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《紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利66周年影視展播》
法國二戰(zhàn)經(jīng)典：《印度支那》
[海報(bào)劇照]
[熱誠推薦]
這個(gè)印度支那指的是越南。影片講述了兩個(gè)法國人和一個(gè)越南姑娘的情感故事，側(cè)面揭露了法國的殖民統(tǒng)治。攝影技術(shù)高超，畫面明麗，色彩厚重。
片子很好看.異國風(fēng)光,紅色革命,私奔,母女同時(shí)愛上一個(gè)男人,法國人的憂郁和爛漫,很能吸引人的眼球,吸引少女的眼光.我看這個(gè)片子的時(shí)候才二十歲.陰郁的開頭,很能吸引落落寡歡的我.美麗的下龍灣,在我家小小的電視屏幕上給我展現(xiàn)了它難于言說的美麗.以至于六年以后我最終站在了下龍灣的面前,坐著小船圍著一個(gè)又一個(gè)的山峰盤旋,只是為了找到當(dāng)年讓第一次看到的那兩座山.更何況還有離奇而浪漫的愛情,雍容華貴的德納芙,比白晝美人里面更加美麗.一切都像吸了點(diǎn)大麻,有一點(diǎn)點(diǎn)興奮,和頭暈.
[劇情資料]
導(dǎo)演: Régis Wargnier
編劇: Catherine Cohen / none / none
主演: Catherine Deneuve / Vincent Perez / Linh Dan Pham
類型: 劇情 / 愛情
制片國家/地區(qū): 法國
語言: 法語 / 越南語
上映日期: 1992-04-15
片長(zhǎng): Argentina: 148 分鐘(cut version) / France: 159 分鐘 / Spain: 159 分鐘 / USA: 153 分鐘(cut version)
又名: 情證今生
印度支那的獲獎(jiǎng)情況
1993年 奧斯卡(美國電影學(xué)院獎(jiǎng)) 最佳外語片
1993年 金球獎(jiǎng)(Golden Globe) 最佳外語片
1992年 美國國家評(píng)論協(xié)會(huì)獎(jiǎng)(NBR Award) 最佳外語片
印度支那的劇情簡(jiǎn)介
她，伊玲，富有，飽滿，像一扇陽光下裝滿風(fēng)的帆，她單身，有十萬五千畝橡膠園，還有一個(gè)女兒，那是別人的女兒，越南的公主，叫卡美，父母死后，她領(lǐng)養(yǎng)了她。
伊玲無奈地用自己的方式周旋在眾多追求者中，她愛上了海軍軍官詹。不幸的是養(yǎng)女卡美也愛上了她，當(dāng)卡美告訴她，她愛上了詹，不嫁給他會(huì)死。這時(shí)，我分明看見，伊玲的感情被微風(fēng)吹成了碎片，揚(yáng)滿了她的整個(gè)天空，他們，一個(gè)是自己深愛的女兒，一個(gè)是自己的愛人。我想，那一刻，她一定在感嘆，這個(gè)世界是如此地荒謬，而自己就是一支在荒謬中飄著的羽毛，無助和無奈。
最后，詹和卡美遠(yuǎn)走高飛，去了一個(gè)偏僻的地方，尋找信仰，捍衛(wèi)愛情。他們是幸福的。而作為母親伊玲卻在時(shí)光里迅速老去，容顏?zhàn)冞w，時(shí)代變遷，惟一沒有變的，只有作為一個(gè)母親的形象，它依然在惆悵中保持著一份寬厚的溫情。她是那樣的暖，而她的女兒卡美卻是那么地冷，那么地堅(jiān)決和倔強(qiáng)。她們的感情在越南的天空下，在不同感情和觀念中交織，像一道富麗的彩虹，彩虹下站著一個(gè)叫詹的幸福男人。在此刻，這個(gè)男人的幸福已經(jīng)不重要，而那感情的美已經(jīng)跨越時(shí)空的界限，幻化成人世間最美的母女情深。
[精彩影評(píng)]
