雨中笠翁圖書館更多精彩請您欣賞
愛蓮散人詩詞評(píng)語匯編
編者按：
自從到吾愛詩詞以來，作者在吾愛網(wǎng)站閱讀了大量的詩詞，在閱讀之余，筆者對(duì)不少作品作了評(píng)點(diǎn)。在這些評(píng)點(diǎn)中，包含了筆者對(duì)詩詞創(chuàng)作的個(gè)人觀點(diǎn)和創(chuàng)作技法的探討。昨晚有朋友來訪，瀏覽了一些我對(duì)詩詞的評(píng)點(diǎn)小段后，建議我把這些收集匯編在一起，以便新學(xué)詩詞寫作的朋友閱讀參考，我認(rèn)為這個(gè)建議可取。今天，我就著手把這些評(píng)點(diǎn)匯編出來，冀望能起到拋磚引玉的功效。也希望能給一些詩詞新手有所啟示，在詩詞創(chuàng)作上得到一點(diǎn)裨益。也為了我們提高自己的詩詞創(chuàng)作水平，在詩詞創(chuàng)作的道路上走得更遠(yuǎn)。首先聲明，下面發(fā)的詩評(píng)，僅是我個(gè)人觀點(diǎn)，有的也不一定對(duì)，望讀者慧眼辨析。為避免種種不快，我沒有注明例詩的作者，希望大家理解。
自恨歡時(shí)少，又怨離別多。
此時(shí)應(yīng)盡孝，奈何瑣事拖。
登山東南望，曹州有煙火。
一陣西風(fēng)過，衣衫似單薄。
垂淚思少時(shí)，棉衣誰贈(zèng)我。
離雁悲哀鳴，淚水入黃河。
《思母賦》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
此詩倒像是樂府詩,題材很小,但真情畢現(xiàn)?！耙魂囄黠L(fēng)過，衣衫似單薄。垂淚思少時(shí)，棉衣誰贈(zèng)我?！笨煞窀臑椤耙魂囄黠L(fēng)過，衣衫嫌單薄。垂淚思孩提，棉衣母饋我”。別讓人以為從小是孤兒。
一溪泉水一山霞，滿處游人滿野花。
假日尋幽郊外去，秋風(fēng)不見鳥飛喳。
《城里人》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
起句不俗，后倆句平淡了點(diǎn)。我試著改了一下：“假日尋芳郊外去，秋風(fēng)不見鳥喧嘩?！彼坪醺性娨庖稽c(diǎn)，你看如何？
作者回復(fù)：
呵呵，我的結(jié)尾是空間小了一點(diǎn)，當(dāng)時(shí)只是想直接抒發(fā)一下感慨，您的‘秋風(fēng)不見鳥喧嘩’很好，更耐人尋味；只是鳥與喧嘩連在一起，是否太牽強(qiáng)？我原來的喧嘩，是呼應(yīng)上句‘滿處游人’所造成的結(jié)果；如您認(rèn)為也沒有什么不妥，我就修改這句。至于‘芳’，我個(gè)人認(rèn)為不妥，其一，容易使人產(chǎn)生錯(cuò)誤的遐想；其二，‘假日尋幽’是暗含城里人生活條件好了，但壓力也增大的現(xiàn)實(shí)，尋尋‘清幽’，放松放松。您認(rèn)為呢？不管怎樣，還是謝謝您的關(guān)愛！
赤腳步行者跟評(píng)：
“尋芳”確不如“尋幽”。結(jié)句“悠閑不見”似不妥，假日尋幽就是找一份悠閑，詩意應(yīng)著于此。如果悠閑沒找到只有一片喧嘩，城里人的格調(diào)就顯低了。個(gè)見。
吳中逸人跟評(píng)：
