成扇根據(jù)質(zhì)地進(jìn)行創(chuàng)作。雖然扇面幅面很小，創(chuàng)作也會受到一定的限制，但只要把握扇面形式多樣、書體多樣、用紙多樣，就會創(chuàng)作出豐富多彩的作品。 劉洪彪：扇面由于尺寸、材質(zhì)、色彩不同，就決定了扇面書法藝術(shù)的多樣性。扇面從扇骨剝脫下來，或直接將紙裁剪成扇形，書寫后裱軸裝框，本身就具有小巧、雅致的視覺美感。書家進(jìn)行扇面書法創(chuàng)作，不必過于刻意在扇形上搞什么發(fā)明創(chuàng)造，尤其不能改造得與扇面應(yīng)有之形狀相去甚遠(yuǎn)。倒是可以在方寸間多作經(jīng)營，排行布陣、疏密分割上多作探索與實(shí)驗(yàn)。扇面可以千變?nèi)f化、具有很大的創(chuàng)新空間。 丁申陽：一般來說，扇面本身已有約定的樣式，傳統(tǒng)書法經(jīng)典中常見者也就是明清幾位大家的作品，以長、短行居多。書寫扇面，可多在章法上下功夫，講究布局的疏密及鈐印的部位，突破已有框架，以靈活多變的格局進(jìn)行創(chuàng)作。  楊耀揚(yáng)：如果說印章是“方寸之間，氣象萬千”的話，那么扇面相較于展廳中流行的八尺、丈二巨匹書法作品，無疑是“方寸”小品了。印章的“氣象萬千”當(dāng)然是指篆刻藝術(shù)本身的出神入化，如果憑借像對待書法那樣靠紙色、拼接的形式強(qiáng)化扇面的藝術(shù)性似乎是不可能的事。折扇扇面除了“相對小”的規(guī)定外，行間還有格線，上寬下窄，這必然會約束一些書家強(qiáng)化扇面形式感的愿望。 　　像團(tuán)扇那樣形狀多變的扇面，書畫家在上面題字作畫，多是供展覽觀賞之用，已沒有“扇涼”的功能。而折扇仍然保持著原有的傳統(tǒng)。一柄出自高水準(zhǔn)書家之手的折扇，必然會引起多方關(guān)注。從把玩的角度來看，強(qiáng)化扇面外在形式感、將扇子弄得太花哨似無太大的必要，但以扇面的形式去參加大型展覽則另當(dāng)別論。 游義云：強(qiáng)化形式感大抵可在章法構(gòu)成和調(diào)配紙色上做文章。章法布局千變?nèi)f化，既要借鑒古人，又要關(guān)注當(dāng)代。如何將面積有限的扇面寫得清新自然，令人耳目一新甚至感到震撼，就需要有藝術(shù)創(chuàng)新和叛逆精神。如采用空間分割、疏密聚散、大小字搭配、書體相兼等處理方式都是可以嘗試的。如果處理得當(dāng)，將會帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力和審美效果。但要注意，不要輕易效仿別人已有的形式或刻意做作，力求表達(dá)自己的藝術(shù)思想和審美情趣。 　　至于紙張的顏色，可以根據(jù)自己的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格恰當(dāng)?shù)剡x擇。適合用何種顏色的紙張書寫，應(yīng)反復(fù)研究、比較，必要時(shí)可以雙色、三色或多色兼用，或許更見形式美感。如若紙張顏色選擇不當(dāng)，效果也會適得其反。在強(qiáng)化形式感的問題上一定要慎重。 朱培爾：在扇面書法的創(chuàng)作中，對形式感的把握非常重要。扇面在形式感的表現(xiàn)方面，有著與立軸、對聯(lián)等其他傳統(tǒng)書法類型截然不同的處理方式。