宋代詩詞賞析：
《其他篇》557首<221-240>
目 錄
221楊炎正——《蝶戀花》
222葉清臣——《賀圣朝》
223俞國寶——《風(fēng)入松》
224曾覿——《阮郎歸》
225張昪——《離亭燕/離亭宴》
226張耒——《秋蕊香》
227張先——《青門引/青門飲》
228張先——《天仙子》
229張先——《一叢花令》
230張孝祥——《臨江仙》
231張孝祥——《念奴嬌》
232章楶——《水龍吟》
233趙長(zhǎng)卿——《更漏子》
234趙長(zhǎng)卿——《柳梢青》
235趙長(zhǎng)卿——《如夢(mèng)令》
236趙長(zhǎng)卿——《瀟湘夜雨/滿庭芳》
237趙鼎——《點(diǎn)絳唇》
238趙佶——《宴山亭》
239趙汝蕪——《如夢(mèng)令》
240趙彥端——《瑞鷓鴣》
221楊炎正——《蝶戀花》
離恨做成春夜雨。
添得春江，劃地東流去。
弱柳系船都不住。
為君愁絕聽鳴櫓。
君到南徐芳草渡。
想得尋春，依舊當(dāng)年路。
後夜獨(dú)憐回首處。
亂山遮隔無重?cái)?shù)。
【作者】：
楊炎正（1145-？） 字濟(jì)翁，吉州廬陵（今江西吉安）人。楊萬里族弟。寧宗慶元二年（1196）進(jìn)士，為寧遠(yuǎn)主簿。嘉定年間任大理司直，后又曾知藤州、瓊州。其多數(shù)詞作風(fēng)致清爽；有感傷時(shí)事之作，沉郁蒼涼，風(fēng)格與辛棄疾較為接近。有詞集《西樵語業(yè)》。
【注釋】
刬地：依舊，還是。
櫓：搖船工具。
南徐：州名。州治在今江蘇省丹徒縣。
【賞析】
這首詞描繪春景，抒寫離情。上片寫惜別。春江水滿，離愁千萬。弱柳系船，留君不住。因而聞櫓聲更增添離愁。下片設(shè)想別后情景?；赝蛣e之處，惟見亂山重疊，故人安在！
全詞抒寫離愁別緒，細(xì)膩委婉，工巧別致。
薛礪若《宋詞通論》：幽暢婉曲，頗得辛詞風(fēng)趣。
222葉清臣——《賀圣朝》
滿斟綠醑留君住。
莫匆匆歸去。
三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨。
花開花謝、都來幾許。
且高歌休訴。
不知來歲牡丹時(shí)，再相逢何處。
【作者】：
葉清臣（1003-1049） 字道卿，湖州烏程（今浙江吳興）人。天圣二年（1024）進(jìn)士。六年召試，授光祿寺丞，充集賢校理。歷官翰林學(xué)士、權(quán)三司使。后罷為侍讀學(xué)士，知河陽。贈(zèng)左諫議大夫?！度卧~》存其詞二首。
【注釋】
綠醑：美酒。
都來幾許：都算在一起才有多少時(shí)間呀！
【賞析】
這首詞是酒席筵前留別之作。滿斟美酒，勸友人盡情歡樂。全詞精心鋪敘，情意殷切。表現(xiàn)了詩人傷春惜別的情懷，也流露出人生萍寄之感。
薛礪若《宋詞通論》：詞中“三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨”句，則為東坡《水龍吟》“一池萍碎，春色三分，二分塵土，一分流水”，及賀方回《青玉案》“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”的藍(lán)本了。
223俞國寶——《風(fēng)入松》
一春長(zhǎng)費(fèi)買花錢。
日日醉花邊。
玉驄慣識(shí)西湖路，驕嘶過、沽酒壚前。
紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千。
暖風(fēng)十里麗人天。
花壓髻云偏。
畫船載取春歸去，馀情寄、湖水湖煙。
明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。
【作者】：
俞國寶（?—?） 撫州臨川（今江西撫州）人，淳熙中太學(xué)生。有《醒庵遺珠集》，不傳?！度卧~》存其詞五首。
【注釋】
玉驄：白馬。
髻云：象烏云般的發(fā)髻。
花鈿：以金翠珠寶等制成花朵形的首飾。
【賞析】
此詞記述西湖盛景。上片寫游湖的興致與西湖美景。西湖路上，車馬紛繁。“紅杏香中”，笙歌處處。點(diǎn)染了綠楊紅杏，歌舞連綿的西湖風(fēng)光。下片寫湖上天氣晴和，春光明媚。
暖風(fēng)十里，游人如織。釵光鬢影，花壓鬢云。結(jié)句“明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿”。運(yùn)思新巧，情韻無限。通篇旖旎和婉，風(fēng)雅秀麗。
