王珊
1975年生
美術(shù)學(xué)中國畫專業(yè)博士
西安美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院山水畫工作室主任 副教授
陜西國畫院青年畫院常務(wù)副院長
陜西省書畫篆刻協(xié)會(huì)理事
1998年7月，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育系中國畫專業(yè)，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位；
2007年7月，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院中國畫系山水畫專業(yè)，師從陳國勇教授，獲文學(xué)碩士學(xué)位，畢業(yè)作品《南湖游》系列獲學(xué)院創(chuàng)作類一等獎(jiǎng)，并于同年留中國畫系任教；
2018年7月，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院中國畫系山水畫專業(yè)，師從陳國勇教授，獲美術(shù)學(xué)中國畫專業(yè)博士學(xué)位、博士研究生國家獎(jiǎng)學(xué)金；擔(dān)任中國畫學(xué)院山水畫工作室主任工作，副教授；西安美術(shù)學(xué)院附中副校長。
·2019年3月，作品參展“沿古變今—全國山水畫教學(xué)研討會(huì)暨師生作品展”，云南藝術(shù)學(xué)院主辦。
·2019年1月，作品參展“絲路文明·中國國家畫院暨長安畫壇美術(shù)作品展”，中國國家畫院、中共西安市委宣傳部主辦。
·2018年11月，作品參展“學(xué)院·全國青年教師中國畫學(xué)術(shù)邀請展”，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)中國畫藝術(shù)委員會(huì)主辦。
·2018年11月，作品參展“當(dāng)代西安山水畫—首屆‘終南論壇’平行展”，西安美術(shù)學(xué)院主辦。
·2018年8月，參加“美麗家園·全國中國畫名家畫五蓮”暨“研山會(huì)·當(dāng)代山水畫名家邀請展”，山東五蓮研山會(huì)展覽中心主辦。
·2017年12月，作品參展“時(shí)代精神——西安美術(shù)學(xué)院作品展”，中國美術(shù)館、西安美術(shù)學(xué)院聯(lián)合主辦。
·2015年10月、2016年10月，作品參展“水墨邊界——當(dāng)代青年藝術(shù)家邀請展”，西安美術(shù)學(xué)院主辦。
·2015年10月，作品參展“以心接物——走進(jìn)學(xué)院·2015全國高校青年教師中國畫作品展”，中國國家畫院主辦，中國國家畫院青年畫院、中國國家畫院美術(shù)館、河北師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院承辦。
·2015年2月，舉辦“寶琢天然——王珊中國山水畫寫生新作展”。西安青年美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦。
·2012年9-12月，赴巴黎美術(shù)學(xué)院訪問交流。
·2012年12月，作品《莫奈花園》系列參加MENTAL JUNGLE作品展，巴黎美術(shù)學(xué)院主辦。
·2012年8月，作品參加中國水墨新力量——ONE青年水墨展，北京O.N.E青年水墨組委會(huì)主辦。
·2011年10月，作品《長松瑞獸圖》入選“高原.高原——中國西部美術(shù)展中國畫年度展”，全國美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)、中共陜西省委宣傳部、陜西省文化廳、陜西省美術(shù)博物館主辦。
