如果懶得看文字可以聽語音版喲~↓↓
友情提示
我們 “BT歷史零售” 公眾號正式更名
“大錘說史”
感謝各位讀者老爺?shù)囊宦分С?！雖然
名字不“BT”了，但是內容依舊“BT”！
今天大錘來跟各位讀者聽友老爺們聊一聊，外國人尤其是美國人和日本人制造的電影中，日本鬼子是什么樣的。
美國電影中的“日本鬼子”
1945年美國米高梅公司拍攝的反映中國人民抗戰(zhàn)的影片《龍種》，這幾年在網(wǎng)絡上受到熱捧，該影片由奧斯卡影后凱瑟琳·赫本領銜主演。在這部由金發(fā)碧眼的洋人扮演中國農(nóng)民的電影中，日本鬼子強暴中國婦女的兇殘、漢奸賣身投敵的猥瑣、中國人民堅決抗戰(zhàn)的勇敢，都得到了充分展現(xiàn)。
《龍種》劇照
其實，《龍種》只是好萊塢在二戰(zhàn)期間拍攝的反映日本軍國主義暴行的眾多電影中的一部。隨著1941年日本偷襲珍珠港、美國對日宣戰(zhàn)后，美國上下對日本人的戰(zhàn)爭仇恨與日俱增，好萊塢開始在影片中呈現(xiàn)“日本鬼子”的無惡不作。美國雷電華影業(yè)1943年出品的《投彈手》一片中，日軍虐待美軍飛行員，屠殺美軍戰(zhàn)俘；派拉蒙影業(yè)1943年出品的《中國》一片中，日本兵強奸中國女學生，并虐殺其父母和襁褓的嬰兒。
《投彈手》劇照
與“日本鬼子”銀幕形象對應的，就是美國被日本偷襲珍珠港之后，美國上下對日本的憤怒。這種憤怒甚至在電影中直接宣泄出來，影片《目標：緬甸》中，一名美國戰(zhàn)地記者在看到戰(zhàn)友折磨致死后，說出了一長串關于日本鬼子的罵人話，非常經(jīng)典，他是這么說：“日本鬼子是退化的動物、沒有道德的白癡，發(fā)臭的小個子野人！一定要把他們毀掉，把他們從地球上清除，把他們從地球上清除！”
《目標：緬甸》劇照
這一時期美國銀幕上的這種強烈的對日仇恨情緒，與當時美國國內對日軍侵略戰(zhàn)爭的仇恨情緒有直接關系：二戰(zhàn)時期美國海軍名將哈爾西上將的一句名言就是“殺日本鬼子！殺日本鬼子！奮勇多殺日本鬼子！”1945年4月紐約時報報道了美國戰(zhàn)爭人力資源委員會主席保羅的一段話：保羅揚言希望“完全滅絕日本人”，隨后還特別補充他指的不僅是日本軍國主義分子，還包括日本民眾。
哈爾西上將
在二戰(zhàn)背景下，美國民眾對這類影片很買賬，資料統(tǒng)計顯示，1942年到1945年間，好萊塢最賺錢的82部電影中，有10部與日本或日本人相關。
而隨著時間的推移，戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷開始遺忘。1953年的《亂世忠魂》雖然寫偷襲珍珠港，主要內容卻是刻畫美軍內部的矛盾重重，“日本鬼子”只是背景。冷戰(zhàn)后特別美國與日本達成日美安保條約之后，美國電影上的“日本鬼子”形象發(fā)生顯著的變化。一方面，日軍高級將領的形象得到了刻畫。在1970年的《虎！虎！虎！》、1976年的《中途島》等二戰(zhàn)影片中，與美國海軍對壘的日本海軍高級將領山本五十六、南云忠一等，一改舊日美國戰(zhàn)爭片中獐頭鼠目的日軍形象，一個個正襟危坐氣質陰郁，這些影片的重點更多是探討美國在太平洋戰(zhàn)爭初期為什么被日本人偷襲得手，更像是勝利者為自我提高而做的檢討，“日本鬼子”成了與美軍名將尼米茲、哈爾西等人斗智斗勇的對手。
《中途島》劇照
與此同時，基層的殘暴“日本鬼子”形象則開始離觀眾越來越遠，面孔越來越模糊，反映二戰(zhàn)太平洋戰(zhàn)場的美國影片越來越多開始思考戰(zhàn)爭與人的關系，特別是戰(zhàn)爭與美國人的關系，重點轉向美國人視角下對戰(zhàn)爭的殘酷、人性的解析等問題的思考，美國人的二戰(zhàn)影片中，“日本鬼子”越來越淪落為人肉背景，在銀幕上擔任的往往是樹林中打黑槍的，基本上不會露太多臉，常常只有日軍子彈炮彈出場而沒有日軍出現(xiàn)，唯一能體現(xiàn)“日本鬼子”身影的也就是夜晚時怪叫聲四起的日軍自殺式?jīng)_鋒。1999年《細細的紅線》中，絕大部分都是美軍視角，偶爾幾個日軍虐殺俘虜、被炮火震成瘋子的片段一晃而過，畫面上的美軍則繼續(xù)思考人生。這種不考慮生存更考慮人生的思路，繼續(xù)發(fā)展下去，就是2006年的《硫磺島家書》，該片中打仗已經(jīng)不是主要情節(jié)，美日兩軍官兵都在思考人生。