周密《武林舊事》：淳熙間，德壽三殿游幸湖山。一日御舟經(jīng)斷橋旁，有小酒肆頗雅。舟中飾素屏?xí)讹L(fēng)入松》一詞于上，光堯駐目稱賞久之，宣問：“何人所作？”乃太學(xué)生俞國寶醉筆也。上笑曰：“此詞甚好，但末句'明日重?cái)y殘酒’未免儒酸。”因?yàn)楦亩ㄔ啤懊魅罩胤鰵堊怼?，則迥不同矣，即日命解褐云。
沈際飛《草堂詩余正集》：起處自然馨逸。
況周頤《蕙風(fēng)詞話》：流美。
陳廷焯《白雨齋詞話》：“金勒馬嘶芳草地，玉樓人醉杏花天”，有此香艷，無此情致。結(jié)二句余波綺麗，可謂“回頭一笑百媚生”。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首記湖上之盛況。起言游湖之豪興，次言車馬之紛繁?！凹t杏”兩句，寫湖上之美景及歌舞行樂之實(shí)情。換頭，仍承上，寫游人之釵光鬢影，綿延十里之長(zhǎng)?！爱嫶眱删?，寫日暮人歸之情景?！懊魅铡眱删浣Y(jié)束，饒有余韻。
224曾覿——《阮郎歸》
柳陰庭院占風(fēng)光，
呢喃清晝長(zhǎng)。
碧波新漲小池塘，
雙雙蹴水忙。
萍散漫，絮飄飏。
輕盈體態(tài)狂。
為憐流去落紅香，
銜將歸畫梁。
【作者】：
曾覿（1109-1180） 字純甫，汴京（今河南開封）人。紹興中，為建王內(nèi)知客。孝宗受禪，以潛邸陽人，授權(quán)知閣門事。淳熙初，除開府儀同三司，加少保、醴泉觀使。趨奉宮廷，詞多應(yīng)制之作。有《海野詞》。
【注釋】：
呢喃：燕語。
蹴水：點(diǎn)水，踏水，掠水。
【賞析】：
這首詠燕詞，是作者在宮中侍宴時(shí)所作。上片寫呢喃雙燕蹴水，小池碧波新漲。柳陰庭院，占盡風(fēng)光。下片寫往來雙燕銜泥，東風(fēng)落紅飄香。輕盈體態(tài)，飛入畫梁。全詞寫景詠物，倩麗新巧，描繪雙燕體態(tài)，傳神入畫。
225張昪——《離亭燕/離亭宴》
一帶江山如畫。
風(fēng)物向秋瀟灑。
水浸碧天何處斷，
翠色冷光相射。
蓼岸荻花中，
隱映竹籬茅舍。
天際客帆高掛。
門外酒旗低迓。
多少六朝興廢事，
盡入漁樵閑話。
悵望倚危欄，
紅日無言西下。
【作者】：
張昪（992-1077） 字杲卿，韓城（今屬陜西）人。大中祥符八年（1015）進(jìn)士。累官參知政事、樞密使，以彰信軍節(jié)度使、同中書門下平章事判許州，改鎮(zhèn)河陽。以太子太師致仕。贈(zèng)司徒兼侍中，謚康節(jié)。其詞僅存兩首，筆法冷峻，格調(diào)悲涼。
【注釋】：
瀟灑：爽朗蕭疏。
霽色：雨后初晴的景色。
蓼嶼：長(zhǎng)有蓼草的小島。
低亞：低垂。
【賞析】：
秋景瀟灑，江山如畫。蓼嶼荻洲，茅舍竹籬。云際帆移，酒旗低亞。詞人倚樓悵望，一帶江山盡收眼底。而六朝興廢，悠悠萬事，已成了漁樵閑話。此詞寫江南秋色兼抒懷古之情。
上片賞玩江山美景，下片感懷六朝興衰。落寞凄涼，引人遐想。
薛礪若《宋詞通論》：此詞于冷雋中寓悲涼之感。闋中如“霽色冷光相射”，“寒日無言西下”句，尤覺冷艷觸人心目，而語意無窮。
《歷代詞人考略卷八》：張康節(jié)《離亭燕》云：'悵望倚層樓，寒日無言西下?！鼻厣儆巍稘M庭芳》云：“憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城?！眱尚囊饩诚嗳?，而張?jiān)~尤極蒼涼蕭遠(yuǎn)之致。
226張耒——《秋蕊香》
簾幕疏疏風(fēng)透。
一線香飄金獸。
朱闌倚遍黃昏後。
廊上月華如晝。
別離滋味濃於酒。
著人瘦。
此情不及墻東柳。
春色年年如舊。
【作者】：
張耒（1054-1114） 字文潛，號(hào)柯山，楚州淮陰（今江蘇清江）人。神宗熙寧進(jìn)士，歷任臨淮主簿、著作郎、史館檢討。哲宗紹圣初，以直龍閣知潤州?；兆诔?，召為太常少卿。后被指為元佑黨人，數(shù)遭貶謫，晚居陳州。蘇門四學(xué)之一。詩學(xué)白居易、張籍，平易舒坦，不尚雕琢，但常失之粗疏草率，其詞僅傳六首，風(fēng)格與柳永、秦觀相近。著有《柯山集》、《宛邱集》。詞有《柯山詩余》，趙萬里輯本。
【注釋】：
金獸：香爐。
【賞析】
本詞抒寫春閨相思之情。上片寫眼前景色。疏簾風(fēng)透，金爐香飄。獨(dú)倚朱欄，唯見月明如晝。下片抒寫相思。年年柳色，春光如舊。而人卻逐漸消瘦，諳盡別離滋味。全詞寫得清新婉麗，曲折含蓄。
胡仔《苕溪漁隱叢話》：文潛官許州，喜營妓劉淑奴。作《少年游》，又為《秋蕊香》以寓意。元祐諸公，皆有樂府，唯張僅見《風(fēng)流子》及此二詞。味其句意，不在諸公之下矣。
