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2018年很多人都成了資本寒冬的受害者，他們被公司裁掉，只是因?yàn)闆]有發(fā)揮出足夠的價(jià)值。

在這個(gè)每天都會(huì)有無數(shù)人被淘汰的時(shí)代，掌握一門能夠作為第二職業(yè)的技能是必不可少的，我們可以靠寫作成為一名斜杠青年。

還記得微博上很火的Papi醬嗎？很多人看到她的視頻都覺得很有趣，和背后文案寫作的聯(lián)系是很密切的。

我們也可以創(chuàng)造出一些好的作品，成為一名寫作者。

現(xiàn)在很多人都靠著寫作開啟了自己的斜杠青年生涯，厲害的人能夠靠寫作賺錢，比自己的主業(yè)賺的還多，就算是寫作新手通過寫作和投稿，也能夠賺到一些錢。

寫作不僅僅能夠幫助我們賺錢，還能幫助我們更好的思考。

很多人讀書有一個(gè)壞習(xí)慣，讀過了就是讀過了，不會(huì)對(duì)這本書進(jìn)行相應(yīng)的思考，寫作就是很好的一個(gè)輸出渠道。

把你自己看到的想到的東西寫出來，形成一個(gè)寫作—輸出—思考的閉環(huán)。

有的時(shí)候你也會(huì)見到別人寫出一篇特別有共鳴的文章，你就會(huì)想，為什么我寫不出來這樣的文章呢？

寫文章離我們并不遙遠(yuǎn)，要寫好文章更是需要用心。

可能很多人覺得寫作這件事離自己很遙遠(yuǎn)，其實(shí)這都是我們自己的錯(cuò)覺，每一個(gè)人都有機(jī)會(huì)成為一名寫作者。

那可能很多人會(huì)問：“既然寫作是這么簡(jiǎn)單的事情，是不是就可以想寫什么就寫什么，想怎么寫就怎么寫呢？”

寫作是一件需要經(jīng)過刻意練習(xí)的東西，寫出文章不難，難的是如何寫好一篇文章。

寫作也是沒有秘訣的一件事，需要的就是不斷刻苦的練習(xí)和堅(jiān)持，盡管沒有一步登天的秘訣，可是有能夠幫助我們學(xué)習(xí)寫作的技巧。

那就是出現(xiàn)在市面上教人寫作的書，里面都是關(guān)于寫作的技巧，相信很多人已經(jīng)看的眼花繚亂了，季老先生的季羨林談寫作，算是其中的一股清流。

書里面講了關(guān)于寫作的種種問題，對(duì)于一些寫作者來說就是一盞指路的明燈，幫助我們更好的解決寫作上的一些問題。

這本書講的是關(guān)于寫作的一些技巧，其中還涵蓋了季老先生自己的故事，全書沒有干巴巴的說教，就像是一個(gè)慈祥的老人在和你說話，看起來就覺得很親切。

季老先生大家可能都不陌生，曾經(jīng)擔(dān)任過北大的副校長(zhǎng)，可以說是文學(xué)界的泰斗。

他的文章出現(xiàn)過在學(xué)生時(shí)代的課本里，寫作被很多人人認(rèn)可，季老先生文章出現(xiàn)的那句“樹欲靜而風(fēng)不止，子欲養(yǎng)而親不待”感染了很多人。

這本書也非常的接地氣，大體上一共能分成兩個(gè)部分，前半部分主要是講寫作的方法和技巧，后半部分則主要講對(duì)寫作的認(rèn)識(shí)和自己的經(jīng)歷。

具體的精華也主要集中在了前半部分，對(duì)于前半部分進(jìn)行了整理，把季老先生教人寫作的辦法整理成了六個(gè)步驟。

這六個(gè)部分都是季老先生寫出來的干貨，能給我們帶來很多的幫助，能幫我們解決在寫作中出現(xiàn)的各種問題。

第一部分：如何才能寫好一篇文章？

第二部分：寫作的靈感來源于哪里？

第三部分：寫作的素材來自哪里？

第四部分：你能給讀者帶來什么？

第五部分：怎么樣能引起讀者的共鳴？

第六部分：對(duì)寫作來說哪一點(diǎn)最重要？

小伙伴們學(xué)生時(shí)代都有寫過作文，當(dāng)時(shí)的八百字讓很多人干瞪眼，想想還是挺有趣的，其實(shí)寫作文就已經(jīng)算是寫一篇文章了，結(jié)構(gòu)和語言上都有些相似。

