伴隨著改革開放四十周年的契機，在全國上下開展各種慶?；顒悠陂g，文化戰(zhàn)線也勇于創(chuàng)新，通過一系列圍繞改革開放四十年主體的影視劇為祖國獻禮，成為通過文化推動經(jīng)濟，文化鼓勵人心，文化激勵斗志的佳話。
五大衛(wèi)視也緊跟“改革開放四十年”調(diào)整排播策略，黃金檔五大衛(wèi)視不約而同選擇了年代大戲。
北京衛(wèi)視和上海東方衛(wèi)視聯(lián)合播出《大江大河》，江蘇衛(wèi)視播出《我們的四十年》，浙江衛(wèi)視推出《外灘鐘聲》，湖南衛(wèi)視播完《你遲到的許多年》后，接檔的是《那座城這家人》。
雖然都是主旋律年代大戲，但從播出效果來看，還是有很大差異。
雖然《外灘鐘聲》和《大江大河》同一天開播，因其偶像明星加盟開播當(dāng)天引發(fā)關(guān)注和熱議之外，目前《大江大河》《我們的四十年》在收視上有優(yōu)勢，《那座城這家人》網(wǎng)絡(luò)播放量領(lǐng)先。
同題材的劇，命運卻大不相同。播出至今，只有王凱、楊爍、董子健和童瑤主演的《大江大河》成為熱議大劇和黑馬，成功突圍，引發(fā)大眾觀劇熱情和討論。
在偽大劇扎堆的2018年，很多備受期待的“大劇”紛紛跌落神壇，很多劇更是淪為炮灰，正當(dāng)大家覺得2018年的電視劇市場就這樣在開局本以為會帶來希望的《戀愛先生》開了個好頭后會引發(fā)新一輪電視劇的春天，可是沒想到，一路走來，卻接連被一個又一個坑到不忍直視。
而面對改革開放四十的契機，很多影視劇也勇于創(chuàng)新，抓住時代題材，拍攝和播出了一系列電視劇。
那么，為什么只有《大江大河》引發(fā)了高度關(guān)注，并且成為同時段收視第一，而且口碑和收視雙開花，贏得眾多贊譽呢？
第一，一個好的拍攝團隊是必不可少的。
拍攝《大江大河》的正午陽光是最近幾年聲名鵲起的影視公司，憑借專業(yè)的團隊和穩(wěn)打穩(wěn)扎的正劇拍攝高水準(zhǔn)，贏得了業(yè)界及觀眾的高度盛贊。旗下?lián)碛幸恢б钥左?、侯鴻亮、李雪、孫墨龍等為創(chuàng)作主體的國內(nèi)頂級制作團隊，還拿過“十佳電視劇出品單位”獎，主要作品有《戰(zhàn)長沙》、《外科風(fēng)云》、《歡樂頌》、《瑯琊榜》、《北平無戰(zhàn)事》、《偽裝者》等等。
專業(yè)的團隊也被稱為“正午出品，必屬精品”的金字招牌和電視劇保證。
在這塊金子招牌下，可以捧紅一個演員，也可以讓一個演員再度翻紅，更可以持續(xù)提升一個演員的生命力。
第二，好的題材和故事才是一部電視劇成功的關(guān)鍵。
有了一個好的團隊和導(dǎo)演，那么對于影視劇來說，一個好的故事和劇本才是其成功的關(guān)鍵。
縱觀正午陽光拍攝的電視劇，每一部的成功都離不開一個有戲劇沖突和故事內(nèi)涵的劇本。
好故事推動電視劇節(jié)奏發(fā)展，扣人心弦，引人入勝。而在流量劇和流量明星不斷遭遇滑鐵盧的當(dāng)下影視劇市場，再次應(yīng)證，好演技的演員不可多得，但是只有真正的好劇本才是一部劇贏得收視和口碑的保證。
《大江大河》同樣改編自阿耐的小說《大江東去》，以1978年恢復(fù)高考為起點，以大學(xué)生宋運輝、村干部雷東寶、個體戶楊巡為代表，用多元化的視角解構(gòu)特殊歷史時期國營經(jīng)濟、集體經(jīng)濟和個體經(jīng)濟在發(fā)展過程中的探索與突圍。
故事融合了80年代改革開放期間，波瀾壯闊的歷史畫卷以及在其中拼搏掙扎的平凡人物的命運糾葛。讓人欲罷不能。
推而廣之，好的故事甚至可以讓一個努力的演員大放異彩。
第三，符合角色的演員以及演員在劇中的代入感，如何與觀眾產(chǎn)生共鳴。
《大江大河》用立體的人設(shè)、真實的年代感和情感共鳴以小見大，劇中關(guān)于農(nóng)村場景、1978年高考以及通過高考改變命運的第一代人、為了弟弟留在農(nóng)村艱苦拼搏的姐姐的宿命，都是參與過那個時代的一代人永遠抹不去的記憶。
王凱飾演的宋運輝是一個試圖通過教育，改變自己命運，木訥執(zhí)拗卻又聰慧勇敢的鄉(xiāng)野男孩；