227張先——《青門引/青門飲》
乍暖還輕冷。
風(fēng)雨晚來方定。
庭軒寂寞近清明，
殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風(fēng)吹醒。
入夜重門靜。
那堪更被明月，
隔墻送過秋千影。
【作者】：
張先，字子野，烏程人。他與柳永齊名，擅長(zhǎng)小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。長(zhǎng)于鍛煉字句，因善于用“影”字，世稱張三影。有《張子野詞》，存詞一百八十多首。
【注釋】：
①中酒：喝醉了酒。
【賞析】
這是一首春日懷人之作。從氣候的忽冷忽暖，風(fēng)雨時(shí)至，聯(lián)系到人的思想活動(dòng)。不說酒意被角聲所驚而漸醒，卻說是被風(fēng)吹醒。入夜月明人靜，只見隔墻送來秋千之影。隱約點(diǎn)出醉酒的原因。含蓄宛轉(zhuǎn)，麗辭膩聲，表現(xiàn)出張?jiān)~的風(fēng)格。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：殘春病酒，已覺堪傷，況情懷依舊，愁與年增，乃加倍寫法。結(jié)句之意，一見深夜寂寥之景，一見別院欣戚之殊。夢(mèng)窗因秋千而憶凝香纖手，此則因隔院秋千而觸緒有懷，別有人在，乃側(cè)面寫法。
沈際飛《草堂詩余正集》：懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者。黃蓼園《蓼園詞選》：落寞情懷，寫來幽雋無匹，不得志于時(shí)者，往往借閨情以寫其幽思。角聲而曰風(fēng)吹醒，“醒”字極尖刻。末句那堪送影，真見描神之筆，極希微窅渺之致。
228張先——《天仙子》
水調(diào)數(shù)聲持酒聽。
午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時(shí)回，臨晚鏡。
傷流景。往事後期空記省。
沙上并禽池上暝。
云破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。
人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑。
【作者】：
張先，字子野，烏程人。他與柳永齊名，擅長(zhǎng)小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。長(zhǎng)于鍛煉字句，因善于用“影”字，世稱張三影。有《張子野詞》，存詞一百八十多首。
【注釋】：
原題注：時(shí)為嘉禾小倅，以病眠不赴府會(huì)
嘉禾小倅：嘉禾，宋時(shí)郡名，今浙江嘉興市。小倅：小官。倅，副職。
水調(diào)：曲調(diào)名。
流景：浙去的光陰。景，日光。
并禽：成對(duì)的鳥兒。這里指鴛鴦。
【賞析】：
這首詞通過惜春傷春情緒的描寫，感嘆年華易逝和孤獨(dú)寂寞的處境。嘆老嗟卑，是封建時(shí)代詩詞中常見的內(nèi)容，但由于作者長(zhǎng)于煉句，精雕細(xì)琢，使本詞所寫春天夜景頗有新意?！芭R晚鏡，傷流景”，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。
沈祖棻《宋詞賞析》：張先在嘉禾作判官，約宋仁宗慶歷元年，年五十二。據(jù)題，這首詞當(dāng)作于此年。但詞中所寫情事，與題很不相干。此題可能是時(shí)人偶記詞乃何地何時(shí)所作，被誤認(rèn)為詞題，傳了下來。
沈際飛《草堂詩余正集》：“云破月來”句，心與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙。
楊慎《詞品》：“云破月來花弄影”，景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！
黃蓼園《蓼園詞選》：聽“水調(diào)”而愁，自傷卑賤也。“送春”四句，喟流光易去，后期茫茫也?！吧成稀倍?，言所居岑寂，以沙禽與花自喻也?！爸刂亍比洌远嗾媳我?。結(jié)句仍繳送春本題，恐其時(shí)之晚也。
王國維《人間詞話》：此詞“著一'弄’字而境界全出矣?！?div style="height:15px;">
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首不作發(fā)語之語，而自然韻高。中間自午至晚，自晚至夜，寫來情景宛然。