就折扇而言，它上寬下窄、向下方的外空間中心匯聚的特征，決定了書家在進(jìn)行整體布局過程中，必須遵循上面字多則下面留空相應(yīng)要多的原則。在一般情況下，如果保持行距上下一致，則折扇每一行的字?jǐn)?shù)必須不等，書家必須利用扇面向中心匯聚的特性和上寬下窄的外形，隨勢、隨形安排好每行字的多少。反之，則必須將每一行的行距作上寬下窄的處理。書寫的形式感在其他形制的扇面如團(tuán)扇的創(chuàng)作中也非常重要，必須在兼顧其特定外形的前提下，隨邊隨行就勢地進(jìn)行書寫。同時(shí)，同折扇的創(chuàng)作一樣，也要盡可能多地引發(fā)欣賞者的想象空間，尤忌在章法上作整體填滿的處理。另外，將每行字寫得參差不齊，或?qū)⒆中未笮?、不同字體之間有機(jī)地穿插整合等，都可以強(qiáng)化扇面的形式感。 遆高亮：就單件扇面來說，形式感主要在章法上，尤其是行草書。既要符合扇面長短分行的規(guī)律，又要在大小開合、變化多姿中保持扇面的特征要求，再加上墨色變化豐富、用印合理，便成佳構(gòu)了。 王丹：形式感在扇面上就是“弧”、“團(tuán)（圓）”等外周長經(jīng)過組合的體現(xiàn)。古人寫扇面多留有大塊的空白（也不乏滿構(gòu)圖者），一般是一行多、一行少穿插進(jìn)行，大字多沿弧形周邊寫，有時(shí)打破扇骨的界線（格）還會更大氣一些。剪出的扇面沒有帶骨楞，形式感略欠。若有骨楞的阻礙，一筆下去的飛白可以增加天然的虛和韻致。使用過的折扇若揭下來裝裱，其自然磨損之處更具形式觀感。 劉燦銘：折扇是成扇，更具獨(dú)立性。現(xiàn)在很多書法作者更喜歡自己用宣紙裁成形式各異的扇面進(jìn)行書寫。一件書法作品用多幀扇面組合而成，以折扇、團(tuán)扇的形式互相搭配，具有一定的形式感?；蛟趩渭让嫔蠒鴮懢哂鞋F(xiàn)代趣味的單字或少數(shù)字書法作品，以滿構(gòu)圖來表達(dá)形式感?；蛞源蟛轁M構(gòu)圖的形式書寫，達(dá)到亂石鋪街的視覺效果。但無論如何，扇面的外在形式都是相對固定的，一旦選擇一種扇面形式，就要依其形式、特點(diǎn)去進(jìn)行創(chuàng)作，不存在一成不變的樣式，書寫者可以隨著自己的想法進(jìn)行創(chuàng)作。 劉洪洋：布局自然，變化豐富，排列生動，虛實(shí)相生，動靜相宜，書寫雅致，形式即新穎。 劉顏濤：扇面書法作品要在章法上根據(jù)扇面的形制，注意空間分布，虛實(shí)相映，疏密相間，錯落有致，切不可將扇面的空間布滿塞足，否則就顯得局促小氣，讓人在欣賞時(shí)感到氣悶胸堵。書寫時(shí)要從容淡定，逍遙自在。扇面尺幅雖小，但境界不??；字體可小，而氣勢不可小。要在有限的空間中將內(nèi)容與形制、整體與局部、正文與落款、題跋與鈐印的獨(dú)特美感充分展現(xiàn)出來，闡釋筆墨、造型、情感等無限深邃的藝術(shù)語境。 李嘯：扇面作品，章法要空靈。扇子的功能是天熱取涼，故扇面作品的創(chuàng)作從形式來看，書寫內(nèi)容不宜太多、太滿，否則容易顯得不透氣、太沉悶。章法上也應(yīng)該注重多留空白、間隔。一件形式別致精巧的扇面作品，其空靈、清新給人以欣賞的愉悅美感。 米鬧：1、紙張的選擇。由于扇面尺幅較小，更需要在用紙上下功夫。