紫砂陶刻使清凈素雅的茗壺平添了幾分詩情畫意，賦予其豐富的文化內(nèi)涵，超越了簡單的茶具功能，成為紫玉金砂與書畫翰墨的結(jié)晶。關(guān)于陶刻的藝術(shù)手法，則需要沉潛往復(fù)、從容含玩的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。今天給大家介紹的，就是其中的“通刻”。“通刻”，顧名思義，就是遍及壺身的刻繪，有些類似畫派中的過枝、通景，但是又不大相同，總體布于壺身，延至壺蓋甚至壺底，是陶刻中的一種特殊形式。通刻并不是常見的布局，但卻有著獨(dú)特的審美趣味。它注重砂壺造型與陶刻形式的呼應(yīng)關(guān)系，強(qiáng)調(diào)造型之“景”與陶刻之“景”視覺上的貫通，延展了陶刻內(nèi)容的邊界，產(chǎn)生了向外延伸的空間感，既能欣賞筆意，又不破壞壺體本身的質(zhì)感與形態(tài)美，進(jìn)而形成奇妙的視覺感受。【下面，我們一起來看幾款經(jīng)典的通刻作品】
瞿子冶刻 竹紋紫砂壺 上海博物館館藏
壺身刻竹過墻及壺蓋，兩束竹枝，一縱一橫，頗有逸情。
吉安制、瞿子冶銘 石瓢壺 清道光
此壺乃吉安所作，壺身有瞿子冶刻梅花滿布過墻及壺蓋，熱烈而奔放，雖密而絲毫不顯雜亂，每枝每筆都是自然而出，見之如入梅林，令人心折。傳世子冶石瓢刻梅花者較為少見。吉安制、瞿子冶銘 惜抱軒梅花石瓢壺
壺身正面畫刻折枝寒梅，梅枝從壺把下緣藉勢橫出，分兩路綻放，左蔓壺嘴，上攀壺蓋，勢不可擋。楊彭年款石瓢壺 清
通刻圈瓣梅花，洋洋灑灑，熱烈奔放，生機(jī)之外更有錦繡之貌，可見其筆墨之肆意，情感之熾烈。
瞿子冶銘刻 郭中孚畫山水壺 清
壺身有海上畫家郭中孚以詩為畫題，寫山水人物圖，紫砂名家瞿子冶鐵筆鐫之，并銘刻畫家惲壽平詩，流下刻款。圖畫高士泛書畫船于湖上，隨形隨勢壺面，富于立體感。吉安款行有恒堂 梅花詩文石瓢壺 清
梅枝泠泠延至壺蓋，以圖鎖蓋，以合對紋路才算是正蓋，饒有意趣。顧景舟、范曾合作扁腹
書畫巨匠范曾施以書畫，壺身一面繪“童叟嬉戲圖”，另一面題寫銘文“樂夫天命復(fù)奚疑”，蓋面有景舟大師神品之贊譽(yù)，于古樸中見光彩，令人回味無窮。
在當(dāng)代，上佳的通刻紫砂壺亦不乏其作，將那前人精髓摹學(xué)殆盡，化為己用，富有生命的完成自己對于文心的詮釋與書寫。
紫砂通刻將其獨(dú)特的裝飾性與紫砂壺的空間造型產(chǎn)生緊密的聯(lián)系，形成一個(gè)有機(jī)的整體，這可以說是美的發(fā)現(xiàn)，是發(fā)自自覺的創(chuàng)作，它拓展了技藝發(fā)揮的空間，令紫砂藝術(shù)在有限中追求無限。[ 完 ]
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