王方俊《唐宋詞賞析》：全詞將詞人慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起，工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色。
《后山詩話》：尚書郎張先善著詞，有云：“云破月來花弄影”、“簾壓卷花影”、“墮飛絮無影’，世稱誦之，謂之“張三影”。
沈祖棻《宋詞賞析》：嘆老嗟卑，是封建社會(huì)不得志的文人的常見的情緒，其中也包含有一些優(yōu)秀人物在那種黑暗時(shí)代被迫無所作為的憤惋，對(duì)于今天的讀者來說，是有其認(rèn)識(shí)作用的。
229張先——《一叢花令》
傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無物似情濃。
離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮蒙蒙。
嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤？
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。
梯橫畫閣黃昏后，又還是，斜月簾櫳。
沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。
【作者】：
張先，字子野，烏程人。他與柳永齊名，擅長(zhǎng)小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。長(zhǎng)于鍛煉字句，因善于用“影”字，世稱張三影。有《張子野詞》，存詞一百八十多首。
【注釋】：
窮：盡，這里有了結(jié)之意。
引：招致。
橈：船槳。這里引申為船。橈：一作“橋”。
【賞析】
這首詞寫的是閨中人春日登樓引起的相思與愁恨。上片寫別后愁懷；下片是回憶當(dāng)年。最后三句借羨慕桃杏猶解嫁東風(fēng)，嘆息人不如物。詞中以桃杏喻人，以無情比有情，
設(shè)想新穎，頗有藝術(shù)魅力。
劉逸生《宋詞小札》：這首《一叢花》，比較深刻地體貼了少女的心情，反過來襯托自己對(duì)她的懷念，卻是寫得很成功的。
范公偁《過庭錄》：子野郎中《一叢花》詞云：“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)?！币粫r(shí)盛傳。永叔尤愛之，恨未識(shí)其人。子野家南地，以故至都謁永叔，閽者以通，永叔到屣迎之曰：“此乃'桃杏嫁東風(fēng)’郎中。”
230張孝祥——《臨江仙》
試問梅花何處好，
與君藉草攜壺。
西園清夜片塵無。
一天云破碎，
兩樹玉扶疏。
誰擫昭華吹古怨，
散花便滿衣裾。
只疑幽夢(mèng)在清都。
星稀河影轉(zhuǎn)，霜重月華孤。
【作者】：
張孝祥（1132-1169） 字安國，號(hào)于湖居士，簡(jiǎn)州（今屬四川）人，卜居歷陽烏江（今安徽和縣）。高宗紹興二十四年（1154）進(jìn)士，廷試第一。曾因觸犯秦檜，下獄。孝宗時(shí)，任中書舍人，直學(xué)士院。隆興元年，為建康（今南京市）留守，因贊助張浚北伐而被免職。后任荊南湖北路安撫使，治水有政績(jī)。進(jìn)顯謨閣直學(xué)士致仕。其詞早期多清麗婉約之作，南渡后轉(zhuǎn)為慷慨悲涼，多抒發(fā)愛國思想，激昂奔放，風(fēng)格近蘇軾。與張?jiān)傻膼蹏~章，對(duì)后來辛派詞人的創(chuàng)作很有影響。有《于湖集》，詞集《于湖詞》。
【注釋】：
藉草：以草薦地而坐。
玉扶疏：指梅枝舒展。
擫：用手按捺。
昭華：即玉管。
古調(diào)：指笛曲《梅花落》。
清都：指北宋都城汴梁。
【賞析】
此詞借賞梅抒寫愛國情懷。上片寫月夜對(duì)酒賞梅，是實(shí)景。下片寫忽聽《梅花落》，不禁夢(mèng)繞清都，是虛景。張孝祥詞以雄奇奔放稱，風(fēng)格近蘇軾。但此詞卻清幽含蓄，雖婉約名家亦不能過；而寄意收復(fù)中原，情真調(diào)高。
231張孝祥——《念奴嬌》
洞庭青草，近中秋，
更無一點(diǎn)風(fēng)色。
玉鑒瓊田三萬頃，
著我扁舟一葉。
素月分輝，明河共影，
表里俱澄澈。
悠然心會(huì)，妙處難與君說。
應(yīng)念嶺表經(jīng)年，
孤光自照，肝膽皆冰雪。
短發(fā)蕭騷襟袖冷，
穩(wěn)泛滄溟空闊。
盡挹西江，細(xì)斟北斗，
萬象為賓客。
扣舷獨(dú)嘯，不知今夕何夕！?