那么很多人可能會(huì)問？究竟怎么樣才能寫好一篇文章呢？

季老先生在文章中也給出了一些建議。最重要的就是結(jié)構(gòu)和語言，就像是小時(shí)候?qū)懽魑牡目偡挚偸胶涂偡质?，都是屬于結(jié)構(gòu)的這一種。

現(xiàn)在是新媒體寫作的時(shí)代，最常見的結(jié)構(gòu)就是三段式，一個(gè)核心思想，加上一些論證，以及能夠證明論證的例子，就湊成了一篇基本的文章。

結(jié)構(gòu)就像是建造房子的框架，沒有框架就搭不起來房子，也就不能成功的構(gòu)成一篇文章。

季老先生在文章里也寫過：“整篇文章一定要一環(huán)扣一環(huán)，有一種內(nèi)在的邏輯性。句與句之間，段與段之間，都要嚴(yán)絲合縫，無懈可擊”

這就是結(jié)構(gòu)對(duì)于文章的一個(gè)作用，就像是我們高中時(shí)期學(xué)過的承上啟下，就是在結(jié)構(gòu)中體現(xiàn)出的作用。

寫作的邏輯依靠的就是搭建的框架，你明確哪一個(gè)部分應(yīng)該寫什么內(nèi)容，在這個(gè)部分內(nèi)自由發(fā)揮，當(dāng)然寫的東西要貼合你的主題。

嚴(yán)絲合縫就相當(dāng)于起到承上啟下的作用，每個(gè)部分的內(nèi)容要既符合主題還能夠?qū)訉由钊耄煌牟糠宙溄悠饋硪龅阶匀?，這就是作者提到的邏輯性。

至于我們寫這篇文章用的語言，就相當(dāng)于房子的軟裝，讀起來讓人舒心，要有一種屬于自己的風(fēng)格。

季老先生還說在文章中應(yīng)該流露出一種氣勢(shì)，我想，和現(xiàn)在的文章結(jié)合起來看的話，或許就是要有作者專屬的風(fēng)格。

畢竟不同的風(fēng)格能給人帶來不同的感覺，就像季老先生所說：“盡管作者每個(gè)人都有自己的獨(dú)特的風(fēng)格，應(yīng)該加意培養(yǎng)這種風(fēng)格，這只是就全體而言。至于在一篇文章中，卻應(yīng)該變化多端”。

具體的風(fēng)格當(dāng)然因人而異，就像是作者提到的散文和詩歌，都是有各種不同的風(fēng)格的，給人帶來的感覺也不一樣。

除了在文章中使用的語言之外，寫一篇文章最難的一點(diǎn)，就是文章的開頭和結(jié)尾。

很多人也都有關(guān)注公眾號(hào)的習(xí)慣，有些寫得好的開頭第一句就能吸引你，讓你不得不往下看，想知道后面究竟發(fā)生了什么，這就是好的開頭帶來的影響。

如果你的文章開頭不好，那就很難會(huì)吸引住你的讀者，要想寫好一篇文章，就更要對(duì)開頭進(jìn)行用心的打磨了。

結(jié)尾的部分更是不可缺少的，有的人文章寫的很好，可是結(jié)尾匆匆忙忙，讓人很難喜歡上這一篇文章。

結(jié)尾最重要的就是呼應(yīng)開頭 更是要引起一些讀者的思考，讓人覺得印象特別深刻。

就像是季老先生舉得詩歌的例子：“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”，不僅從古代流傳到了現(xiàn)代，還深深的印在了每一個(gè)讀過這首詩人的腦子里。