雷瑞·瓦尼埃90年代的第一部電影，也是他的第一部史詩片，表現(xiàn)二戰(zhàn)期間，法國人在最后度過的最后歲月。片中出現(xiàn)了異國風(fēng)光，戰(zhàn)爭(zhēng)和革命，角色有軍人、地主、土著仆人、民族主義者，雷瑞·瓦尼埃讓每個(gè)人都展示了身份之外共同的人性。
橡膠園主凱瑟琳·德諾芙愛著軍人樊尚·佩雷，軍人卻愛上她的土著養(yǎng)女，養(yǎng)女投身獨(dú)立運(yùn)動(dòng)，軍人為了愛人背叛了祖國。這一對(duì)情人在生下一個(gè)孩子后被捕，他們的故事在印度支那流傳。在樊尚·佩雷被押回法國受審的前一天，他把兒子留給德諾芙撫養(yǎng)，隨即自殺。1954年，法國在巴黎簽訂條約，正式承認(rèn)印度支那獨(dú)立，德諾芙站在塞納河邊，凝視滔滔逝水。
凱瑟琳·德諾芙留在本片片尾的背影令人難忘，戰(zhàn)爭(zhēng)、革命、政治的大漩渦卷走了她的一切，但她只是優(yōu)雅地默默承受。
浮生若夢(mèng)
有人說，越南是美國人心底永遠(yuǎn)的陰影，而法國人，對(duì)于遠(yuǎn)東的這塊土地卻有著愛恨交織的復(fù)雜情感，正如英國人之于印度和香港，畢竟有些歷史是無法讓人忘懷的。猶記得《情人》里靜靜流淌的湄公河，西貢闌珊恢弘的燈火，緩緩駛出港灣的油輪……唯美感傷，這就是印度支那，未獨(dú)立前的越南，曾經(jīng)是法國人以為永遠(yuǎn)的。
“年輕時(shí)我以為世界上有些東西是緊密聯(lián)系的，男人和女人，高山和平地，凡人和上帝，印度支那和法國……”，歷盡滄桑之后的平靜，幾乎感覺不到的惆悵，低沉的女聲，含著對(duì)不可追回往昔的深深眷戀，1954年，“日內(nèi)瓦會(huì)議”的前一天，在日內(nèi)瓦湖上的游船上，艾莉安對(duì)年輕的孩子講述了這個(gè)故事，有關(guān)她的一生，浮生若夢(mèng)。
我印象中有關(guān)越南的影片總是優(yōu)美精致，宛若一曲絲竹雅樂，恬淡悠遠(yuǎn)，就象《青木瓜之味》里那樣的翠綠和寧靜，那是以一個(gè)越南裔法國人的心態(tài)加以懷戀的故國，是陳英雄印象中的美麗鄉(xiāng)土，而記憶往往在不知不覺中升華，就好像沈從文筆下的鳳凰小城，魯迅記憶中童年的百草園，越是疏離，越是遙遠(yuǎn)，就越美麗，越迷人。
對(duì)印度支那，法國人永遠(yuǎn)懷有浪漫的幻想，他們永遠(yuǎn)都在緬懷在這個(gè)國家度過的曾經(jīng)“黃金般”的光輝歲月。而事實(shí)上，上個(gè)世紀(jì)三十年代的印度支那風(fēng)雨飄搖，此起彼伏的革命不息，新舊勢(shì)力的更替頻繁……影片卻依然拍得很美，晨霧彌漫的種植園，高大聳立的橡膠樹，緩緩流淌的乳白樹膠……如煙般的往事，一切的影像氤氳著讓人著迷的來自東方的婉約氣息，彌漫著田園牧歌般的清新之風(fēng)，甚至帶著傳奇浪漫的色彩，就像法蘭西這個(gè)民族特有的個(gè)性一般。
凱瑟琳·德納芙飾演的艾莉安常常讓我聯(lián)想起《走出非洲》里那位獨(dú)自走進(jìn)東非肯尼亞的女主角，甚至連她們的經(jīng)歷都很相似，只是肯尼亞更與世隔絕些，沒有西貢街頭的流彈橫飛，而卡倫和情人兩心相許陰陽交錯(cuò)的阻隔也抵不上相對(duì)無言卻遙遙無期的惆悵。德納芙固然少了一分梅麗爾·斯特里普的親切，卻有著美國人所缺乏的高貴氣質(zhì)，確實(shí)最能體現(xiàn)法蘭西女性骨子里的浪漫和典雅。艾莉安來自法國，在印度支那長(zhǎng)大，美麗富有，堅(jiān)強(qiáng)能干，擁有六千公頃的橡樹園產(chǎn)業(yè)和愛著她的安全部長(zhǎng)的垂青。她收養(yǎng)了父母雙亡的安南小公主卡美，視為自己的女兒。