對紙張的色澤、質(zhì)地要精心挑選，力求既新穎雅致，又不可太過張揚(yáng)。2、折扇形式的扇面，還要考慮是否打界格。用朱絲欄打界格，不僅華麗高貴，更能凸顯扇面的放射效果。并且由于界格的限制，書寫時(shí)基本只考慮在界格內(nèi)將字與字銜接，不必太多地關(guān)注行與行的呼應(yīng)問題。3、疏密的重新分割。團(tuán)扇，可分成幾塊書寫，利用疏密的變化重新分配扇面布局，使其平中寓奇，增強(qiáng)視覺效果。4、印章的使用。印章用得好，有提神的功效。書寫者可以根據(jù)自己對扇面整體疏密變化的把握，合理、適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用印章來補(bǔ)白，可以起到平衡畫面整體的作用，使作品顯得古意盎然。 四、多大規(guī)格的扇面適宜表現(xiàn)展覽效果？ 崔廷瑤：常見扇面形制是建立在實(shí)用基礎(chǔ)之上的，其大小以執(zhí)使方便為宜。故折扇大者不過2平尺，小者在1平尺左右（以扇子兩頂角之距離計(jì)算其寬度）。其他扇面的高、寬也在1尺左右為宜。扇面由實(shí)用器物而成為書法載體，進(jìn)而發(fā)展成為一種創(chuàng)作形制，深受書家、藏家的喜愛。因此，扇面書法形式大小與實(shí)用是相符的。成扇自不必論，即使剪裁的扇面，也不能過大。故書寫者的審美取向、欣賞習(xí)慣、創(chuàng)作手法都要與常態(tài)合拍。 　　至于一兩米見方的大折扇或更大的扇形書畫作品，其裝飾的意味更強(qiáng)，在一些具有裝飾作用的背景中使用有一定的效果。但在全國扇面展中，這樣的“巨無霸”將是不適宜的。 劉洪彪：書法藝術(shù)的每一種形式，皆具有獨(dú)特性，不必混淆和同化。宅室和展廳懸掛書法作品，大者有丈二、八尺中堂、橫披，中者有四、五、六尺屏條、對聯(lián)，小者則有冊頁、手札和扇面。大、中、小同置于一廳，一個(gè)展覽才顯得異彩紛呈。故扇面書法作品尺寸不宜大，只能與實(shí)用之扇大小相當(dāng)才合情理，方能保持其獨(dú)特的形質(zhì)。扇面書法創(chuàng)作，可書一扇獨(dú)裱，可書多扇合裱，亦可書不同形狀之扇混裱，后兩種足可因增加體量、面積而滿足廳堂展覽之需。至于書法之雄強(qiáng)、厚重、放曠、野逸諸類藝術(shù)功能，不必由扇面獨(dú)立擔(dān)當(dāng)。 楊耀揚(yáng)：當(dāng)代書法展廳中，作品越大越顯眼。書家送扇面參展，將作品寫多大這個(gè)以往不是問題的問題，現(xiàn)在反而成了難題。如果寫一幀尋常規(guī)格的扇面，就作品大小而言，自然會被巨幅大作所淹沒。于是，在當(dāng)今的國展中，幾乎看不到僅送一幀小扇面就可入展、獲獎的事例。為了適應(yīng)展廳效應(yīng)，有些作者將三五個(gè)扇面裝成一軸，以常規(guī)的小字書寫，以“量多”來打動評委而入選、獲獎，但展出時(shí)很少有觀眾能逐一往下看。須不知手卷、扇面古來是個(gè)人、書齋的“把玩之物”，當(dāng)今展覽要在空間巨大的展廳“公示”，特別是往高大的墻上一掛，反而不能將形式與載體“相得益彰”了。把扇面寫多、寫大，追求展覽效應(yīng)，占領(lǐng)一大塊墻面，就顯得滑稽之至了。 　　參加扇面展，作品的規(guī)格還是遵循常規(guī)為好。