寫好一篇文章就是有這么多的要素，先是要確定一下自己應(yīng)該使用的結(jié)構(gòu)，也就是給文章搭一個(gè)框架。

其次就是使用你的語言來填補(bǔ)這個(gè)框架，當(dāng)然語言要通俗易懂，并且能夠有你自己專屬的風(fēng)格。

靠著這些還不夠，在開頭結(jié)尾上就更應(yīng)該用心。

文章的開頭要起到一個(gè)吸睛的作用，讓人忍不住想要繼續(xù)往下看。

文章的結(jié)尾和這篇文章的主題結(jié)合，再引發(fā)一些讀者自己的思考，呼應(yīng)開頭。

最后附上改動(dòng)了季老先生的一段話：文章的起頭、中間部分和結(jié)尾我們都要認(rèn)真對(duì)待，而且要有一個(gè)中心的旋律貫穿全篇，不能寫到后面忘了前面，一定要使一篇文章有變化而又完整，謹(jǐn)嚴(yán)而又生動(dòng)，千門萬戶而又天衣無縫，奇峰突起而又順理成章，必須使它成為一個(gè)完美的整體。

寫作的靈感來自于哪里？

很多人寫作面臨最大的一個(gè)問題，就是我究竟應(yīng)該寫什么？

寫作這個(gè)東西也是需要靈感的，沒有靈感的時(shí)候什么也寫不出，有靈感的時(shí)候才能寫的特別順暢。

季老先生在書中也說了這樣的一句話：“沒有靈感，就沒有寫什么東西的迫切的愿望。在這樣的時(shí)候，我什么東西也寫不出，什么東西也不想寫。否則，如果勉強(qiáng)動(dòng)筆，則寫出的東西必然是味同嚼蠟，滿篇八股，流傳出去，一害自己，二害別人?！?/span>

你看，寫作的靈感對(duì)于寫作來說，是多么重要的一件事。可是靈感并不像是路邊的一朵花和身邊的一本書，想拿來用就能拿來用的，靈感的產(chǎn)生也是需要條件的。

或許是你經(jīng)歷了一件有趣的事情，或者是你遇到了一個(gè)蠻不講理的人，再或者是你看到一段話，這都可以成為你靈感的來源。

既然這些東西都能成為靈感的來源，有沒有辦法通過刻意練習(xí)把靈感給找到呢？

生活中我們會(huì)遇到各種各樣的事情，可能是情侶間甜蜜的爭(zhēng)吵，還是給老人讓座的溫馨舉動(dòng)，或是自己遭遇到的一些事。

最重要的是我們要注意觀察生活，學(xué)會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中那些有趣的點(diǎn)，把它寫進(jìn)你的文章當(dāng)中。

季老先生寫了一段關(guān)于如何尋找靈感的辦法：“要細(xì)致地觀察，深切地體會(huì)，反反復(fù)復(fù)，簡(jiǎn)練揣摩。要細(xì)致觀察一切人，觀察一切事物，深入體會(huì)一切。在我們這個(gè)林林總總的花花世界上，遍地潛伏著蓬勃的生命，隨處活動(dòng)著熙攘的人群。你只要留心，冷眼旁觀，一定就會(huì)有收獲”。

總結(jié)起來就是要細(xì)致的觀察生活，加上合理運(yùn)用一些寫作的技巧，才能下筆寫出喜歡的東西。

很多現(xiàn)象可能是很普通的，可正是這種普通的現(xiàn)象才更能引起讀者的共鳴，畢竟這就是發(fā)生在我們生活中的事情。

靈感是要在生活中尋找的，盡管我們每天都在過著三點(diǎn)一線的平淡生活。

正是這種平淡中發(fā)生的小插曲，才能讓生活多出一點(diǎn)顏色。生活是一個(gè)人最好的老師，能夠教會(huì)我們?cè)S多的事情。

季老先生也說要細(xì)致的觀察生活，只要留心，就一定能有收獲。

有了靈感后還沒有完，需要在心里反復(fù)不斷的醞釀，在心里把一篇文章做到融會(huì)貫通，這樣寫出來的文章，能夠做到情景交融，感動(dòng)到人。

寫作自然也是一樣的道理，我們獲得靈感之后，要在心里面反復(fù)的打磨和醞釀，找到一個(gè)點(diǎn)敲定一個(gè)主題，結(jié)合框架和和自己的語言，寫出一篇讓人覺得舒服的文章。