很高興你能談出你的看法。我們先探討第三句，你說你的本義是寫城里人到郊外去休閑的，用“幽”字更貼切一點(diǎn)對(duì)嗎？但是，你可以反復(fù)讀幾遍，會(huì)不會(huì)感覺語氣輕了點(diǎn)，顯得力量不足。這就是“幽”字和“芳”字的區(qū)別。因?yàn)?，“幽”字是陰平，輕聲，“芳”字是陽平，上聲，讀起來響亮。至于避嫌的問題，你大可不必考慮，因?yàn)?，“芳”字愿意是花的意思，但引申開來，也可以認(rèn)為是美好、舒適的環(huán)境。城里人本來就是出來找這種環(huán)境放松、休閑的。對(duì)避嫌，我不認(rèn)為要這樣，古人就有“勝日尋芳泗水濱”的詩句，我以前也寫過“倒臥芳叢醉群花”的詩句。第四句，我把它改成“秋風(fēng)不見鳥喧嘩”，這里又說到了一種修辭手法的問題，是用沒有風(fēng)、只有大家喜愛的鳥鳴來反襯環(huán)境的幽雅、舒適。這種手法，唐人常建是用了最好的，如：《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！庇秩纾和踅濉跋s噪林逾靜，鳥鳴山更幽?！钡?。另外，關(guān)于“春”和“秋”字，我通觀你整詩的詩意，還是感覺“春”字最合適，因?yàn)椋x你現(xiàn)在的 這首詩，讀者還讀不出你是寫的是“春景”還是“秋景”，因此，有必要在最后點(diǎn)出一下。以上所談，僅是我個(gè)人的意見，僅供參考。
日暮征鴻遠(yuǎn) 殘昏墟里煙
葉落他鄉(xiāng)樹 月照羈旅天
孤棲長夜冷 獨(dú)眠錦衾寒
何處幽歌起 鄉(xiāng)愁淚闌干
《鄉(xiāng)思》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
是五律還是五言古律?沒有標(biāo)明。如按五律，則還要好好調(diào)整平仄；如按五言古律，則無從開言了。
作者回復(fù)：
并不反對(duì)格律詩，格律詩中佳作甚多。但我更喜歡隨性而作，語出自然，很多古詩格律也并不嚴(yán)格，但也不乏好詩作，被后人喜愛。到覺得拘泥于格律的限制，拼字湊詞，晦澀難懂，作出的詩就沒意境了。
愛蓮散人跟評(píng)：
怎么說呢，你的觀點(diǎn)有一定的道理，但我認(rèn)為并不是完全正確的。我們作一首詩，就好比木工做一張桌子，框架已經(jīng)做好了，但桌面沒拼好，就破壞了它的完整性，更別說是美觀了。試想，這樣的桌子，還會(huì)有誰要買？去用？再說，格律詩作好了，同樣可以表達(dá)自己的思想和詩的主題，從古到今，有多少著名的詩篇，那一篇不是很好地表達(dá)了作者的思想意識(shí)，也同時(shí)在各方面達(dá)到了完美的藝術(shù)程度，才能夠?yàn)闅v代的讀者所接受而流傳千古。謝謝你能談?wù)勀愕挠^點(diǎn)和我討論。
護(hù)士小青霞，交班快，飛速回家。中餐雖簡需親理，街頭集市，單挑蔬菜，不選魚蝦。還價(jià)總相差。韭半把，八角徐拿。一聲尖叫因時(shí)誤，慌忙打的，車資十塊，甩手輕花。
憶當(dāng)年此地，稻浪連天，荷香迎鼻。萬畝良田，富果蔬魚米。倚麓村莊，繞河蹊徑，在畫中詩里。兩個(gè)蓬亭，一間茶肆，余曾休憩。
遙望東山，樹林蔥翠，遠(yuǎn)眺西池，蓮花旖旎。恬靜清新，好自然瑰麗。今日重游，千樓障目，更車擁人擠。廢氣熏城，噪音聒市，塵埃難弭。
《醉蓬萊?城鄉(xiāng)嬗變》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
人啊，可悲的總是以犧牲自己的生存環(huán)境的代價(jià)來換取自己的生存發(fā)展，豈不知這是飲鴆止渴!表面上的繁榮必將造成后代人的痛苦。該醒矣！
護(hù)士小青霞，交班快，飛速回家。中餐雖簡需親理，街頭集市，單挑蔬菜，不選魚蝦。還價(jià)總相差。韭半把，八角徐拿。一聲尖叫因時(shí)誤，慌忙打的，車資十塊，甩手輕花。
《青杏兒?新消費(fèi)理念》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
似詞似曲的筆法，極強(qiáng)的口語化更增加了幽默感。讀茲詞，會(huì)使人想起姜昆的相聲，在忍俊不禁的同時(shí)，也會(huì)給人以無限的思考。謝謝平翁給我們送來了幾分輕松！
