古代的王公貴族，自小接受“名師”教導(dǎo)，琴、棋、書、畫樣樣精通，譬如唐太宗、武則天、宋徽宗的字，完全不遜于專業(yè)的書法家，獨具雍容華美、雄偉恢弘的帝王之氣。
當(dāng)然，除了歷代帝王，皇子王孫的書法功力，一樣不容小覷，比如清朝時期，乾隆第十一子——成親王永瑆，乃“清四家”之一，統(tǒng)領(lǐng)書壇300年。
禮親王昭梿的《嘯亭雜錄》曾記載：“永瑆幼時握筆，即波磔成文，少年工趙文敏，又嘗見康熙時內(nèi)監(jiān)。言其師少時猶及見董文敏用筆。惟以前三指握管，懸腕書之，故王廣推其語，作撥燈法。”
上述一段話，詳細(xì)描述了成親王的學(xué)書歷程，受到乾隆影響，成親王鐘愛書法，幼時臨摹趙孟頫的法帖，形成了俊逸流美、清和端麗的書法風(fēng)格。
之后，他取學(xué)了魏晉、唐宋法帖，強化筋骨的力量感，用筆的平穩(wěn)性，掌握標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的“古法”和執(zhí)筆方式，形成精巧雅致、遒和靈動的個人之風(fēng)。
比方說嘉慶壬申（1812年）二月，用小楷抄寫的《伯夷列傳》，卷中字體端莊秀麗、勁健峭拔，每一個字都是教科書水準(zhǔn)，結(jié)字上略帶“歐楷”的方正肅穆之象，像“知”“曰”等字，轉(zhuǎn)折處的折筆剛勁，盡顯整肅峻拔。
而“忽”、“沒”等字，則具有趙孟頫、董其昌的綽約俊逸之姿，筆勢彈性堅韌，“沒”的三點水，筆絲略微相連，蘊含顧盼生情的流動感。
當(dāng)然，還不乏趣味性，“天”字略帶欹側(cè)，整體向左偏，但右邊捺筆寫的渾實凝厚，于險中求穩(wěn)，賦予書法生命力，這種水平300年來穩(wěn)居第一，無人超越。
而且，根據(jù)文獻(xiàn)記載，清朝時期，成親王撰寫的法帖風(fēng)靡一時，頂替了“館閣體”，成為官方范本，甚至當(dāng)時“士大夫得片紙只字，重若珍寶”。
無愧于啟功曾評價：“有清書家，有'成劉翁鐵’之目。成王爵高，學(xué)問又足以濟之。試讀《詒晉齋集》，可知非率爾操觚者，謂其為爵所掩，亦無不可也。茲故不論”。
啟功將“清四家”書法對比，認(rèn)為成親王的技法、藝術(shù)性更勝一籌，當(dāng)為“清書第一”，由此可見，其字之精絕，此作更加出神入化，堪為“必備范本”。
時常臨摹，首先可以強化用筆的精準(zhǔn)性、力量感，夯實基本功，還能初步了解“二王”筆法，畢竟小楷點畫精細(xì)嚴(yán)密，晉唐法帖的筆勢內(nèi)斂、繁雜，不易參悟。
恰好成親王的小楷，取學(xué)趙孟頫，既有純正“古法”，點畫還簡潔明快、干練率性，較之趙孟頫的筋骨更加剛健，易于上手臨摹，還預(yù)防呆板、庸俗等問題。
真跡收藏于北京故宮博物院，經(jīng)多方努力我們對成親王《伯夷列傳》進行超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對比原作進行1：1還原。
作品為我店獨家版權(quán)，侵權(quán)抄襲者必究！