就像是胸有成竹這個(gè)成語的來源，有的人在畫竹子之前先仔細(xì)的觀察竹子，找到竹子具備的一些特點(diǎn)，這樣心中有數(shù)，畫起來就覺得渾然天成，像是真的一樣。

季老先生關(guān)于靈感的認(rèn)識(shí)是很深刻的，相信小伙伴們?cè)趯懽髦幸部嘤跊]有靈感的問題，只要合理的運(yùn)用好季老先生留下的方法，肯定能寫出一篇讓人覺得舒服的文章。

寫作講究的是一個(gè)積累的過程，我們?cè)谏詈蛯W(xué)習(xí)中會(huì)遇到很多好玩的，有趣的事情，這些都能夠成為你寫作的素材。

季老先生說寫作的素材是來自于生活中的瑣事。就像是很多非常有名的文章，提起名字腦海里還回有印象。

就像是朱自清的背影和荷塘月色，背影講的是父子之間的感情，荷塘月色講的是某一天晚上來了興致賞月的事情。

你看這兩件事那一件不是生活中的瑣事，我們的生活其實(shí)就是這么普通，普通到自己都難以相信的地步。

寫作的素材更是來源于我們的生活，只要通過觀察，一定能找到適合寫作的素材。

現(xiàn)在是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，可以用手機(jī)看電子版的書，用手機(jī)看電影，刷微博，還有逛各種不同的論壇。只要你用心去找，就一定會(huì)找到你想要的素材。

在文章中使用的那些金句，讓人讀起來就覺得印象深刻，更是能夠突出的表達(dá)出你的思想。

這種金句要在哪里才能搜集到呢？還是和上面提到的辦法相同。

只要你在生活中有遇見很多文字的習(xí)慣，就算是別人發(fā)出來的一段朋友圈，也許你都能找到你喜歡的一段話。

更多的素材還是來自生活中，還有在你看過的的文章和讀過的書里面。

遇到好的句子就收藏起來，按照不同的分類給這些句子歸攏好，這樣也是在積累自己的寫作素材。

就像是“有的人活著，可他已經(jīng)死了；有的人死了，可他還活著”。

能夠按照這句話為主題寫出一篇文章，更是能把這句話插入到你寫的文章里面去。

寫作的素材其實(shí)很好收集，按季老先生的話來講就是出現(xiàn)在生活中的瑣事里，結(jié)合現(xiàn)在的情況來看，就是能在互聯(lián)網(wǎng)世界中找到喜歡的素材。

我們要做的就是學(xué)會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中能作為素材的事情，這需要我們進(jìn)行非常細(xì)致的觀察。

在網(wǎng)絡(luò)世界中用手機(jī)就能做到很多事情，找到合適的素材后及時(shí)的收藏起來，這樣等到寫作的時(shí)候可以拿來用，這就是形成了一個(gè)素材庫。

每個(gè)人都要有屬于自己的素材庫，才能合理的利用好自己收集起來的素材，寫出一篇好的文章。

可能很多人說我的身邊可能沒有那么多可以用來寫作的素材，可是身邊瑣事的范圍究竟在哪里，有沒有一個(gè)恰當(dāng)?shù)倪吔纭?/span>

季老先生說過這樣的一段話：“所謂身邊瑣事，范圍極廣。從我上面舉出的幾篇古代名作來看，親屬之情占有極其重要的地位。在錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)生活中，親屬和朋友的生離死別，最容易使人們的感情激動(dòng)。此外，人們也隨時(shí)隨地都能遇到一些美好的、悲哀的、能撥動(dòng)人們心弦的事物，值得一寫?！?/span>