【作者】：
張孝祥（1132-1169） 字安國，號(hào)于湖居士，簡(jiǎn)州（今屬四川）人，卜居歷陽烏江（今安徽和縣）。高宗紹興二十四年（1154）進(jìn)士，廷試第一。曾因觸犯秦檜，下獄。孝宗時(shí)，任中書舍人，直學(xué)士院。隆興元年，為建康（今南京市）留守，因贊助張浚北伐而被免職。后任荊南湖北路安撫使，治水有政績(jī)。進(jìn)顯謨閣直學(xué)士致仕。其詞早期多清麗婉約之作，南渡后轉(zhuǎn)為慷慨悲涼，多抒發(fā)愛國思想，激昂奔放，風(fēng)格近蘇軾。與張?jiān)傻膼蹏~章，對(duì)后來辛派詞人的創(chuàng)作很有影響。有《于湖集》，詞集《于湖詞》。
【賞析】：
人們比較熟悉辛棄疾與蘇軾之間的繼承和發(fā)展關(guān)系，但卻較少有人注意張孝祥在蘇、辛之間所起到的過渡性作用。張孝祥實(shí)際上是南宋豪放詞派重要的奠基人之一。這首《念奴嬌》就是廣泛傳誦的張孝祥的代表作。宋孝宗乾道二年（1166），張孝祥因受政敵讒害而被免職。他從桂林北歸，途經(jīng)洞庭湖，即景生情，寫下這首詞。這是一首寓情于景的抒情詩。它以生動(dòng)的筆墨，描繪了中秋節(jié)前夕洞庭湖雄偉壯闊、晴明澄澈的絢麗畫面，抒寫了作者光明磊落、冰肝雪膽般純潔高尚的情操，反映了作者對(duì)投降派的蔑視。
詞的上片寫湖上美景。開篇三句點(diǎn)地域與節(jié)候的特點(diǎn)，說明了這是一個(gè)接近仲秋節(jié)的、風(fēng)平浪靜的洞庭湖之夜。"玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉"是詞中壯麗的佳句，它形象地概括出洞庭湖廣闊無涯、優(yōu)美而又平靜的特點(diǎn)，抒發(fā)了作者泛舟湖上所得的樂趣。字里行間透露出作者以世間萬物的主人翁而自居的思想境界。"素月分輝，明河共影，表里俱澄澈"三句既是對(duì)洞庭湖的夜景加以補(bǔ)充，同時(shí)又是作者愛國抗金這一高尚人格的具體寫照，暗地里還反映了作者對(duì)南宋小朝廷腐朽黑暗政治的憎惡和不滿。'悠然心會(huì)，妙處難與君說"兩句，以虛帶實(shí)，含而不露，似合而實(shí)起，引出下片。
下片以"應(yīng)"字領(lǐng)起，似承而轉(zhuǎn)。作者回憶起"嶺表經(jīng)年"的為宦生涯，并以"孤光自照，肝膽皆冰雪"來象征自己純正無私和潔身自好，這對(duì)讒害自己的政敵，無疑是一有力回?fù)?。在結(jié)構(gòu)上，它又與上片"表里俱澄澈"的意境上呼下應(yīng)。"短發(fā)蕭疏襟袖冷，穩(wěn)泛滄溟空闊"承上，進(jìn)一步抒發(fā)積郁于胸的堂堂正氣，暗示出盡管屢遭讒害，環(huán)境險(xiǎn)惡，但自己依然兩袖清風(fēng)，穩(wěn)操航向，安如泰山。不僅如此，詞人還由此而產(chǎn)生出一段浪漫主義的幻想。"盡挹西江，細(xì)斟北斗，萬象為賓客"三句是詞中傳神之筆，它進(jìn)一步突現(xiàn)出作者襟懷坦蕩、識(shí)見超邁與樂觀豪爽的性格，頗有居高臨下，對(duì)投降派不屑一顧的氣勢(shì)。煞尾，以"扣舷獨(dú)嘯，不知今夕何夕"結(jié)束全篇，更覺神余言外。
這首詞畫面開闊，意境優(yōu)美，大氣磅礴，具有鮮明的浪漫主義特色，藝術(shù)感染力很強(qiáng)。其特點(diǎn)集中表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：一是恰當(dāng)?shù)谋扔?。詞中用"玉鑒瓊田"來形容波平浪靜與水晶般透明的洞庭湖，反襯出"扁舟一葉"之中的作者人格的純潔高尚。"孤光自照，肝膽皆冰雪"比喻詞人心地純凈，俯仰無愧。二是奇特的想象。詞中幕天席地、友月交風(fēng)的意境固然來自現(xiàn)實(shí)生活，但是，如果沒有充分的、大膽的想象，決不會(huì)寫得如此生動(dòng)感人。至于同中寫到的吸江酌斗、賓客萬象的境界，則純系想象之詞了。正是由于作者把現(xiàn)實(shí)生活中不可能出現(xiàn)的事物寫得惟妙惟肖，生動(dòng)傳神，才反映出作者強(qiáng)烈的愛憎與美的理想。作者正是通過想象這一心靈的眼睛去探察客觀事物內(nèi)部的奧秘，憑借想象這一心靈的翅膀向著理想的境界起飛。三是豪放的風(fēng)格。古代描寫洞庭湖的佳作層出不窮。