Film view
電影看法
在影迷看來，法國(guó)電影和新浪潮是繞不過去的一座高峰，而弗朗索瓦·特呂弗和阿倫·雷乃則是這座高峰上最重要的兩位旗手。40多年前讀大學(xué)時(shí)，我曾經(jīng)瘋狂地迷戀過他們，讀過他們幾乎所有的電影劇本。當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，只能從書上閱讀那些電影經(jīng)典。如今，終于有機(jī)會(huì)，在大銀幕上一睹這些經(jīng)典影片的真容。最近由浙江省電影放映協(xié)會(huì)和上海國(guó)際影視節(jié)中心聯(lián)合主辦的“法國(guó)電影大師展”集中展出了弗朗索瓦·特呂弗和阿倫·雷乃的10部代表作品的高清數(shù)字修復(fù)版，給我們這些影迷一個(gè)認(rèn)識(shí)大師的機(jī)會(huì)。
在弗朗索瓦·特呂弗的作品中，“安托萬系列”是一個(gè)重要的存在。這次“法國(guó)電影大師展”完整地展出了這個(gè)系列的5部影片，我選看了其中的《四百擊》和《偷吻》。1959年的戛納電影節(jié)上，弗朗索瓦·特呂弗憑借他的《四百擊》榮獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，一舉奠定了他在國(guó)際影壇的地位。在此后的20年間，他繼續(xù)圍繞《四百擊》的主角安托萬拍攝了《安托萬與柯萊特》《偷吻》《婚姻生活》和《愛情狂奔》，構(gòu)成了一個(gè)具有非常獨(dú)特意義的“安托萬系列”。
安托萬這個(gè)銀幕人物，源于弗朗索瓦·特呂弗的童年生活。一個(gè)叛逆又敏感的孩子，不滿于學(xué)校填鴨式的教育而逃學(xué)，喜歡巴爾扎克，父母親情冷漠，被家人送進(jìn)感化院等等。特呂弗把自己的童年幾乎原封不動(dòng)地搬到了《四百擊》中的安托萬身上，講述了一個(gè)孩子在困惑中成長(zhǎng)的故事。
這個(gè)故事的背景，是二戰(zhàn)以后在歐洲狂飆突進(jìn)的青年反叛運(yùn)動(dòng)。厭學(xué)的安托萬帶著同學(xué)從學(xué)校逃課，躲進(jìn)了印刷廠。后來又被母親和繼父送進(jìn)了少年感化院，最終從感化院逃出生天。這些都影射了當(dāng)年歐洲青年對(duì)社會(huì)、對(duì)家庭的反叛和斗爭(zhēng)?！端陌贀簟愤@個(gè)片名則來自法國(guó)諺語，一個(gè)孩子只有棒打滿四百下才能成人，寓意著對(duì)青春反叛的歌頌。
特呂弗用流暢的電影語言配合少年演員讓·皮埃爾·里奧的真實(shí)表演，生動(dòng)地講述了這個(gè)青春反叛的故事，令人激動(dòng)和感慨。孩子們?cè)诮淌依锏男牟辉谘伞⒏鞣N開小差和看演出時(shí)的興奮激動(dòng)、溢于言表形成鮮明對(duì)照。從空中視角拍攝老師帶領(lǐng)孩子跑步，孩子們一個(gè)一個(gè)溜走，最后只剩下獨(dú)自跑步的老師。逃出感化院的安托萬激動(dòng)地向著自由奔跑的身影。這些都成了電影史上的經(jīng)典場(chǎng)景，使這個(gè)青春反叛故事被一代又一代年輕人傳誦。
《偷吻》則是安托萬成年以后的故事，講述的是在生活和愛情面前，他的茫然。從軍隊(duì)被趕回來的安托萬先后從事了3個(gè)職業(yè)。先是到旅館值夜班，結(jié)果第一晚就捅了個(gè)簍子，放任客人的丈夫捉奸而被老板開除。幸好協(xié)助捉奸的私家偵探給了他一份工作。但安托萬也不是偵探的料，不僅跟丟了跟蹤對(duì)象，而且給跟蹤對(duì)象戴了綠帽子。于是，安托萬再次失業(yè)，成了電視機(jī)維修工?？伤琅f不安分，修電視機(jī)修到了客戶床上。
事業(yè)一事無成，在愛情上，安托萬也是朝秦暮楚。克里斯汀是個(gè)單純的女孩。她的父母一直撮合她與安托萬在一起。她也對(duì)安托萬一片癡情。可是安托萬卻并不在意，只把她當(dāng)做一個(gè)玩伴，甚至把開瓶器當(dāng)做戒指套在她的無名指上。反過來，面對(duì)跟蹤對(duì)象的妻子塔巴德太太，安托萬卻癡迷得無法自拔，以致丟掉了自己的工作。影片最后給了我們一個(gè)開放的結(jié)局：一名男子突然當(dāng)著安托萬的面向克里斯汀表白，我們永遠(yuǎn)不會(huì)分開，哪怕只是一個(gè)小時(shí)。這個(gè)結(jié)局預(yù)示著這樁并非對(duì)等的愛情終將分解。
《偷吻》雖然是安托萬成年后的故事，但與《四百擊》沒有情節(jié)上的關(guān)聯(lián)，它是一部獨(dú)立的電影。但是，《偷吻》所講述的安托萬面對(duì)生活和愛情的迷茫，則是與《四百擊》中少年安托萬的反叛一脈相承的。因?yàn)榍啻汉蔂柮煞磁鸭彝?，反叛學(xué)校的安托萬，成年以后必然會(huì)在循規(guī)蹈矩的社會(huì)面前無所適從，會(huì)在琳瑯滿目的女性之間迷失方向。這就是《四百擊》和《偷吻》之間內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。
50多年過去，特呂弗已經(jīng)作古，但他的這些影片依舊具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。從這些黑白影像中，我們能夠感受到一代一代人不斷重演的永遠(yuǎn)的青春叛逆和人生迷茫。