你看無論是那些讓人覺得幸福開心的事情，還是讓人覺得悲傷的事情，只要是能夠引起人們的共鳴，都是值得寫出來的。

可是我們的文筆沒有那么優(yōu)美，也寫不出什么辭藻華麗的句子，可是只要我們寫的足夠真實(shí)，就能夠吸引到讀者的心。

只有引發(fā)了讀者的思考，才能算是一篇合格的文章。

寫作是一件開放性的事情，除了能引發(fā)自己的思考之外，還要想想能給讀者帶來什么。

季老先生說：“我寫東西有一條金科玉律：凡是沒有真正使我感動(dòng)的事物，我絕不下筆去寫?！?/strong>

寫作中最重要的就是能給讀者帶來什么，無論是開心，難過，還是悲傷，或者是引發(fā)焦慮，都是我們能夠給讀者帶來的感受。

寫出來的東西其實(shí)就不屬于作者了，話語權(quán)就已經(jīng)跑到了讀者的手里面。

寫出來的東西無論是幼稚還是表達(dá)出來一些道理，都是我們能夠給讀者帶來的東西

還記得朱自清寫過的背影嗎？在站臺(tái)中父親離開孩子去買橘子的那一幕，相信印在了很多讀過它的人心里。

為什么這一幕能讓人印象深刻，是因?yàn)檫@一幕寫的普通并且真實(shí)，其中傳達(dá)出的父子之情讓人感動(dòng)。

這種感同身受的感覺就是作者能夠給讀者帶來的東西，你們可以一起感受到開心和喜悅，也可以感受到悲傷和難過。

像是很多人喜歡寫自說自話的文章，這種文章就不太受歡迎，畢竟寫出來的東西是屬于讀者的。

就像是季老先生自己寫的文章，能見到和小孩之間有趣的互動(dòng)，更是為偏遠(yuǎn)山區(qū)的孩子能學(xué)會(huì)知識(shí)感到高興。

除了自己寫過的文章之外，作者寫出的書本質(zhì)上來講和寫一篇文章帶給讀者的沒有什么不同。

唯一區(qū)別的就是不同的書帶給讀者的感受不一樣，故事類書籍能感受到故事里帶給人的感動(dòng)，工具類書籍會(huì)告訴我們一些實(shí)用的技能。

不同的文章能帶給讀者的東西也不同，就像是很多人喜歡看的微信公眾號(hào)，有的人寫的東西看的很爽，有的人寫的東西能帶來很大的共鳴。

這都是作為作者能帶給讀者的東西，無論是感覺到這篇文章看的很爽，還是為這篇文章感到悲傷，都是寫作者帶給讀者最真實(shí)的感受。

除了能夠讓讀者感受到文章帶來的東西之外，還要引起讀者的共鳴。

寫出來的東西人家看了以后覺得沒勁，看了個(gè)開頭就不想繼續(xù)看下去了，說明這就不是一篇合格的文章。

好的文章是作者能用自己的故事和情緒來影響你，讓你和作者一起快樂，和作者一起體會(huì)到那種悲傷，這種影響就是我們能夠帶給讀者的東西。

寫作不是一件自娛自樂的事情，除了要對(duì)自己寫出來的東西負(fù)責(zé)之外，還要做到對(duì)你的讀者負(fù)責(zé)。

就像季老先生所說：“所有這一些想法，不管別人看上去會(huì)覺得多么離奇，甚至多么幼稚，但是，我自己卻認(rèn)為都是有道理的，否則我也不會(huì)寫了出來”。

寫作不是一件很輕松的事情，也是需要進(jìn)行刻意練習(xí)的，這就要求我們必須具備一個(gè)能力，就是坐到及時(shí)輸入和輸出。

輸入和輸出也可以從字面上來理解，輸入就是能夠在不斷的學(xué)習(xí)中積累知識(shí)，這些東西最后都進(jìn)了自己的腦子里，輸出也是利用自己輸入的知識(shí)，引發(fā)的思考，把這種思考攤牌在大家面前。

為什么會(huì)刻意強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)呢？是因?yàn)檩斎牒洼敵霰M管看起來很簡(jiǎn)單，可是實(shí)際做起來是很難的。