塞北千山盡裹銀，臨窗欲把北風(fēng)詢。
不知瘦萼飛紅處，可有當(dāng)年夢里人？
《七絕思梅》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
喜歡《思梅》一絕，起承自然貼切，而“不知瘦萼飛紅處，可有當(dāng)年夢里人？”的轉(zhuǎn)合，更是奇妙無比。此一問，既問梅又問人，一問雙關(guān)。此等手法，非等閑人為之。
山門之外浮閑月，寶殿鐘聲有果因。
何日相邀登貴寺，不論風(fēng)月論紅塵。
《七絕兩首——贈(zèng)友》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn) ：
“山門之外浮閑月，寶殿鐘聲有果因?！薄耙蚬钡褂茫小暗鬼崱敝?。
作者回復(fù)：
果自源起，因非果因。何有果，何是因？
愛蓮散人跟評(píng)：
果由因生。因生果生，因好果好。始有因，方生果。若無因，何生果？
斜陽銜遠(yuǎn)山，村陌渺炊煙。
牛背頑童臥，田頭野叟還。
柴扉花犬跳，籬柵紫藤纏。
滿院飄香粟，釃尊三盞歡。
五律《山村晚景》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
“牛背頑童臥，田頭野叟還。柴扉花犬跳，籬柵紫藤纏?！眱陕?lián)句式結(jié)構(gòu)一樣，律詩大忌。
獨(dú)坐欄亭似清閑，荷花枯木方始寒。
抬高卻無空飛鳥，唯見孤云獨(dú)去閑。
七絕《蓮湖游》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
詩的韻腳重復(fù)用同一個(gè)字，詩之大忌。詩病中稱為“重韻”。
望丹霞似火染群峰，鐵流灼寒山。
見神犬迎客，雄獅列隊(duì)，古堡旋天。
嶺上彤云紫霧，仰首月牙懸。
隱隱絲弦繞，不是人間。
谷底幽幽曲徑，有鳥鳴蟲唱，泊泊清泉。
遇銀裙玉女，舒袖舞蹁躚。
雨初晴、霓虹飛架、陡石梯，洞內(nèi)佛參禪。
消塵念，意隨空去，頓覺天寬。
八聲甘州《天山神秘大峽谷》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
景好詞好，好景促好詞。全詞鋪陳有序，比喻生動(dòng)形象，讀詞如見景。上闋“不是人間”，結(jié)句突兀恰又與下闋“頓覺天寬”遙相呼應(yīng)，十分貼切。只是全詞寫景太實(shí)、篇幅略微多了一點(diǎn)，如在下闋再增加一點(diǎn)歷史情感方面的東西，就更好了！
白鴿飛玉宇，振翅展英姿。
諾亞和平使，忙銜橄欖枝。
五絕《白鴿》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
一首小絕?？偣膊?0個(gè)字的篇幅，作者卻花了兩個(gè)字來點(diǎn)題。其實(shí)這大可不必。在這首詩中，作者第一句即使不點(diǎn)題，讀者只要看到后面兩句詩句，就會(huì)完全明白作者這首詩是在詠白鴿了。作者應(yīng)該把這兩個(gè)字的機(jī)會(huì)用來更多的贊美白鴿，最好將一二兩句寫成對(duì)仗，這首小絕就會(huì)更臻完美了。
白蕊羞紅秀未遮，柔情萬種卻無瑕。
枝高欲送芬芳遠(yuǎn)，玉質(zhì)蘭香獨(dú)此花。
七絕《玉蘭》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
喜歡這首詩。全詩每一句都沒有直接寫明玉蘭花，但每一句說的都是玉蘭花，而且擬人化手法，描寫形象生動(dòng)貼切自然。語言清新，毫無一點(diǎn)裝飾雕鑿的痕跡，起承轉(zhuǎn)合章法到位。的確是一首詠物詩的上品之作。不過，首句用了兩個(gè)同音字，讀起來就感覺有點(diǎn)拗口了。