即使是團(tuán)扇，其形狀各異，若將其剪得很大，同樣不可取。投扇面展的作品，尺寸要不逾規(guī)矩，書寫要有安靜、安詳之態(tài)，反倒會令欣賞者留連忘返，而評委則是除卻作者之外的第一位觀眾。 游義云：從書法的范疇來看，扇面屬小品之列。既然是小品，就不必像其他展覽一樣，作品一味求大，應(yīng)多追求精致細(xì)微、小巧玲瓏、爽朗清新。在日常生活中，有的家庭為了裝飾效果，將一兩米見方的巨扇懸于客廳，這樣的點(diǎn)綴未嘗不可。參加全國扇面展，若想以這樣的尺幅去應(yīng)展需要謹(jǐn)慎，最具展覽效果的還是以四尺三開或四尺對開大的扇面。如果全國扇面展征稿啟事中對作品尺幅有要求，盡量不要突破其規(guī)定，要善于掌握規(guī)則，為我所用，不要突破。投全國扇面展的作品，寧可小于規(guī)定的尺幅，也不要作突破。這是扇面展和其他國展投稿規(guī)格的最大區(qū)別，投稿者對這一點(diǎn)要重點(diǎn)理解、把握。 朱培爾：扇面創(chuàng)作最忌大而無當(dāng)?，F(xiàn)在有很多作者，為了追求展覽效果，往往把扇面制作成“巨無霸”，這無疑有違扇面這一較為精致的書法形式。其實(shí)展覽效果的取得，還是取決于書法作者的創(chuàng)作水平，取決于其對扇面這一特殊書法形式的把握，當(dāng)然也取決于其對不同扇面材料質(zhì)地的了解與選擇。扇面創(chuàng)作，單純地求大，沒有任何意義，也不利于扇面書法藝術(shù)的發(fā)展。 遆高亮：扇面不宜過大。展覽也應(yīng)以單個(gè)扇面為宜，近年出現(xiàn)用四個(gè)、五個(gè)、六個(gè)扇面豎排成為一件立軸或中堂形式的作品，以及每幀扇面改變書體、書風(fēng)、紙色及鈐蓋多方印章的表現(xiàn)形式，均能增強(qiáng)扇面作品的展出效果，但還是應(yīng)該注意保持扇面作品最基本的特征。 王丹：扇面寫成多大規(guī)格，也要因展廳大小的不同而相應(yīng)地加以變化。一兩米見方的扇面，因其扇已不是通常意義上的扇子了，遠(yuǎn)觀肯定有氣勢，但近看還要細(xì)膩才完美；小扇面遠(yuǎn)看不清晰，近看則妙趣橫生，可耐細(xì)品，全國扇面展從評審至展覽，對細(xì)節(jié)的“關(guān)注度”會更高、更多、更細(xì)一些，投稿者當(dāng)于精致細(xì)微處多加著力。大規(guī)格的成扇市面沒有，多為自剪，根據(jù)理解就不應(yīng)該叫扇面了，成品叫“扇形書畫作品”、“圓（團(tuán)）形書畫作品”更合適一些。有“面”字就應(yīng)該是小的。愚以為，帶著扇骨寫或畫有真實(shí)的質(zhì)感，全國扇面書法展若展出成扇則更具本體意義。 劉燦銘：小是扇面的特點(diǎn)之一，過于龐大就失去扇面應(yīng)有的品質(zhì)和氣度了。扇面的欣賞角度屬近距離、把玩式的，不宜為了增加展覽效果而放大。扇面的創(chuàng)作效果要充分體現(xiàn)小扇面的大精神、大氣度。 劉顏濤：明季以降的文人墨客、書畫大家為我們留下了很多珍貴的扇面?zhèn)魇罆ň泛蛣?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。扇面書法在當(dāng)今通過全國扇面書法展的推動，得到了進(jìn)一步的豐富和發(fā)展。