·2010年12月，作品榮獲首屆陜西省美術(shù)獎(jiǎng)（創(chuàng)作獎(jiǎng)）優(yōu)秀獎(jiǎng)，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦。
·2009年6月，作品入選“倡導(dǎo)綠色生活 共建生態(tài)文明——全國美術(shù)作品展”，國家林業(yè)局、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦。
·2008年，作品入選2008青年美術(shù)家提名展，并獲入圍獎(jiǎng)，文化部文化市場發(fā)展中心主辦。
·2007年12月，作品獲第四屆中國西部大地情中國畫、油畫作品展銅獎(jiǎng)，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦。
《月移壁之一》
142cm x 220cm
紙本
2018年
“淡”而有“骨”
——中國山水畫淡墨美學(xué)之探析
文/王珊
在中國畫論中，南齊謝赫提出的“六法”將“骨法用筆”排在僅次于“氣韻生動(dòng)”的第二位，說明在山水畫萌芽的魏晉南北朝時(shí)期，中國的畫家們已經(jīng)自覺地意識到了用筆的審美性與重要性。然而，早期中國山水畫卻是一直以青綠為重，其中的筆性卻并未如畫論所說得到相應(yīng)的發(fā)揮。直至到了唐以后，才出現(xiàn)了另一路以王維、張璪、王洽為代表的“水墨渲淡”、“不貴五彩”的水墨畫法，這在中國山水畫的繪畫技法上是一個(gè)極大的突破。它改變了以往傳統(tǒng)青綠山水畫中先勾勒、后設(shè)色填綴的作畫程式，畫家們開始關(guān)注筆性上形與意的自然融合與自由宣泄。我們從現(xiàn)存?zhèn)鳛樘仆蹙S的山水畫作品《雪溪圖》中約略可以看到筆意清潤、渾厚古雅、筆力勁爽的水墨唐風(fēng)。這種以墨代色的新風(fēng)格與王維深依禪宗、“終日談玄以為樂”的佛學(xué)旨趣不無關(guān)系。由此，中國畫逐漸轉(zhuǎn)為以墨之枯潤濃淡彰顯用筆之輕重徐急的審美趨向。外從形式，內(nèi)至意蘊(yùn)，藝術(shù)無不在不斷追求多樣性的發(fā)展。
《月移壁之二》
126cmx270cm
紙本
2018年
在以“蕭淡隱逸”、“平淡天真”美學(xué)思想的引領(lǐng)下，以水墨畫法行筆時(shí)，當(dāng)注意“淡”與“骨”的美學(xué)關(guān)聯(lián)，尤其是淡墨山水，如果片面追求淡墨表現(xiàn)形式，從而忽視了“骨法用筆”，則象不能立，猶如“墨豬”，終成無生氣的死色。
由此這里引出了“淡”與“骨”的概念，其實(shí)是在說繪畫中“氣”與“筆力”的關(guān)系。淡墨的氣韻若要豐盈，生動(dòng)活潑，那就需要筆力上有錐沙印泥之美。相反，如若筆力陰柔，氣息羸弱，自然難以達(dá)到圓融貫暢的韻致。
《性起妙不染 心行寂無蹤》
145cm×200cm
2010年
在道家美學(xué)中老、莊也談“柔”、“弱”。“老聃貴柔”（《呂氏春秋·不二》），以“恬淡為上”，老莊“守柔曰強(qiáng)”、“柔弱處上”、外柔內(nèi)剛的論點(diǎn)恰與“淡而有骨”的理論有了某種的精神上的暗合。這正好說明了“柔弱”與“淡”兩個(gè)概念在美學(xué)上有著若隱若現(xiàn)的關(guān)聯(lián)。那么，何為“柔弱”？它與淡墨美學(xué)會(huì)發(fā)生怎樣的關(guān)系？
老莊所談柔弱，是“專氣致柔”。這其中的“氣”，生機(jī)勃勃，厚積而薄發(fā)，正所謂“弱者道之用”、“道之出口，淡乎其無味”，如若摶氣如神，則萬物備存。那么，在藝術(shù)創(chuàng)作中我們要如何才能守住這至柔至剛、骨蒼力健的生命之氣？
《南湖游系列之三》
183cmx110cm
2007年
道家的自然觀對中國山水畫的影響要求山水畫家能夠順應(yīng)自然之性，老子講“致虛守靜”。莊子曰：“夫恬淡、寂寞、虛無、無為，此天地之本而道德之質(zhì)也”。在藝術(shù)創(chuàng)作中，坐忘收心、主靜去欲，這是貫穿于創(chuàng)作過程當(dāng)中的悟“道”狀態(tài)。所謂“虛靜”，即是內(nèi)心虛無、空明、寧靜、自由，不受主客觀干擾的境界。繪畫之本，本不在形而下的技巧高下，而在于畫家是否滌除內(nèi)心一切紛擾和障礙，與自然合一，進(jìn)入無我無為，虛無寂靜又圓融交互的狀態(tài)。
