克勞德·莫奈調色板
油畫調色板上的顏色，應該怎樣擺放呢？
愛德華·蒙克調色板
顏料在油畫板上排列順序:
一般為左上角為黑色，向右由深到淺；
暖色：如深紅、玫紅、土紅、大紅、朱紅、桔黃、土黃、檸檬黃、白色放在右上角。
埃德加·德加調色板
左邊黑色之下，排列著冷色，如普蘭、群青、鈷藍、天藍、湖、綠色等顏料。
顏色只占2/3，不能排滿。顏料的種類可根據自己的喜好，進行適當的增減，但顏料的有序性不能打亂。
現在市場的顏料很多，絕不能有多少擺多少。
調色板的下沿和右邊是不能擺顏料，右邊靠近白色兩公分處，可放置油壺，下面1/3處有和拇指對應的拇指孔，用在畫大幅油畫時左手握住調色板和三四只作畫筆。
卡米耶·畢沙羅調色板
調色第一步：
按照左深右淺、上暖下冷的區(qū)域 ，在調色板上調色，擺到畫面上去。
暗部和亮部同時開始，畫面擺上去的色塊不一定很準，不能完全連接起來形成序列，也并不要緊。
隨著畫面上色彩逐漸的擺滿，調色板上的色彩，也形成左深右淺，上暖下冷的序列，左右上下都連接起來，通常把它叫做展開調色板，這是調色的第一階段。
在這個階段中，畫面上需要什么色彩，在調色板上調出來擺上去，看對不對，不對再調，再擺，我們叫做找“色彩”。
這也是非常關鍵的一步，也是費時間費力氣的一步，要打破固有色觀念，認真觀察，大膽的調配，不要怕顏色調臟，應該知道調色板上沒有臟顏色，擺到畫面上沒有放在合適的位置，才會形成所謂的臟顏色。
不能要求一調就準確，一擺上去就準確。要調的大致不錯就給擺上去，一邊擺一邊對比，逐漸把畫面的大調子擺出來，有大調子，色彩就有準繩，有對比的依據。
調色的第二階段，是深入塑造階段。
在鋪大調子階段，造型已基本出來。有些有經驗的畫者，第一階段就會把形體塑造得很完整。
調色的特點是畫面上需要什么色彩，到調色板上去找，再進入深入刻畫。
調色的第三階段：是調色的提高階段。
這個階段的特點是看調色板上有哪些高級的色彩，可取代畫面上一些不夠理想、不夠完美的色彩，把他們添加上去。
可恰當的不遵守物體所應該有的顏色法則，不去理會對象上是否有這種色彩，目的只是增強畫面的色彩效果，增加透明度，增強空氣感，使畫面更加完美、更加的打動人。