風(fēng)催櫻吐蕊，犬吠醒黎明。
邁步登云頂，躬身破霧寧。
有親多奉孝，無祖不悲行。
細(xì)雨千山駐，人間萬里情。
五律《清明偶見》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
整詩初讀上去，感覺是不錯(cuò)，但仔細(xì)的審讀一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)問題了。第二聯(lián)的對(duì)仗，“登云頂”、“破霧行”就對(duì)的不妥了，一個(gè)“寧”字，還有湊韻之嫌。第三聯(lián)“有親多奉孝”這句很好，“無祖不悲行”這句就令人費(fèi)解了，“悲行”是什么意思？是傷心的出行嗎？那整句又是什么意思？而且“奉孝”與“悲行”的對(duì)仗又有問題了。“奉孝”是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，“悲行”卻是偏正結(jié)構(gòu)。五律的格律要求就是第二、三兩聯(lián)要對(duì)仗。反之就只能作五言古律或古風(fēng)了?！凹?xì)雨千山駐”，一個(gè)“駐”字，就用了牽強(qiáng)，而且，這句與結(jié)句的意思互不關(guān)聯(lián)，反差太大，如改“淚雨”就關(guān)聯(lián)了。
山野桃花水自流，漁樵煙火映泊湫。
尋得何處桃源在，洗盡凡塵自免憂。
七絕《桃花》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
此詩可將“桃花”改成“芳菲”為佳。這樣，就能避免了“桃”的重復(fù)字，也避免了第一句和第三句的重復(fù)點(diǎn)題。
纖云縹緲小山岡，薄霧余暉縷縷香。
一樹嫣紅花綻放，群峰疊翠雨飛揚(yáng)。
桃源仙境春江暖，墨筆詩魂柳韻長。
碧草茵茵尋舊夢，金樽美酒沁芬芳。
七律《山桃花》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
這首詩最好能再推敲一下：“一樹嫣紅花綻放，群峰疊翠雨飛揚(yáng)?！边@里“嫣紅”對(duì)“疊翠”對(duì)得牽強(qiáng)，“嫣紅”是復(fù)合名詞，“疊翠”是偏正詞，動(dòng)賓結(jié)構(gòu)?？蓪ⅰ隘B翠”改為“碧翠”就可以了。下面將“碧草”改為“綠草”，就可避免了與“碧翠”的重復(fù)用詞。這樣才可稱為一首合格的七律。另外，最好能將“雨飛揚(yáng)”改成“柳飛揚(yáng)”，“柳韻長”改為“情意長”，這樣，用“情意長”帶出下面的“尋舊夢”就自然的多了，也形成了上下呼應(yīng)。
敲斷金釵鬢半斜，夜涼無復(fù)采蒹葭。
舊年今日長堤上，誰諾西窗剪燭花？
七絕《無題》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
蒹葭蒼蒼，白露為霜。時(shí)入秋涼，思情更長。誰諾一問，恨怨皆藏。欣賞好詩！
秀塘柳韻外，綠影池中栽。
晨曦風(fēng)微淺，彤霞染翠苔。
蓮衣綴珠露，荷花悠然開。
玉漱淡妝嬌，香風(fēng)繞指來。
五律《水韻荷塘》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