中國山水畫崇尚“跡簡意淡而雅正”，“夫畫道之中水墨為上，肇自然之性，成造化之功”（唐．王維《山水訣》），每當(dāng)畫家沉靜在與自然交融感應(yīng)的體驗(yàn)狀態(tài)中時(shí)，雖身復(fù)在，然心靈已遨游太虛，俯瞰寰宇。此時(shí)，人與自然不再對立，與天地生生之氣合而為一?？瓷揭喾巧?，觀水亦非水，仿佛天地萬物皆有靈性，充盈著勃勃生機(jī)。每一念起，旋即排遣滌凈……直至?xí)r空停止，萬緣俱寂，肌骨清涼，心如滿月般瑩然歡暢……在這種狀態(tài)下孕育創(chuàng)作，采自然之靈氣，一切物象皆為我化，我即是山，山既是我，柔和的、內(nèi)斂的、自由的精神正如老子所比喻：嬰孩的狀態(tài)，“骨弱筋柔而握固”，充滿無限旺盛的生命力。有感于此，筆者曾一人多次到南鄭縣南湖寫生。南方的氤氳山水，給人特別強(qiáng)烈的生活感受，此地偏僻，少有人煙，八十多座山頭將寬大的水域折繞洄環(huán)。但見古樹低垂，曲岸蜿蜒，蒸蒸水煙浮生湖面，點(diǎn)點(diǎn)野鴨嬉戲穿行，任由輕霧被迅速地沖破又卷曲成云。野逸之趣唯此地盎然。。。這里的松樹，秀挺、優(yōu)雅、孤高、枯淡，尤其是古釣臺處，野云纏繞，纖纖松林落落然如倪士筆下六君子仙立岸邊，性靈廓徹，氣息高古簡淡，目之所及，非樹非煙，唯見其骨勁內(nèi)美、至淡至柔的線條和一派天真淡和的氣息。所以，此處以淡墨抒至情是最有意味的形式，清龔賢曾言：“淡墨種種，愈淡愈鮮，望之若有五色.”淡極始知花更艷，自唐以降，占據(jù)中國山水畫壇千余百年最為精彩深刻之處在于：無彩而彩，方為高格。明四家之一沈周在《題字昂重江疊嶂卷》中有詩云：丹青隱墨墨隱水，其妙貴淡不貴濃。”也是在詩意地闡述淡墨美學(xué)。
《月移壁》之三
紙本
68cmx136cm
2018年
墨淡是象，意淡唯真。確實(shí)，淡墨雅淡澄澈和寂靜空靈的氣質(zhì)使得中國山水畫進(jìn)入了進(jìn)一步的由實(shí)返虛的過程。并且，這是一段至高品格的美的歷程。觀兩千年來中國山水畫史，在儒道釋三家美學(xué)思想的熏養(yǎng)下，淡墨美學(xué)被無數(shù)文人、畫學(xué)巨匠奉為圭臬，其中浸淫著多少稍縱即逝的靈感、反復(fù)錘煉的美學(xué)思想，以及沉醉其中、樂不知返的審美感受……
同時(shí)，這又是一段體驗(yàn)之旅。
《身在林泉 一切從容》
紙本
98cmX196cm
2017年
穿越時(shí)空的隧道，我們燭行在古人淡黃色的絹素之前，看他們肅靜恭謹(jǐn)?shù)貎羰址傧悖蚬P和墨，窗內(nèi)“人靜簾垂，燈昏香直。窗外芙蓉殘葉，颯颯作秋聲，與砌頂相和答”，湛懷息機(jī)，“積墨至數(shù)十層，空淡若無墨，至峰巒云霧，無跡可尋”……
凝神處，時(shí)間像是一枚叮咚的石子敲入思想的漣漪，淡墨之美還在洇動(dòng)，飄忽在中國古典藝術(shù)的血脈長河，如宋代嚴(yán)羽《滄浪詩話》中所形容：“羚羊掛角，無跡可求，故其妙處，透徹玲瓏，不可湊泊。如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之像，言有盡而意無窮……”
? 水墨邊界·全國高等藝術(shù)院校青年教師中國畫作品邀請展
展覽時(shí)間
2019年4月10日——14日
展覽地點(diǎn)
西安美術(shù)學(xué)院西部美術(shù)館
開幕式
時(shí)間：4月10日
地點(diǎn)：西安美術(shù)學(xué)院西部美術(shù)館
研討會(huì)
時(shí)間：2019年4月10日
地點(diǎn)：西安美術(shù)學(xué)院西部美術(shù)館
來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)