平靜的生活總是因?yàn)橐淮我馔獗淮蚱?，感情的產(chǎn)生不也就是因?yàn)橐淮闻加?、一個(gè)眼神嗎？英俊的海軍軍官讓出現(xiàn)在艾莉安歷經(jīng)波折的人生中。飾演讓的法國演員凡尚·佩雷那時(shí)還很年輕，面容古典憂郁，是《芳芳》里美麗清純的芳芳也為之著迷的浪漫情人，尤其他的眼神蠱惑人心，一瞥之下有種讓人企圖掙脫道德束縛的迷亂之感。也許是熱帶雨林炎熱的氣候催生的蓬勃情欲，面對(duì)讓注視自己的熾熱眼神，艾莉安不禁意亂情迷。這一次的突如其來終于讓她不能再象以前那般滿不在乎，西貢舊屋里的約會(huì)，汽車?yán)餆崃业睦p綿也不可能再不留下痕跡，“我愛他，而且我知道他也愛我”，就算在艾莉安掩飾的很好的平靜之下仍然可以發(fā)現(xiàn)眼神之間流露出心底的柔情。
可這次情欲并沒有成為主宰一切的利器，這段感情匆匆開始又匆匆結(jié)束，讓選擇離開。正如我不清楚當(dāng)初他為什么愛上艾莉安，是因?yàn)樗砩祥W耀的母性光輝，她的堅(jiān)強(qiáng)和平靜還是什么？我也同樣不清楚他離開的原因，是因?yàn)樗龖厝说馁Y本和背景，還是相差懸殊的地位還是為了自己的理想？也許我對(duì)自由的理解始終是欠缺的，不真正懂得沒有自由的生活就像沒有海岸線的西貢一樣讓人窒息。讓不想做她溫順的情人，不要她給予的一切，“我要的是整個(gè)世界，而不是墳?zāi)沟囊唤?#8221;，在他的理想里，這段感情有可能成為他追求自由的障礙，所以他選擇放棄。
就像鳥群掠過水面的漣漪很快又恢復(fù)平靜，何況沒有人知道艾莉安的痛苦，她選擇了獨(dú)自默默記憶，在她的平靜之下隱藏著對(duì)命運(yùn)的無奈和莫大的悲愁。直到有一天卡美莊嚴(yán)地告訴她，媽媽我不能嫁給我不愛的男人，我愛上了一個(gè)男人，他叫讓·巴蒂斯。那一刻，如果可以透視內(nèi)心，一定可以看到艾莉安的心正在一片片地破碎，她的愛情，她的回憶在瞬間成為不能再觸碰的傷痛。
因?yàn)槊胺杆木壒?，讓被海軍流放到最偏遠(yuǎn)荒涼的龍灣守邊，卡美也很快被宮廷指婚嫁給她不愛的男人，他在無聊寂寞中消磨日復(fù)一日，而她在新婚之夜出逃踏上尋愛之路。命運(yùn)再次將艾莉安推向了最矛盾無奈的境地，她甚至無法決定自己該以怎樣的姿態(tài)來處理這突來的事件。讓和卡美終于在一起了，他們背叛了，開始逃亡的生涯，在顛沛流離間相愛相守，并且生下了他們的孩子?？缹?duì)讓的愛是一見鐘情、毫無保留的，甚至在洞悉艾莉安和讓之間的故事仍然不顧一切地去追求，而讓呢，經(jīng)歷了艱辛的逃亡，被卡美身上的勇氣和堅(jiān)強(qiáng)深深打動(dòng)，就像當(dāng)初被艾莉安吸引，最后他作出的選擇也已經(jīng)完全超越了最初的報(bào)恩和感動(dòng)。
影片準(zhǔn)確地抓住了那個(gè)時(shí)代的政治氣氛，把渺小的個(gè)人置于宏大的歷史背景之下，渺小的更加渺小，宏大的更加宏大，對(duì)抗歷史個(gè)人是無奈的，因其無奈，才更加凸現(xiàn)悲劇氣氛，生命的真諦莫不如是。人物命運(yùn)的大起大落，故事情節(jié)的大開大闔，亂世成就的傳奇，掩藏了一段刻骨銘心的愛戀卻讓本來也許平淡的一段感情變得回腸蕩氣，從中國邊境到西貢，成千上百的戲臺(tái)上重復(fù)著讓和卡美的愛情，流傳四方，讓人感動(dòng)，也更讓人為艾莉安心底那段一開始就被掩抑卻始終無法釋懷的感情唏噓不已。
讓死了。最初他為了自由，背叛了艾莉安的愛情，最后，也是為了自由，他背叛了印度支那的革命，政治立場(chǎng)上的模糊不定和首鼠兩端的態(tài)度的確很不讓人贊賞，所以他的死也是意料之中的。只是我覺得這個(gè)人物本來就是游離于政治之外的，在他的身上，更多地是體現(xiàn)了一種有關(guān)理想主義的執(zhí)著，而無關(guān)其他。讓畢生追求的是自由，可就像那只盤旋在哈朗灣迷宮般水域之間的蒼鷹，始終沖不破重重陰霾，他和艾莉安之間的關(guān)系，似乎有著印度支那和法國關(guān)系的隱喻，這種隱喻在卡美和艾莉安身上體現(xiàn)得更加分明，默認(rèn)的如母女一般的宗主國和之間的關(guān)系，家庭內(nèi)部的沖突實(shí)際上就是對(duì)宗主國進(jìn)行抗?fàn)幍目s影。