此詩既然標(biāo)為五律，希望按五律的格律來寫。此首詩，在平仄上，不管是平水韻還是新韻，都出韻字太多，應(yīng)好好的調(diào)整一下。另外，五律的格律要求第三、第四句和第五、第六句要對(duì)仗，這首詩就沒做好。你看句式結(jié)構(gòu)“晨曦|風(fēng)|微淺|，彤霞|染|翠苔|”，“晨曦”對(duì)“丹霞”很好，“風(fēng)”就對(duì)不上“染”了，“風(fēng)”是名詞，“染”是動(dòng)詞，詞性不一樣就不能相對(duì)?！吧徱聕綴|珠露，荷花|悠然|開?！边@兩句，單句式結(jié)構(gòu)就不對(duì)了。況且，“蓮衣”和“荷花”都是指同一種事物，這里犯“合掌”的詩病了。我們寫詩就像是在建一座有藝術(shù)感的建筑。格律就像是房子的架構(gòu)，架構(gòu)不好，不管這房子裝潢得多么豪華漂亮，它也是一座危房，經(jīng)不得風(fēng)吹雨打和地震的考驗(yàn)。寫詩也是這樣，不管詩句多么漂亮、雅致，不合格律就不是一首真正的好詩。
另外，晨曦”和“丹霞”也是指的同一種事物，也犯“合掌”了。
纖云縹緲小山岡，薄霧余暉縷縷香。
一樹嫣紅花綻放，群峰疊翠雨飛揚(yáng)。
桃源仙境春江暖，墨筆詩魂柳韻長。
碧草茵茵尋舊夢，金樽美酒沁芬芳。 七律《山桃花》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
這首詩最好能修改一下：“一樹嫣紅花綻放，群峰疊翠雨飛揚(yáng)?！边@里“嫣紅”對(duì)“疊翠”對(duì)得牽強(qiáng)，“嫣紅”是復(fù)合名詞，“疊翠”是偏正詞，動(dòng)賓結(jié)構(gòu)?？蓪ⅰ隘B翠”改為“碧翠”就可以了。下面將“碧草”改為“綠草”，就可避免了與“碧翠”的重復(fù)用詞。這樣才可稱為一首合格的七律。另外，最好將“雨飛揚(yáng)”改成“柳飛揚(yáng)”，“柳韻長”改為“情意長”，這樣，用“情意長”帶出下面的“尋舊夢”就自然的多了，也形成了上下呼應(yīng)。
秀塘柳韻外，綠影池中栽。
晨曦風(fēng)微淺，彤霞染翠苔。
蓮衣綴珠露，荷花悠然開。
玉漱淡妝嬌，香風(fēng)繞指來。
五律《水韻荷塘》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
此詩既然標(biāo)為五律，希望按五律的格律來寫。此首詩，在平仄上，不管是平水韻還是新韻，都出韻字太多，應(yīng)好好的調(diào)整一下。另外，五律的格律要求第三、第四句和第五、第六句要對(duì)仗，這首詩就沒做好。你看句式結(jié)構(gòu)“晨曦|風(fēng)|微淺|，彤霞|染|翠苔|”，“晨曦”對(duì)“彤霞”很好，“風(fēng)”就對(duì)不上“染”了，“風(fēng)”是名詞，“染”是動(dòng)詞，詞性不一樣就不能相對(duì)?！吧徱聕綴|珠露，荷花|悠然|開?！边@兩句，單句式結(jié)構(gòu)就不對(duì)了。況且，“蓮衣”和“荷花”都是指同一種事物，這里犯“合掌”的詩病了。我們寫詩就像是在建一座有藝術(shù)感的建筑。格律就像是房子的架構(gòu)，架構(gòu)不好，不管這房子裝潢得多么豪華漂亮，它也是一座危房，經(jīng)不得風(fēng)吹雨打和地震的考驗(yàn)。寫詩也是這樣，不管詩句多么漂亮、雅致，不合格律就不是一首真正的好詩。另外，“晨曦”和“彤霞”也是指的同一種事物，也犯“合掌”了。而且，“彤霞”一詞有生造之嫌，只有“彤云”，從沒見過“彤霞”一詞。
紫柳穿飛鳥，春花九里亭。
天高云淡處，望盡一山青。
五絕《望盡一山青》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
如改為“天高云淡處,望盡眾山青.”則詩意更好?！耙簧健敝挥醒矍暗囊蛔?，如“眾山”就眼光更遠(yuǎn)了。
作者回復(fù)：
我原來想用[望盡眾山青],后考慮我所登之山高度不算太高,斟酌再三所以才用[望盡一山青]。
愛蓮散人跟評(píng)：.