只要我們既尊重傳統(tǒng)規(guī)律又不僵化為程式，就會不斷創(chuàng)作出優(yōu)美新穎的扇面書法作品來。對于扇面書法展，投稿作品要把握宜小不宜大、宜精不宜疏、宜雅不宜俗的原則。 劉洪洋：展廳效果與案頭把玩從審美上講有本質(zhì)的差別。如小楷所寫的扇面不宜過大，大了就容易使扇面不夠飽滿，難以雅致精微，視覺效果不佳。狂草則因扇面幅面太小而氣勢受阻，難以達(dá)到高妙的境界。所以扇面尺幅的大小與作者的書寫習(xí)慣和書體類型緊密相關(guān)。為了體現(xiàn)創(chuàng)作水準(zhǔn)，還是具體情況具體對待為好。如在全國第二屆扇面書法展的10件獲獎作品中，唯有我的作品最大，以4尺整紙裁成梯形芭蕉狀扇面，以豎式分行形式書寫，大字篆書占扇之左右，上端隨弧之形，下部參差，中間以行楷題跋，極具展廳效果。 李嘯：一件成功的扇面書法作品，文辭要高雅。扇子是文人的雅玩之物，故其承載的內(nèi)容應(yīng)該具有較深的文化內(nèi)涵，既要格調(diào)高雅，又要耐人品味。自作詩文往往更能抒發(fā)情懷、寄托理想。書寫古代的經(jīng)典文辭佳句、藝論筆記亦可，但切忌文辭粗俗。 　　筆墨要精到，扇子是精致、小巧的，故扇面書法創(chuàng)作的風(fēng)格應(yīng)傳達(dá)“精、巧”的氣息，不要將篇幅弄得太大。折扇，拆除扇骨熨平后書寫效果更佳。有些新折扇表面有油墨保護(hù)層，不吸墨，以干凈的毛巾輕輕擦拭后書寫，方能入墨。用筆宜精、秀、雅、古。精細(xì)的小楷、秀逸的行書、溫婉的隸書、整飭的篆書都是扇面適宜表現(xiàn)的書體。用墨要一任自然，不要太黑、太死，也不可濃淡反差太大、花哨致俗。扇面創(chuàng)作應(yīng)遵循自然的規(guī)律，順應(yīng)扇子的實(shí)用功能。我曾參加過全國書法展覽的評審，看到很多作者把扇子寫得奇大無比，我和其他評委開玩笑：“只有牛魔王的老婆才用得起！”這顯然是不妥的。 米鬧：現(xiàn)在全國書法展都趨向大作品，近年全國各種展覽中寬幅作品也大量涌現(xiàn)，小巧精致的作品反而鳳毛麟角。扇面這種藝術(shù)形式，由手中把玩到進(jìn)入展廳，自然而然也會受到展廳效果的制約和影響。扇面，作為一種書法創(chuàng)作形式只是媒介之一罷了，因此我們不乏見到雄渾偉岸的“大扇面”在展廳中吸引人們的眼球。我認(rèn)為，展廳效應(yīng)無可厚非，扇面作為典型的書法小品，不妨要堅(jiān)守自己的本真。在書壇對作品普遍崇強(qiáng)、尚大的時(shí)風(fēng)里，若以精致小巧的獨(dú)特面目出現(xiàn)，以含蓄雋永的魅力去征服評委、打動觀眾也是一種重要手段。這不僅是審美多樣化的需求，也是書法藝術(shù)發(fā)展多元化的需要。 關(guān)注扇面的材質(zhì)、書體及形式風(fēng)格 ■張青山         結(jié)合自己多年寫扇面的經(jīng)歷，談點(diǎn)扇面創(chuàng)作的體會。 　　一、形式 　　作品的制作形式。傳統(tǒng)的扇面形式有團(tuán)扇（含半圓、橢圓）、折扇、梯形扇、八角形扇、蕉葉形扇及在此基礎(chǔ)上生發(fā)出來的各類異形扇。書寫前，應(yīng)結(jié)合自己書寫字體及內(nèi)容的多少，直接剪出來。投稿時(shí)，也可以避免和他人的扇面形式撞車，既能彰顯個(gè)性，也可以吸引評委的眼球。