如孟浩然的《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》、杜甫的《登岳陽樓》是著名的律詩，范仲淹的《岳陽樓記》是著名的散文。它們都以自己的特點(diǎn)和豐富的內(nèi)容而千古不朽。但就平靜的洞庭湖之夜并把自己置身湖上舟中來抒發(fā)豪情逸興的佳篇，卻并不多見。這一點(diǎn)充分顯示出作者藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性。這首詞句句有人，筆筆含情，"情以物動(dòng)，辭以情發(fā)"，在藝術(shù)上達(dá)到了內(nèi)情與外景水乳交融的妙境。詞中那種豪放的風(fēng)格，也由此產(chǎn)生。
--引自"梅影笛聲"
232章楶——《水龍吟》
燕忙鶯懶芳?xì)?，正堤上、柳花飄墜。
輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無才思。
閑趁游絲，靜臨深院，日長(zhǎng)門閉。
傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。
蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪霑瓊綴。
繡床旋滿，香球無數(shù)，才圓卻碎。
時(shí)見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。
望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。
【作者】：
章楶（1027-1102），字質(zhì)夫，浦城（今屬福建）人。治平二年（1065）進(jìn)士。哲宗朝，歷集賢殿修撰，知渭州，進(jìn)端明殿學(xué)士?；兆跁r(shí)除同知樞密院事。
【注釋】：
雪沾瓊綴：落滿了柳絮。
章臺(tái)路杳：漢代長(zhǎng)安有章臺(tái)街。后人常以章臺(tái)為歌妓聚居所。這三句是說，閨中人看不見丈夫游蕩的章臺(tái)路，獨(dú)居寂寞，只有暗自流淚。
【賞析】
這首詠絮詞，上片寫暮春季節(jié)，風(fēng)吹柳絮的情景，下片寫楊花四處飄落。通過擬人手法，委婉含蓄地表露了離情。作者準(zhǔn)確地把握物象，著意刻畫，并注入了自己的思想感情。全詞寫得婉麗工巧，新穎別致，把楊花描繪得栩栩如生，成為絕唱。
徐釚《詞苑叢談》：東坡與質(zhì)夫帖云：柳花詞妙絕，使來者何以措辭。
黃花庵《花庵詞選》：傍珠簾散漫數(shù)語，形容盡矣。
薛礪若《宋詞通論》：《水龍吟》為吟柳花絕唱，最為東坡所稱賞。
詞中如“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風(fēng)扶起?！C床漸滿，香球無數(shù)，才圓卻碎。時(shí)見蜂兒仰粘輕粉，魚吞池水”?？坍嬃?，可謂工細(xì)委婉之至。
王國維《人間詞話》：東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱；章質(zhì)夫詞，原唱而似和韻。才之不可強(qiáng)也如是！
《詩人玉屑》：余以為質(zhì)夫詞中所謂“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風(fēng)扶起”亦可謂曲盡楊花妙處。東坡所和雖高，恐未必能及。
233趙長(zhǎng)卿——《更漏子》
燭消紅，窗送白。
冷落一衾寒色。
鴉喚起，馬行。
月來衣上明。
酒香唇，妝印臂。
億共人人睡。
魂蝶亂，夢(mèng)鸞孤。
知他睡也無。
【作者】：
趙長(zhǎng)卿（？-？） 自號(hào)仙源居士，宋宗室，其詞模仿張先、柳永，頗得其精髓，能在艷冶中復(fù)具清幽之致。有《惜香樂府》。江西南豐人?！端膸焯嵋吩疲骸伴L(zhǎng)卿恬于仕進(jìn)，觴詠?zhàn)詩?，隨意成吟，多得淡遠(yuǎn)蕭疏之致?！敝小断銟犯?。其詞仿張先、柳永，頗得其神。故能在艷冶中復(fù)具清幽之致。生平作品頗多，為柳派一大作家。
【賞析】：
這首詞寫離景，抒別情。上片寫“一衾冷落”，“月下登程”的凄涼況味。下片寫別后的相思相憶?！爸矡o”，含蘊(yùn)無限眷戀之情。全詞著意抒情而以景相襯，情思纏綿，意境幽凄。