這就是詩的立意問題了。詩人寫詩不一定是在村言村，在店言店，要有暢想。如李白的《望廬山瀑布》，也沒有局限于眼前的廬山和瀑布，而是暢想到了天上的銀河。詩人假如只有著眼于眼前的事物來刻劃，那永遠(yuǎn)寫不出有豪氣的詩篇來。于細(xì)微處見大觀，這是成為豪邁詩人的最基本素質(zhì)。
三公消費(fèi)早成災(zāi)，民怨沸騰事可哀。
中央禁令重重下，改頭換面復(fù)登臺(tái)。
七絕《三公消費(fèi)》
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：
很喜歡這類切中時(shí)弊的詩詞。我們作詩，就是要選題新型，不落俗套。現(xiàn)在的吾愛上，大多是一些風(fēng)花雪月、才子佳人、無病呻吟的詩詞，而這些題材，恰恰是前人早已寫爛了的題材。假如你用這些舊題材作詩，能從另一個(gè)角度去挖掘出與眾不同的東西來，那倒還可以肯定，但是很遺憾，恰恰相反。我一直認(rèn)為，看一個(gè)“詩人”的成功與否，不是看他一生寫了多少詩詞作品，而是看他能否寫出能讓大家喜愛、傳誦而因之流傳世上的精品。乾隆皇帝一生寫了幾萬首詩，但連一個(gè)詩人都沒輪上，毛澤東一生只有幾十首詩詞，但造就出了一個(gè)曠古絕后的偉大詩人。這套詩詞，就是選題新型、立意端正、鞭撻有力的榜樣。希望吾愛的“詩人”們多多學(xué)習(xí)。
蘭惠子跟評(píng)：
是啊！看看排行榜就知道，無病呻吟的風(fēng)月之作有多么風(fēng)靡！俺老師說：文學(xué)創(chuàng)作是需要生活積淀和知識(shí)積累的，但更需要的是擺正自己的位置：是否站在廣大勞動(dòng)者就是老百姓一邊！看看流傳千古的詩篇，不管是杜甫的還是白居易的等等，無一不是為廣大老百姓而歌且呼的詩篇！至于乾隆和毛澤東的詩的評(píng)價(jià)問題，涉及問題很多，爭論也很大，俺還不敢妄發(fā)議論！但有一點(diǎn)可以可定，至今沒有、也永遠(yuǎn)不會(huì)有什么“曠古絕后的偉大詩人！”因?yàn)檫@是違背歷史的辯證法發(fā)展觀的，“江山代有才人出，一代總比一代強(qiáng)！”才是真理！
愛蓮散人跟評(píng)：
謝蘭惠子的指正，我上面說的毛澤東是曠古絕后的偉大詩人這句話確實(shí)是早了點(diǎn)，不過有一點(diǎn)我們還不得不承認(rèn)，到如今能與毛澤東的詩詞相比的確實(shí)還無出其左右。至于以后，我想應(yīng)當(dāng)會(huì)再出一個(gè)這樣的大詩人的，這是歷史發(fā)展的必然規(guī)律。
南洋北海夢鴛鴦，咫尺熒屏韻墨香。
尋覓多情羞靚影，迷蹤寡意哭江郎。
投懷欲飲湘瀟水，嗟食難吞蜀地糧。
詩往詞來君有意，殘香幻美秀華章。
七律《網(wǎng)戀》
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：
尋覓多情羞靚影，迷蹤寡意哭江郎。
這聯(lián)對(duì)仗猶可推敲，“尋覓”是復(fù)合動(dòng)詞結(jié)構(gòu)，“迷蹤”是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，對(duì)不起來。
投懷欲飲湘瀟水，嗟食難吞蜀地糧。
“瀟湘”是指“湘江”或湘江流域的湖南地區(qū)，這是一個(gè)約定俗成的專有名詞，在詩文中從來沒有稱為“湘瀟”的。在近體詩中更不能這樣倒用，詩病稱為“倒韻”。而且，“瀟湘”本來就是兩個(gè)平聲字，順用就可，完全合律。大可不必這樣倒用，反而落一個(gè)詩病。
過剛乎易斷，柔軟者難折。
牙齒先舌落，舌頭乃灑脫。
五絕《牙齒與舌頭》
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：
此詩選題新型，于平常處見大道理，該贊！