還可以根據(jù)需要，拼接染色、打上界格等，以強(qiáng)化作品在展廳中的視覺沖擊力。全國第三屆扇面書法藝術(shù)展要求先投作品照片，色彩、形式的優(yōu)勢在照片中同樣也能體現(xiàn)出來。不論追求哪種效果，在制作形式及色彩搭配上，應(yīng)盡量追求簡單明快、古樸典雅、先聲奪人，力求不落俗套。 　　作品自身的書寫形式。扇形確定后，可先畫幾個(gè)書寫小樣，從小樣中選擇新穎獨(dú)特的形式進(jìn)行創(chuàng)作。正文主體完成后，還要考慮正文字體和款字的搭配、鈐印、留白的多少及位置，是否用小楷補(bǔ)白等。 　　二、材質(zhì)、選筆 　　扇面作品屬微型作品，應(yīng)定格在精致、典雅的基調(diào)上。紙張除了一般的宣紙，還可用粉箋、臘箋、泥金（銀）、加厚印花等特種紙，這類紙張的紙質(zhì)較硬，毛筆當(dāng)用軟毫，勿用硬毫，以免作品剛挺有余，柔潤不足。另外，這類紙的優(yōu)點(diǎn)是裝飾感較強(qiáng)，且適宜表達(dá)精巧、細(xì)膩的風(fēng)格。粉箋、印花宣大多不發(fā)墨，墨色效果稍差，選紙前要把這個(gè)因素考慮進(jìn)去。 　　三、作品風(fēng)格 　　原創(chuàng)性的作品，多是風(fēng)格鮮明的佳構(gòu)，是書寫者長期師古積淀、厚積薄發(fā)的結(jié)果。作品一經(jīng)亮相，便能吸引評委的眼球。 　　作品若不具備原創(chuàng)性，則要力求達(dá)到“準(zhǔn)創(chuàng)作”的狀態(tài)——即將平時(shí)臨古所積累的筆下功夫如墨法、筆法、字法，借助扇面特殊的章法，創(chuàng)作出相對完整的作品，凸顯作者平日所臨碑帖的基本技巧。這類作品至少可以給評委一種暗示：所創(chuàng)作的作品有來歷、有出處、路子正，具備長遠(yuǎn)發(fā)展的空間，也可以得分。 　　作品才情過人，但稍稍缺失一些古典法帖中的技術(shù)技巧，可以借助繪畫的處理方式，騰挪避讓，不拘一格，大膽分割扇面空間，強(qiáng)調(diào)自然的書寫性。借用筆畫長短，空間結(jié)字的疏密、虛實(shí)及墨塊的張力來宣泄自我，同樣可以達(dá)到作品雖小，而氣象萬千的效果。 　　四、字的大小 　　就扇面作品而言，擅寫小字的作者無形中具備了一定的優(yōu)勢，既可將作品寫得典雅精致，含蓄雋永，又可以從工程量上打動評委及觀眾。當(dāng)然，平時(shí)不擅寫小字的作者倒不必削足適履，勉為其難。擅寫大字者也可以發(fā)揮自己的優(yōu)勢，以少字內(nèi)容寫出大字的氣勢，同樣能創(chuàng)作出佳作?？梢詣?chuàng)作獨(dú)字作品，可以寫二至四個(gè)字為一件作品，也可以寫五言、七言的對聯(lián)內(nèi)容為一件作品。 　　少字扇面作品，創(chuàng)作難度較大，因其字?jǐn)?shù)較少，稍有敗筆，極易露短。書寫者可以借助選定扇形空間的構(gòu)成、墨色的變化及虛實(shí)的對比來強(qiáng)化視覺效果。應(yīng)盡量回避書寫內(nèi)容中的字筆畫過少、過多及同一種偏旁、同一個(gè)部首反復(fù)出現(xiàn)的情況（若選用隸書，還應(yīng)關(guān)注內(nèi)容中長橫、捺腳出現(xiàn)的頻率），若有，也要加以變化。不然，將難以寫出打動人的扇面佳作來。