薛礪若《宋試通論》，他的詞模仿子野、耆卿，頗得其精髓?！陡┳印芬婚?，寫得更明倩可愛。有時(shí)且喜用通俗的字句入詞，他可以說是耆卿的嫡傳。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：長(zhǎng)卿以宗室之貴，而安心風(fēng)雅，其詞以春、夏、秋、冬四景，編成六卷，為詞家所希有。殆其居高聲遠(yuǎn)，較易流傳。其《惜香集》中和雅之音也。
234趙長(zhǎng)卿——《柳梢青》
云暗天低。
楓林凋翠，寒雁聲悲。
茅店兒前，竹籬巴後，初見橫枝。
盈盈粉面香肌。
記月榭、當(dāng)年見伊。
有恨難傳，無腸可斷，立馬多時(shí)。
【作者】：
趙長(zhǎng)卿（？-？） 自號(hào)仙源居士，宋宗室，其詞模仿張先、柳永，頗得其精髓，能在艷冶中復(fù)具清幽之致。有《惜香樂府》。江西南豐人。《四庫提要》云：“長(zhǎng)卿恬于仕進(jìn)，觴詠?zhàn)詩剩S意成吟，多得淡遠(yuǎn)蕭疏之致?！敝小断銟犯贰Ｆ湓~仿張先、柳永，頗得其神。故能在艷冶中復(fù)具清幽之致。生平作品頗多，為柳派一大作家。
【注釋】：
①何郎石：何郎即梁代詩人何遜，其《詠早梅》詩極有名：石在何處不詳。
【賞析】
這首詞借詠梅而抒懷舊之情。天氣漸冷，楓林凋翠，寒雁聲悲。而茅店外，竹籬邊，出現(xiàn)了梅花的倩影。上片寫“初見橫枝”的情景。下片所詠，似花似人，亦花亦人，朦朧得妙。“無腸可斷”句，命意穎秀，言久已腸斷，今則無可復(fù)斷矣。續(xù)以“立馬多時(shí)”，更見踟躕悵惘，難以言宣。
235趙長(zhǎng)卿——《如夢(mèng)令》
何處一聲鳴櫓。
驚起滿川寒鷺。
一著畫難成，雪霽亂山無數(shù)。
且住。且住。
數(shù)遍溪南煙樹。
【作者】：
趙長(zhǎng)卿（？-？） 自號(hào)仙源居士，宋宗室，其詞模仿張先、柳永，頗得其精髓，能在艷冶中復(fù)具清幽之致。有《惜香樂府》。江西南豐人?！端膸焯嵋吩疲骸伴L(zhǎng)卿恬于仕進(jìn)，觴詠?zhàn)詩剩S意成吟，多得淡遠(yuǎn)蕭疏之致?！敝小断銟犯贰Ｆ湓~仿張先、柳永，頗得其神。故能在艷冶中復(fù)具清幽之致。生平作品頗多，為柳派一大作家。
【賞析】：
冬日漢江上本極靜謐，忽然船槳擊水，寒鷺驚飛，與積雪的遠(yuǎn)山相映，平添不少江山生趣，這景色實(shí)難描畫，遂使詩人留連忘返。末句“數(shù)遍溪南煙樹”，狀不忍遽去之情宛然。
236趙長(zhǎng)卿——《瀟湘夜雨/滿庭芳》
斜點(diǎn)銀缸，高擎蓮炬，夜寒不奈微風(fēng)。
重重簾幕掩堂中。
香漸遠(yuǎn)、長(zhǎng)煙裊穟，光不定、寒影搖紅。
偏奇處，當(dāng)庭月暗，吐焰如虹。
紅裳呈艷麗，□娥一見，無奈狂縱。
試煩他纖手，卷上紗龍。
開正好、銀花照夜，堆不盡、金粟凝空。
叮嚀語，頻將好事，來報(bào)主人公。
【作者】：
趙長(zhǎng)卿（？-？） 自號(hào)仙源居士，宋宗室，其詞模仿張先、柳永，頗得其精髓，能在艷冶中復(fù)具清幽之致。有《惜香樂府》。江西南豐人。《四庫提要》云：“長(zhǎng)卿恬于仕進(jìn)，觴詠?zhàn)詩?，隨意成吟，多得淡遠(yuǎn)蕭疏之致?！敝小断銟犯贰Ｆ湓~仿張先、柳永，頗得其神。故能在艷冶中復(fù)具清幽之致。生平作品頗多，為柳派一大作家。
【注釋】：
銀釭：銀燈。
蓮炬：指蓮花燈。
裊：煙篆繚繞上騰貌。穟：同“穗”，本為禾穗，這里借指燈燭芯。
紅裳呈艷：形容燈燃得好。
“麗娥”兩句：指飛娥狂撲燈火。
金粟：指燈花呈金黃色顆粒狀。
丁寧語：結(jié)燈花時(shí)，有小爆炸聲，好象丁寧語。
【賞析】
這是一首詠物詞。上片寫油燈點(diǎn)燃的情景。寫出了華燈初張、燈火照明、光焰正旺等情況。下片寫燈花結(jié)彩。飛蛾撲焰，銀花黑夜。末以“丁寧語”兩句，借俗傳喜兆作結(jié)。全詞語言形象，對(duì)仗工麗，描寫細(xì)膩，意境優(yōu)美。
虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：這首詞正描明朗，側(cè)襯豐腴，語言形象，典故融洽，如鹽糖著水，水甜咸而不見鹽糖，最為妙品。
237趙鼎——《點(diǎn)絳唇》
香冷金猊，夢(mèng)回鴛帳馀香嫩。
更無人問。
一枕江南恨。
消瘦休文，頓覺春衫褪。
清明近。杏花吹盡。
薄暮東風(fēng)緊。
【作者】：
趙鼎（1085-1147） 字元鎮(zhèn)，號(hào)得全居士，解州聞喜（今屬山西）人。徽宗崇寧五年（1106）進(jìn)士。紹興初，累官簽書樞密院事，拜尚書右仆射，同中書門下平章事。曾薦用岳飛收復(fù)重鎮(zhèn)襄陽。紹興八年（1138）宋金和議時(shí)，因爭(zhēng)地界，與秦檜意見不合，被罷為奉國軍節(jié)度使。旋謫居潮州，再移吉陽軍，仍被秦檜脅迫，憂憤國事，不食而死。能詩文，善詞，多思念故國河山之作，凄楚勁峭。有《忠正德文集》，詞集有《得全居士詞》一卷。
