網(wǎng)視導(dǎo)讀:以往提起男性向電視劇我們想到的都是戰(zhàn)爭(zhēng)、軍旅、權(quán)謀，而在都市劇中完全是以男性視角講故事的并不多，最近難得的出現(xiàn)了兩部表現(xiàn)現(xiàn)代男性生活的電視劇，但卻接連翻車。
都市男性故事急需但不好講
昨天晚上，12集短劇《我是余歡水》大結(jié)局了。這部劇播出期間的風(fēng)評(píng)宛如坐在過山車上，直上直下再加大轉(zhuǎn)彎。最初，因?yàn)槎绦【返募瘮?shù)以及難得一見的最慘男主和令人發(fā)笑的幽默諷刺贏得了不少好評(píng)。
然而，一句臺(tái)詞引發(fā)了暴風(fēng)雨
反余派認(rèn)為：這句話是編劇夾帶私貨諷刺女權(quán)，因?yàn)橐越壏说奈幕絹砜矗静豢赡軐?duì)女權(quán)有關(guān)注，甚至可能都不知道這兩字到底是什么意思。
挺余派認(rèn)為，這句話的確是在諷刺，但諷刺的難道不是田園假女權(quán)嗎？而且根據(jù)當(dāng)時(shí)的劇情來看，安妮因?yàn)樽约菏桥远蠓胚^的行為的確是偽女權(quán)。
反余派這么群情激憤當(dāng)然不止這兩句臺(tái)詞。一方面整部劇中的女性形象都缺點(diǎn)十足，安妮利用美色瘋狂上位；甘虹拜金還疑似婚內(nèi)出軌；欒冰然之所以熱心公益事業(yè)也是希望借此機(jī)會(huì)往上走。另一方面，編劇余耕對(duì)網(wǎng)友因?yàn)榕_(tái)詞大低分的行為十分不滿，大膽開麥說：“多數(shù)暴民恐怕連女權(quán)主義的概念都說不清楚吧”。如此一來，觀眾們的情緒是徹底被點(diǎn)燃了。
《我是余歡水》是近年來少有的男性題材劇集，最初的期待值及反饋都頗好，但后期卻翻了車?！度绻麣q月可回頭》也是幾個(gè)中年男人的倒霉故事，可是整部劇簡(jiǎn)直就是綠帽聯(lián)盟矯揉造作地沒眼看，收視率雖然不低，但口碑卻創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)劇最低3.5。
這兩部劇從男性視角切入當(dāng)下生活，是當(dāng)下正需要的劇集方向，但兩部劇的評(píng)價(jià)卻表明，男性向故事要講好還真是挺不容易的。
都市男性故事中扁平的女性角色
即使是圍繞男性主角來講故事，女性角色也不可能忽略或者被抹去?！段沂怯鄽g水》《如果歲月可回頭》中的女性角色都是不討喜的，并且壞的毫無(wú)理由，純粹是為了劇情和迫害男主們而出現(xiàn)，這種設(shè)定方式跟女性向偶像劇中壞人都是來迫害女主的并沒有本質(zhì)意義上的區(qū)別。
這種女性角色的扁平在男性視角的都市劇中并不少見。劉燁、林依晨主演的《老男孩》中，劉燁飾演的吳爭(zhēng)一點(diǎn)都不油膩，在兒子沒有從天而降之前，一人吃飽全家不餓，生活清爽。并且會(huì)對(duì)失戀的女主林小歐說：“誰(shuí)說你非得二十多歲才是最好的六年？”
可林小歐是個(gè)什么樣的人：一遇到事情就炸毛，腦子時(shí)常不在線，甚至做出許多常人根本不可能做出的事情。比如，潛水的時(shí)候，腳抽筋了，男主把她救了上來，她反而倒打一耙說抽筋是因?yàn)楸荒兄鲊樀搅恕＿@顯然不是一個(gè)人被幫助之后的正常放映，而是編劇為了推動(dòng)劇情而故意為之。
相反，在古裝權(quán)謀、懸疑刑偵劇中的女性角色卻十分立體。
《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中的檀棋有勇有謀也有暗暗的情感故事，聞染、魚腸雖不是正面形象但其“惡”并非沒有原因，即使是蠢如王韞秀也并非沒有根據(jù)。劉濤在《大軍師司馬懿》和《瑯琊榜》中飾演的兩位女性都不是扁平化的人物?！栋滓棺穬础分蟹ㄡt(yī)高亞楠技術(shù)精湛但也會(huì)從因?yàn)殛P(guān)宏宇而從周巡那偷資料。
除了如《士兵突擊》這樣的軍旅男性題材劇集，男性向故事中很難回避女性角色的存在，如果只把女性角色當(dāng)做為了推動(dòng)劇情而存在的工具顯然不會(huì)讓觀眾滿意。
男性故事不只是為了男性觀眾
近年來的國(guó)產(chǎn)劇普遍以女性觀眾為切入口，偶像愛情、婆媳關(guān)系、大女主逆襲、古裝宮斗，所以提起電視劇人們常常將其與女性掛鉤，但現(xiàn)實(shí)生活中不看電視劇的男性少之又少?！段沂怯鄽g水》有超過63%的男性觀眾，《慶余年》男性觀眾超過了50%，《安家》男女觀眾比例并沒有明顯的失衡。
但正劇、刑偵劇、玄幻劇等男性受眾較多劇集也年年都有作品出現(xiàn)，并且不乏女性觀眾。同樣以女性觀眾為目標(biāo)的劇集也不是完全沒有男性觀眾。
所以，制作者忽略和討好了哪一方都會(huì)有失偏頗。這也正是許多無(wú)腦瑪麗蘇劇飽受詬病的原因。
近幾年男性角色在電視劇中已經(jīng)越來越豐富，《大男當(dāng)婚》中35歲未婚的曹小強(qiáng)；《虎媽貓爸》《小歡喜》《小別離》《帶著爸爸去留學(xué)》中的爸爸們；《我們都要好好的》事業(yè)家庭紛紛失意的向前。這些成功或者失敗的男性角色都是來源于現(xiàn)實(shí)生活，他們不僅讓一些男性觀眾感同身受也讓女性更加了解男性。
但遺憾的是當(dāng)下的都市男性向故事還缺乏佳作，這些大男主故事要么繼功名成就于一身，要么慘到無(wú)人能比，怎么現(xiàn)實(shí)生活中普通男性的困惑與內(nèi)心就不值得表現(xiàn)了嗎？何時(shí)我們的編劇才能看看真實(shí)的生活？
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