畢竟這是為了保持一種平衡，要是只輸入不輸出，那有些東西存在腦海里就會(huì)被遺忘，要是只輸出不輸入的話，那慢慢的腦海里就沒有東西了，自然也就寫不出東西了。

輸入和輸出就像是一個(gè)閉環(huán)過程，只有不斷的吸收新的東西，才能持續(xù)不斷的引發(fā)自己的思考，把這種思考以寫作的形式表達(dá)出來。

輸入的渠道究竟有哪些呢？書籍和電影都是最好的輸入渠道。

很多人可能會(huì)覺得看電影看過了就看過了，不會(huì)去想這部電影給自己帶來了怎么樣的影響，那些好的電影可能一輩子都忘不了。

還記得《泰坦尼克號(hào)》嗎？那部電影不僅僅只是講述了關(guān)于羅絲和杰克的愛情故事，還講述了在災(zāi)難來臨時(shí)人類的劣根性。

好的電影能夠讓我們學(xué)到很多有用的東西，能夠引發(fā)我們更多的思考。

除了電影以外書籍也非常的重要，要充分的利用好中國(guó)的優(yōu)秀書籍，同樣也要學(xué)習(xí)借鑒國(guó)外的書籍。

好的書籍能帶給很大的影響，就像季老先生所說：“文學(xué)作品能增長(zhǎng)人的知識(shí)，開闊人的眼界，給人以美的享受，能在潛移默化中陶冶人的性靈，提高人的文化修養(yǎng)和鑒賞水平”。

做到了輸入之后也要做到有效的輸出，最適合的就是把你的思考用合適的方法來表達(dá)出來。

季老先生提到的一個(gè)有趣的觀點(diǎn)就是記日記，日記不僅僅是表達(dá)出自己對(duì)于某些事情的思考，還能夠成為我們回顧過去的資料，看著過去寫下的那些文字，就能夠想到當(dāng)時(shí)你的心境和想法。

如今寫作的門檻已經(jīng)變得很低了，只要你想，每個(gè)人都有機(jī)會(huì)拿起筆寫下自己想要寫的文字。

輸出就像是和朋友傾訴，當(dāng)你為了一些事情感到悲傷或快樂的時(shí)候，總想著和朋友們分享，要是把什么事情都藏在自己的心里，會(huì)把整個(gè)人都憋壞的。

和朋友傾訴算是一種發(fā)泄，分享一首感同身受的歌曲算是一種感慨，把自己思考和感慨的東西寫下來算是一種輸出。

輸出的情況主要還是取決于輸入，輸入跟不上，自然就做不到持續(xù)輸出。

想要做到持續(xù)的輸入和輸出，需要我們有一種決心，成為一名終身學(xué)習(xí)者。

有句話說的好：“活到老學(xué)到老”?，F(xiàn)在已經(jīng)不是一個(gè)依靠穩(wěn)定就能夠度過余生的時(shí)代了，每隔三年整個(gè)社會(huì)都會(huì)發(fā)生很大的改變。

要是你做不到通過學(xué)習(xí)跟上時(shí)代的腳步，那就注定會(huì)被這個(gè)時(shí)代拋棄。

這種學(xué)習(xí)也不是那種三天打魚兩天曬網(wǎng)的學(xué)習(xí)，是要依靠自己的毅力做到持續(xù)學(xué)習(xí)，通過輸入和輸出完成一個(gè)學(xué)習(xí)的閉環(huán)，這樣也學(xué)到想學(xué)到的東西。