【注釋】
金猊：香爐的一種。其形似獅。
【賞析】
這首詞寫春景，抒離恨。上片寫室內(nèi)情景。香冷金猊，夢(mèng)回鴛帳，離恨一枕，悄無人問。下片寫室外景色。清明節(jié)近，杏花隨風(fēng)，薄暮來臨，東風(fēng)漸緊。全詞通過景物描寫，曲折含蓄地表露了春愁與離恨。委婉柔媚，意境幽美。
238趙佶——《宴山亭》
裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著燕脂勻注。
新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。
易得凋零，更多少、無情風(fēng)雨。
愁苦，問院落凄涼，幾番春暮？
憑寄離恨重重，者雙燕何曾，會(huì)人言語？
天遙地遠(yuǎn)，萬水千山，知他故宮何處？
怎不思量？除夢(mèng)里有時(shí)曾去。
無據(jù)，和夢(mèng)也新來不做。
【作者】：
趙佶即宋徽宗。在位25年。靖康二年，金人陷汴京，他與欽宗和宮室多人被擄北去，過了九年的俘虜生活而死去。他的詩、詞、畫都有名，又通音律。有《宋徽宗詞》。
【注釋】：
冰綃：潔白的綢。
蕊珠宮女：指仙女。
憑寄：憑誰寄，托誰寄。
無據(jù)：不可靠。
和：連。
【賞析】
這首詞以杏花的美麗易得凋零，抒發(fā)作者的身世之感。帝王與俘虜兩種生活的對(duì)比，使他唱出了家國淪亡的哀音。上片描繪杏花開放時(shí)的嬌艷及遭受風(fēng)雨摧殘后的凋零。下片寫離恨。抒發(fā)內(nèi)心的故國之思。詞中以花喻人，抒寫真情實(shí)感。百折千回，悲涼哀婉。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此詞為趙佶被俘北行見杏花之作。起首六句，實(shí)寫杏花。前三句，寫花片重疊，紅白相間。后三句，寫花容艷麗，花氣濃郁。“羞殺”一句，總束杏花之美?！耙椎谩币韵?，轉(zhuǎn)變徵之音，憐花憐己，語帶雙關(guān)?；ㄒ椎蛄阋粚?、風(fēng)雨摧殘一層、院落無人一層，愈轉(zhuǎn)愈深，愈深愈痛。換頭，因見雙燕穿花，又興孤棲膻幕之感。燕不會(huì)人言語一層、望不見故宮一層、夢(mèng)里思量一層、和夢(mèng)不做一層，且問且嘆，如泣如訴。總是以心中有萬分委曲，故有此無可奈何之哀音，忽吞咽，忽綿邈，促節(jié)繁音，回腸蕩氣。況蕙風(fēng)云： “真”字是詞骨，若此詞及后主之作，皆以“真”勝者。
《唐宋詞百首詳解》：對(duì)杏花的描寫，形神并茂，是詩畫同一的不可多得的佳作。
239趙汝蕪——《如夢(mèng)令》
小砑紅綾箋紙。
一字一行春淚。
封了更親題，
題了又還折起。
歸來？歸來？
好個(gè)瘦人天氣。
【作者】
趙汝蕪字參晦，號(hào)霞山，商王元份八世孫善官之子（見《宋史·宗室世系表》）。他的詞極明艷生動(dòng)，為風(fēng)雅派中上駟。有《退齋詞》，錄于趙氏《校輯宋金元人詞》者凡九首。
【注釋】：
砑：砑石，古人用來磨紙，使之光澤。
【賞析】
詞中的女子準(zhǔn)備好小砑、紅綾和箋紙，打算給遠(yuǎn)方的丈夫?qū)懶?，催其早歸。和淚作書，已覺凄絕；更兼封緘親題，備極珍重。可就在這一瞬間，她想到寫這樣的信已不止一次，心上人還不知何時(shí)歸來。萬種怨情，只得埋怨天氣。全詞只就寫信落墨，并未直言別情，但纏綿悱惻之情，已溢于言表。
240趙彥端——《瑞鷓鴣》
榴花五月眼邊明。
角簟流冰午夢(mèng)清。
江上扁舟停畫槳，
云間一笑濯塵纓。
主人杯酒留連意，
倦客關(guān)河去住情。
都付驛亭今日水，
伴人東去到江城。
【作者】
趙彥端字德莊，號(hào)介庵。鄱陽（今屬江西）人，魏王廷美七世孫。 宋高宗紹興八年進(jìn)士。乾道、淳熙間，以直寶文閣知建寧府。有《介庵集》。
【注釋】：
角?。航禽锞幊傻南?。
流冰：形容角簟生涼。
濯塵纓：《楚辭·漁父》：“滄浪之水清兮，可以濯吾纓?！?div style="height:15px;">
五月花明，午夢(mèng)片刻，溜纓清流，情懷何等瀟灑，胸襟又何等超脫。主人杯酒留連之意可感，倦客關(guān)河去住之情不堪。不言此日情懷難忘，而言遣流水載此情東去江城，委婉有味之至。