采來雀舌綠凝珍，湯滾山泉谷雨春。
詩句還無尋數(shù)遍，青杯已滿勸三巡。
子規(guī)聲里題前事，柳絮風(fēng)中對(duì)故人。
白發(fā)漸多搔更短，衣襟笑撣落花塵。
七律《山莊谷雨茶》
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：
“采來雀舌綠凝珍，湯滾山泉谷雨春?！?div style="height:15px;">
這里“湯滾”一詞用了牽強(qiáng)，倒不如直接用“沏出”一詞更貼切自然，也富有詩意和聯(lián)想。
“白發(fā)漸多搔更短，衣襟笑撣落花塵。”
一個(gè)“撣”字，雖不在平水韻表中，但根據(jù)“詩韻合璧”，它是個(gè)平聲字，故應(yīng)慎用，最好改一個(gè)其他的仄聲字。
作者回復(fù)：
“沏出”兩字改得特別好，貼切、生動(dòng)，溫婉，我心贊之、心謝之！撣字亦改。
四海游神跟評(píng)：
好好，寫得好，改的妙，湯滾本就對(duì)不上采來，一個(gè)拂字多了隨和之意，撣字有些刻意。但這位先生之言我也不完全贊成，既然我們選用了平水韻，那么不在韻表內(nèi)的字也用不著參考其他文獻(xiàn)，如字字都參考百家資料，那就有的忙了。
愛蓮散人跟評(píng)：
四海兄說的并不盡然，平水韻是明朝時(shí)期編的，而詩韻合璧是清朝時(shí)期為了解決平水韻收字不多的缺陷而編的。我們既然依平水韻寫詩，那就要按平水韻的要求來作。只有嚴(yán)格要求自己的作品，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的詩詞來。把“撣”改成“拂”字改了好，體現(xiàn)出了主人的靈動(dòng)飄逸和瀟灑自如。
精疲達(dá)六安，月色畫雕欄。隨手除衣服，蒙頭蓋被單。
清晨雞叫急，白日鳥鳴歡。移步溜衢里，提機(jī)攝景觀。
將軍星璀璨，壯士志瑯玕。先烈留遺愿，今人戰(zhàn)草灘。
舊顏存記憶，新貌令驚嘆。堤岸摟花帶，金湖抱樹冠。
小區(qū)豪宅擁，街道物流湍?？焱Ш又羞?，私車路上盤。
石橋雄鏡面，大廈聳云端。展館游朋聚，茶樓食客團(tuán)。
嬌妮嬉舞室，老嫗樂歌壇。耆宿身心健，青年體態(tài)寬。
凝眸林一片，放眼竹千竿。屋后栽瓜果，門前種菊蘭。
公園居鬧市，亮閣屹山巒。環(huán)境家家靚，風(fēng)光處處繁。
溫馨舒整體，熱力顧全般。服務(wù)通天曉，關(guān)懷貫夜闌。
套房眠五晚，美味飽三餐。清稿褒經(jīng)理，微詩見報(bào)刊。
濃情依惜別，盛意苦相攔。行旅誠難忘，明年再抵看。
五言長律《六安市記游》
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：
創(chuàng)作如此長律，還工整合韻，確屬不易，我深欽佩之。不過，作者在全詩大多表述了六安的普通物質(zhì)面貌，正如作者自己說的，這些詩句套用到其他的城市也完全適用。卻沒有把六安豐富的人文歷史和現(xiàn)在六安人的精神面貌完全、充分表述出來并且進(jìn)行深化。全篇平板直淡，讀到最后，反而有一種看韓劇的感覺，缺乏了一種跌宕起伏的詩趣。寫景物詩，不一定要面面俱到，只要抓住事物的特質(zhì)和獨(dú)具的個(gè)性并把它寫出、深化。有時(shí)鴻篇巨制不一定是好的作品，相反，短小精悍的往往受到讀者的歡迎并且廣為流傳。
作者回復(fù)：
我喜歡您的指點(diǎn)，感謝您的批評(píng)。我也喜歡詩友直言不諱的性格。在這里發(fā)表詩作，就是想得到友人的指正，以提高自己，有朝一日，再出詩集的時(shí)候，拿出來的東西也經(jīng)得起推敲。
雨打梨花落夢池,芙蓉帳內(nèi)泣誰知!
征人雁字行行瘦,堂客心弦每每癡!
戚友面前裝淡定,舍鄰眼里作常時(shí)!
言情影視偷偷看,寓意詩詞默默思!