《硫磺島家書》劇照
總的來看，“日本鬼子”的惡形象正在逐漸消退，戰(zhàn)勝日本的美國英雄繼續(xù)存在，而美國人對自己的“人性反思”則在強化?！盀槭裁慈⑷毡竟碜印边@個終極問題一再于電影中出現(xiàn)并引發(fā)主人公思考。這一點，與美國電影批判德國納粹時的旗幟鮮明有巨大差距，究其原因，無外乎美國影人對日軍侵略亞洲各國時殘酷暴行的體會不深。
《細細的紅線》海報
日本電影中的“日本鬼子”
日本反映二戰(zhàn)的電影很多。對本國“日本鬼子”的刻畫也大致可以分成兩個流派。
其一是歌頌海軍悲壯英雄式的。從宏大敘事的《聯(lián)合艦隊》、《山本五十六》等，到刻畫日本自殺攻擊隊所謂“人性”的《吾為君亡》、《沒有出口的海》等，銀幕上的“日本海軍鬼子”，基本上是有血有肉有淚有愛。多次重拍的《山本五十六》里充滿了日本海軍高級將領對戰(zhàn)爭意義的“思考”，《男人的大和》這類時髦的電影也重點刻畫幾個叛逆小青年成為炮灰之后在日本戰(zhàn)列艦“大和”號上的悲壯，美軍彈如雨下，“日本鬼子”血肉橫飛仍堅守軍艦等。
《山本五十六》
其二就是指責或歌頌陸軍對天皇“愚忠”的。如《軍閥》《決戰(zhàn)沖繩》之類，陸軍在這些影片里展現(xiàn)各種自殺方法，《決戰(zhàn)沖繩》還不忘在描繪戰(zhàn)爭殘酷的同時，一再暗示沖繩戰(zhàn)役期間死亡的大批沖繩民眾是自愿的（實際是日軍逼迫當?shù)鼐用褡詺⑸踔林苯油罋?，還組織各種婦女學生“挺身隊”充當炮灰，相關證據(jù)至今在日本沖繩博物館保存）。也有像《陸軍殘虐物語》這樣直接罵日本陸軍在二戰(zhàn)中各種非人道的虐待自己人、虐待戰(zhàn)俘的，還有像《日本最長的一日》之類揭露日本陸軍拖著日本走向絕路的。
《決戰(zhàn)沖繩》海報
之所以日本陸海軍“鬼子”的銀幕形象有所不同，一方面是歷史原因：從明治維新開始，日本的陸海軍一直矛盾不斷，其中既有直接利益分歧，也有侵略方針差異，1936年日本“226兵變”時海軍差一點要用大炮對付陸軍，二戰(zhàn)中海軍也一直視陸軍為“土包子”，對日本民眾來說，主張學習西方的日本海軍顯得更“文明”。
二·二六后臨時作為戒嚴司令部的軍人會館
另一方面則是現(xiàn)實原因：戰(zhàn)后，日本法西斯被清算的不徹底，不少日本右翼堅持“二戰(zhàn)沒有正義非正義，只是日本人輸了，才會被審判”的軍國主義思想，具體體現(xiàn)就是“如果當時聽海軍的意見，緩緩有序侵略，就好了。就是因為錯誤聽信了陸軍迅猛侵略的意見，招致各國集體反抗，日本才會失敗”這樣的觀點，糾結于“如果當初選擇海軍那種侵略，就不會今天被打得這么慘”的僥幸心理。有這樣的心態(tài)，歌頌海軍英魂，嘲笑陸軍愚忠的電影同時出現(xiàn)，也就不奇怪了。
日本右翼分子游行
其實，日本銀幕上還出現(xiàn)過真正的“日本鬼子”。1970年日本拍攝的《戰(zhàn)爭與人》等影片中，出現(xiàn)了“日本鬼子”進村奸淫擄掠無惡不作，遭到八路軍游擊隊痛擊等情節(jié)。這些電影代表了極少數(shù)的日本電影人，曾經(jīng)試圖反思日本作為侵略者給亞洲帶來的深重災難，但是隨著時間的推移和對戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的淡忘，拼命強調日本飽受戰(zhàn)爭災難也是受害者、為軍國主義招魂的電影，逐漸成了日本銀幕上“日本鬼子”的主流。
《戰(zhàn)爭與人》
熱門推薦
非正常歷史研究人員，專注歷史銷售幾千年~
我們以史為鏡，可以照亮你的美
大錘說史
想看有趣的歷史八卦
