實話說，專程跑到上?？磻?，主要是想看正宗的莎士比亞戲劇表演。戲劇表演流派很多，從斯坦尼到布萊希特，不一而足。從電影上，電視上，中國的舞臺上，看過無數(shù)莎士比亞的作品，唯獨沒有看過唯一正統(tǒng)的莎士比亞劇團的演出。這次機會來了，近在咫尺之遙的上海，當(dāng)然不能錯過。
從《莎翁情史》等電影中和文學(xué)史的描寫中知道，莎士比亞時代的劇場是圓形的，舞臺三面朝向觀眾。那時的舞臺很簡陋，沒有復(fù)雜的道具，全靠演員的虛擬表演展現(xiàn)戲劇情境。就像《亨利五世》開頭時那位說書人說的：“難道說，這么一個‘斗雞場’容得下法蘭西的萬里江山？還是我們這個木頭的圓框子里塞得進那么多將士？讓我們來激發(fā)你們龐大的想象力吧！憑著那想象力，在時間里飛躍，叫多少年代的事跡都擠塞在一個時辰里?！?/p>
在讀《亨利五世》的劇本時我就在想，在舞臺上演出戰(zhàn)爭場面實在是個難題。看了皇家莎士比亞劇團的演出，我明白了，就和我們中國的戲曲一樣，用語言的虛擬化表演再現(xiàn)戲劇場景。中國戲曲中幾個龍?zhí)籽輪T拿著小旗在舞臺上轉(zhuǎn)幾圈，就象征著千軍萬馬?；始疑勘葋唲F也是這樣，幾個小兵沖過來沖過去，就是血流成河的阿金庫爾戰(zhàn)場。中外古今同理，舞臺只有這么點大小，再現(xiàn)戲劇情境必須要善于使用寫意手法，讓想象空間彌補不足。
當(dāng)然，隨著時代的發(fā)展，表演也在發(fā)展。原始的、簡陋的莎士比亞表演方式不能一成不變地延續(xù)下去。于是，我們看見，皇家莎士比亞劇團帶著幾十噸的道具來華演出，舞臺上逼真再現(xiàn)了英格蘭宮廷的豪華、肅穆，聲光電技術(shù)使觀眾仿佛親臨廝殺的戰(zhàn)場?？赐暄莩觯腋形虻?，現(xiàn)代戲劇表演應(yīng)該虛擬和真實并舉，用細節(jié)的真實和場景的虛擬感染和帶動觀眾。一味地簡單、虛擬和一味地追求真實，都是不可取的。
看皇家莎士比亞劇團演出《亨利五世》，最令人意外的是，演出結(jié)束后主創(chuàng)人員居然還和觀眾對話！我看戲無數(shù)，還是第一次碰到這樣的情形。有些演出結(jié)束后確有導(dǎo)演或編劇對觀眾說些話，介紹主要演員，但是認(rèn)真坐下來與觀眾對談近一小時的絕無僅有。飾演亨利五世的演員阿歷克斯·哈塞爾在回答觀眾提問時說到，要重現(xiàn)莎士比亞筆下幾百年前的戲劇人物是困難的，需要演員調(diào)動情緒努力融入角色。有時候因為身體原因、情緒原因等，無法全身心融入角色，這是難以避免的。好在皇家莎士比亞劇團有很好的團隊，大家互相鼓勵、引導(dǎo)、啟發(fā)，才能確保演出完成。觀眾報以熱烈的掌聲。
走出劇場，已是午夜，但是我意猶未盡。近年來，在大城市，戲劇市場開始好轉(zhuǎn)。但是，相對電影市場的轟轟烈烈，戲劇市場依舊是一副慘淡經(jīng)營的局面。原因當(dāng)然有許多，其中之一就是戲劇觀眾的培養(yǎng)還很不夠。據(jù)我所知，戲劇并不缺少觀眾，而缺少引導(dǎo)。那天三小時的演出結(jié)束后，居然還有將近半場的觀眾留下來參加演后談，可見喜歡戲劇的大有人在。這樣的演后談不僅可以提高演出的質(zhì)量，更可以拉近演員和觀眾的距離。戲劇不僅需要觀眾，而且可以造就觀眾，提高觀眾的欣賞水平。如果每一個劇團都和皇家莎士比亞劇團那樣，堅持每場演出之后和觀眾對話，那何愁戲劇市場不興？何愁沒有觀眾？