楊爍飾演的雷東寶是一個誓要帶領(lǐng)全村人致富的風(fēng)風(fēng)火火、殺伐決斷的村書記；
雷東寶的光棍農(nóng)民兄弟，既有好逸惡勞、短視膽小的先天缺陷，也有古道熱情、心地善良的質(zhì)樸心腸。
王凱的強大號召力為該劇加分不少，尤其是開播后的“少年感”、姐弟情深等話題和演員的精湛演技，更是贏得廣泛贊譽。
盡管其中包含了諸多的苦澀和困難，可是，對于經(jīng)歷過那個時代以及在親情的漩渦中掙扎過的同齡人來說，無疑是一筆寶貴的財富。
正是因為改革開發(fā)四十年，那一代本來是土地里刨食的年輕人，甚至是中年人也有了機會通過知識改變命運。而他們其中的很多人的命運也發(fā)生了翻天覆地的變化。
《大江大河》演繹了80年代的命運沉浮和情感波折，通過細膩的手法展現(xiàn)了包括親情、愛情、友情在內(nèi)的諸多無法割舍的情感以及命運的曲折。
第四，網(wǎng)絡(luò)及社交媒體的宣傳和話題度的引爆和引導(dǎo)必不可少。
在互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展的今天，中國網(wǎng)民的數(shù)量已經(jīng)達到了8億，這是一個不可限量和驚人的體量。
而一部電視劇能夠引起廣泛關(guān)注，也離不開前期宣傳、中期引導(dǎo)和后期的持續(xù)發(fā)酵。
尤其是對于年輕的網(wǎng)民來說，他們在網(wǎng)絡(luò)和社交媒體的力量是不容小覷的。一部電視劇的影響力，往往體現(xiàn)在社交媒體的討論度有多高。
該劇在開播之前，豆瓣評分截止目前達到8.9分；微博官方閱讀數(shù)量已高達8.3億，進入密集期宣傳后，整部劇的百度搜索指數(shù)也一路高漲，是同檔期競爭對手的二倍之余。
第五、臺網(wǎng)同播，電視臺留住中老年觀眾，視頻網(wǎng)站吸引中青年及90后觀眾?！洞蠼蠛印芬院隈R之態(tài)殺出，也驗證了王凱作為演技和流量并重的實力派演員的魅力與號召力，該劇播出后，臺網(wǎng)同播的方式也助其成為較高話題度和討論度的電視劇，諸多自媒體更是不吝溢美之詞。
該劇播出后持續(xù)挖掘劇中包括主演、劇情、人設(shè)，哪怕是反映的高考真實事件的對與錯的討論，都引發(fā)了微博熱搜及一定話題度，增加了電視劇觀劇熱情。
對于之前播出的同樣制作精良的獻禮劇《風(fēng)再起時》，同樣有可以媲美王凱和童瑤的陸毅和袁泉，可在很大程度上就是因為只在湖南衛(wèi)視獨播，網(wǎng)絡(luò)視頻沒有播出的錯誤決策和過高的自信，導(dǎo)致了一部本來有望成為爆款劇的冷遇。
而《延禧攻略》盡管褒貶不一，但是卻僅僅借助爽劇的特質(zhì)和網(wǎng)絡(luò)播放期間的高話題度就輕松成為年度劇王。
這似乎是應(yīng)證了網(wǎng)絡(luò)對于一部電視劇的影響究竟有多重要的不爭的事實。
《大江大河》的突圍和成為黑馬，是值得可喜可賀的。但是至于該劇是否可以憑借正午陽光的金子招牌以及王凱等主演實力兼具強大影響力成為2018年末爆款劇，從目前情況來看，似乎還有待進一步提升。
因為，就當(dāng)前的成績而言，距離成為一部“爆款”劇的屬性，似乎還不太夠。開播較慢的劇情讓一部分觀眾覺得沒有耐心持續(xù)觀看，依舊略顯油膩的楊爍讓觀眾沒有代入感。
同時，《延禧攻略》在播出期間，曾掀起“全民觀劇”熱潮；《香蜜沉沉燼如霜》在播出期間，“香蜜女孩”也頻頻助力其登陸微博熱搜；就連正午陽光此前的作品，《歡樂頌》在播出期間，也頻頻引發(fā)“為繁勝美打錢”、“邱瑩瑩遇渣男”等微博熱搜。相比之下，《大江大河》雖然有一定討論度，但是卻并沒有掀起爆款劇的高潮。
也許，會有王凱粉絲云淡風(fēng)輕地說一句，“只要我家凱凱王新劇受到認(rèn)可和贊譽就夠了，爆不爆紅的我們不是那么關(guān)心?！?/p>
這話聽起來似乎散發(fā)著一股山西老陳醋的味道，如果真的關(guān)心自己的偶像，那么一定是期望他以及他的影視劇持續(xù)爆紅并且走向更高的美譽度的，如果真的那么“毫不在乎”，王凱作為一線演員的咖位恐怕要被其他演員超越了。