在寫作中這幾點(diǎn)都是非常重要的，終身學(xué)習(xí)和持續(xù)輸入輸出二者缺一不可。

只要能夠把這幾點(diǎn)堅(jiān)持下來，就一定能夠跟上這個(gè)時(shí)代的腳步，成為一個(gè)合格的終身寫作者。

寫作不是一件自娛自樂的事情，要清楚怎么樣寫作才能夠吸引住讀者，寫作的框架固然很重要，可最重要的還是表達(dá)手法。

有的人寫作就只是喜歡講故事，有的人就只是喜歡抒發(fā)感情，季老先生覺得，寫作要是想引起讀者的共鳴的話，恐怕還是要敘事和抒情相結(jié)合。

季老先生說：“我還有一個(gè)偏見，我認(rèn)為，文章應(yīng)該以抒情為主，敘事也必須含有抒情的成分”。

就像是作者提到的關(guān)于蘇軾的赤壁賦，很多人可能在學(xué)生時(shí)期都曾學(xué)習(xí)過，里面關(guān)于景色的描寫很多，更重要的是抒發(fā)了作者的感情。

這種文章能夠給人特別深刻的印象，也是成功的引起了讀者的共鳴，就連作者自己都說，能夠把這篇文章完整的背下來。

如果只敘事不抒情的話，文章究竟會(huì)變成什么樣子？

不知道有沒有小伙伴們看過史書，史書里面很少會(huì)有帶有個(gè)人色彩的抒情，都是以敘事為主的。

敘事的文章固然能夠講好一個(gè)故事，可是卻未必能傳達(dá)給讀者想表達(dá)的感情。

敘事之所以能夠被稱作敘事，是因?yàn)槟軌蛟谥v述故事的同時(shí)，讓人對(duì)故事中的人物有一個(gè)直觀的了解。

還記得在看劉邦和項(xiàng)羽爭(zhēng)霸的故事時(shí)，項(xiàng)羽在戰(zhàn)斗中大勝的時(shí)候，殘忍的殺害了很多人，可是對(duì)于讀者來說是沒有什么共鳴的，這是一個(gè)淺顯的概念。

可要是把敘事和抒情結(jié)合，就會(huì)出現(xiàn)完全不同的效果，就像是項(xiàng)羽面臨四面楚歌的狀況之時(shí)，和虞姬的那段聊天顯得異常的悲壯。

讀起來就覺得特別感同身受，仿佛你就是那個(gè)人，坐在四面楚歌的劉邦手里，有一種英雄末路的悲涼。

抒情和敘事兩者相結(jié)合的話就能帶來一種奇妙的化學(xué)反應(yīng)，講故事要是不帶感情的話就會(huì)覺得很干，只想要抒情的話又會(huì)覺得有一些矯揉造作的嫌疑。

在寫作中只顧著抒情的話，恐怕這一篇文章也不會(huì)好到哪里去。

季老先生也說：“寫抒情的東西，說得太透，反而會(huì)產(chǎn)生淺顯之感”。

為什么我們?cè)诳匆黄玫奈恼碌臅r(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)在抒情之外，作者還會(huì)找到一些故事來作為例子，這樣能夠增加一些可信度。

那些發(fā)生在我們生活中的瑣事，是看起來最好的例子，這樣大家讀起來也覺得親切。

就像是你自己說喜歡一件事情，你總要舉出一些例子證明自己確實(shí)是喜歡這件事，講述一些關(guān)于你喜歡的這件事有什么故事。

想要寫好文章的話，必須要引起讀者的共鳴，敘事和抒情這兩個(gè)必要條件缺一不可。

就像是一雙筷子少了一根，那也就沒有辦法繼續(xù)使用了。

敘事和抒情相結(jié)合的話，會(huì)產(chǎn)生一種朦朧的美感，正是這種朦朧美才最吸引人，有些話說的太透就沒有意思了。

過猶不及這個(gè)成語差不多就是這個(gè)意思，沒有必要在一個(gè)方面太過于注重，這樣文章就不能保持一種平衡。

當(dāng)然也不能為了寫好文章，使用華麗的辭藻來堆砌，要是想要寫好一篇文章，在敘事和抒情結(jié)合的前提下，還要讓自己的語言真實(shí)，感情真摯。

往往最普通的話語越能打動(dòng)人心，自古套路都不能長(zhǎng)久，只有真實(shí)才能最得人心。

只要能夠把這些要素都融合到文章里面去，肯定就會(huì)寫出一片感情真摯，能引起共鳴的文章。