法國人導(dǎo)演雷吉·瓦格涅的立場(chǎng)并不完全站在殖民者一方，《印度支那》里無意宣揚(yáng)法國的殖民文化，甚至有些處理還相當(dāng)激進(jìn)。在龍灣挑選勞工的一幕與《根》里描寫的美國當(dāng)年販賣黑奴的野蠻行徑如出一轍，荷槍實(shí)彈的法國士兵的嚴(yán)陣以待和衣衫襤褸的勞工疲憊不堪的面容的對(duì)比，其中的意味不言而喻。
但是，導(dǎo)演更多地還是通過鄉(xiāng)愁情緒來表達(dá)一種無名的失落，藉此自然地形成對(duì)殖民文化無言的質(zhì)疑和批判。世外桃源一般的寧靜村落，碧藍(lán)的天，澄澈的水，這些刻意捕捉的美景和流離失所的難民、逃亡的革命者形成了鮮明的對(duì)比?？啦]有那么激進(jìn)，最初的選擇多少帶有命運(yùn)的推動(dòng)，可在去往龍灣的一路上，沿途的“景致通過她的眼睛象血一樣地流入她的心底”，最終“她心里裝的是整個(gè)印度支那”，這樣的轉(zhuǎn)變抽象而富有象征意義。從安逸尊貴的安南公主到后來的越共黨員，真實(shí)的生活讓她飽嘗了這個(gè)國家正在遭受的苦難和不幸，法國人教會(huì)她的自由和平等觀念催生她的成長(zhǎng)，而且再不回頭。如果說抗婚出走只是出于少女對(duì)愛情夢(mèng)幻的追求，那么后來她的轉(zhuǎn)變已經(jīng)有了厚重的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，艾莉安所說的“永不死心的亞洲人”的個(gè)性，在卡美身上表現(xiàn)得淋漓盡致。
讓死后，艾莉安費(fèi)勁千辛萬苦終于見到出獄后的卡美，兩人再次緊緊擁抱，卡美問起孩子，哭了，但仍對(duì)母親說“去法國吧，帶著他，你的印度支那已經(jīng)不存在了，它死了”，是啊，印度支那已經(jīng)沒有了，而卡美也再不是從前溫順的女兒了。告別過去，卡美選擇了一種決然的姿態(tài)，忘記過去，包括所有的恩寵、所有的快樂和憂傷，不必回首，才能重新開始和獲得自由?？篮髞韰⒓恿烁锩瑸楦嗳说淖杂蓨^斗去了，直到多年后作為越南談判代表團(tuán)的成員也來到了日內(nèi)瓦。
沒有想象中激動(dòng)人心的母子相認(rèn)，過去的都已經(jīng)過去了，無論痛苦還是歡樂，回首只是徒添悵然，年輕的依廷選擇忠于他現(xiàn)在擁有的一切，一種舒適的文化，他對(duì)艾莉安說“你才是我的母親”。那艘游船上，艾莉安嘆息“明天法國將永遠(yuǎn)失去印度支那了”，其實(shí)她的印度支那早已經(jīng)不存在了，在卡美出走后，在讓死后，有關(guān)印度支那的記憶隨之片片破碎，紛飛散盡。
浮生若夢(mèng)，她失去了曾經(jīng)擁有的一切，她所愛的人最終都離她而去，曾經(jīng)以為永久的聯(lián)系，男人和女人，印度支那和法國，都在世事滄桑變幻間瓦解崩潰。我總覺得，艾莉安才是最具有悲劇色彩的人物，歲月蹉跎，韶華漸逝，人生的苦痛紋路在她不動(dòng)聲色的眼神和表情之間延伸不盡。
最后她留給我們的那個(gè)凝視的背影，她在凝視什么，是如流水般流不盡的往昔，還是記憶中的印度支那，還是卡美，還是讓？
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http://www.tudou.com/v/4WLRVmpq75Q/v.swf編輯于2011年8月28日