七律《軍嫂》
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：
欣賞好作品。一樣的描寫軍嫂，不一樣的視角，刻劃深刻、細(xì)膩傳神，把人物的內(nèi)心世界刻劃得淋漓盡致。在現(xiàn)時(shí)南海、東海狼煙四起、事關(guān)國家主權(quán)安危的時(shí)候，更激起讀者對(duì)軍嫂為國家的國防和老百姓的安寧而作出的奉獻(xiàn)精神肅然起敬。希望在吾愛上能越來越多的看到這類好作品！
朝朝月落遠(yuǎn)漁夫,處處風(fēng)寒空釣圖。
泛泛舟搖歸夢在,匆匆笛動(dòng)去人無。
洋洋水蕩千江秀,縷縷秋浮兩嶺朱。
犖犖花飛誰岸影,依依鳥散我心孤。
七律《漁歸圖》
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：
一首七律，才五十六個(gè)字，作者卻用了十六個(gè)疊字，浪費(fèi)了許多可以深刻表達(dá)詩意的空間。疊字，在律詩中為了更好的表達(dá)詩意，一般最多用到四個(gè)，如用多了，反而得不償失，既浪費(fèi)資源又更顯得有累贅、臃腫之感。當(dāng)然，探索另一種表達(dá)的方式也并無不可，但也要注意方式方法。這里，我到想起來一段蘇州評(píng)彈的插科段子，說是以前有一個(gè)人，胸前口袋上插了一支鋼筆，叫別人猜測他的文化程度，有人說他是中學(xué)生；他又插了一支鋼筆，有人說他是高中生；他又插了第三支鋼筆，有人說他是大學(xué)生。他很開心，又加了一支鋼筆，結(jié)果有人說，這個(gè)人沒文化，一定是修鋼筆的！這段子雖然事情是兩回事，但也給我們一個(gè)很好的啟示，凡事不可追求過頭，這樣往往事與愿違。
白山最美在天然，古柏奇石野味鮮。
更有自身奇妙處，瑤池高臥彩云巔。
瑤池高臥彩云巔，峭壁焦巖涌冽泉。
瀑布轟鳴聞萬米，蒼松倔強(qiáng)立千年。
蒼松倔強(qiáng)立千年，碧水浮云相對(duì)閑。
遙望山坡花爛漫，飛流幾道化波眠。
七絕（接龍格）《詠長白山三首》
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：
好友真是詩詞玩家，吾輩望塵莫及，嘆服！不過，三首小絕，這么一接龍，卻浪費(fèi)了不少更能表達(dá)長白山特色的詩意空間。似乎有點(diǎn)可惜。
作者回復(fù)：
意見中肯，本人接受！
十載長安苦索功，終磨一劍有磁鋒。
豪懷壯負(fù)新能索，誓讓人間奇跡生。
獨(dú)闖獨(dú)攀獨(dú)慧悟，幾知幾信幾人通？
幸得摯友同心佐，料展宏圖偉業(yè)興。
七律《賀西安永磁新能源科技公司開業(yè)大吉》
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：
十載長安苦索功，終磨一劍永磁生。
這里，如將“索”字改為“練”字為好，這樣，既表達(dá)了永磁廠誕生不易，也和下面的“磨”字呼應(yīng)對(duì)接起來。
奇夢奇?zhèn)髌孥E演，幾知幾信幾人通？
這聯(lián)對(duì)了牽強(qiáng)?！捌妗笔切稳菰~，“幾”這里是數(shù)字代詞，詞性不同，不能相對(duì)。
倚水憑闌望故鄉(xiāng)，銀天飛月夜凄涼。
愁心不勝聽風(fēng)柳，余歲常為老病傷。
七絕《感傷》
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：
先安慰老先生，一時(shí)的孤寂別把它放在心上，老來思鄉(xiāng)是難免的。不過把這暫時(shí)的感傷用詩的語言記錄下來，也是一份安慰。
該詩是老人內(nèi)心最真的流露，因此，一個(gè)題目，就引領(lǐng)了全詩的主題。每當(dāng)“倚水憑闌望故鄉(xiāng)”的時(shí)候，眼中的一物一景都不會(huì)提起老人的快樂，所以，在當(dāng)時(shí)老人的眼里，都是一些提起傷感的景物。“銀天飛月夜凄涼。”這句詩就該斟酌一下了，“銀天飛月”我論為這是個(gè)中性詞，它既可以表示為傷感，但也可以表示為高興，而且，這個(gè)詞我還從來沒見到過，查了一些資料還竟然沒查到，所以有生造之嫌，也可能是我孤陋寡聞吧。前面四字用了“銀天飛月”，那后面的“夜”字就該不用了，用了反而有重復(fù)之意。我考慮了一下，將這句改為“愁天殘?jiān)聜淦鄾觥北容^好，這樣一改，“愁天殘?jiān)隆本秃皖}目相呼應(yīng)了，也適合作者當(dāng)時(shí)的場景和內(nèi)心活動(dòng)?！俺钚牟粍俾狅L(fēng)柳”，這句，因?yàn)樯暇湟呀?jīng)有了一個(gè)“愁”字，為避免重復(fù)，可改為“此心不耐聽風(fēng)柳”，這里，原來的“勝”字，在平水韻中是個(gè)多韻字，這里當(dāng)讀仄聲，出韻了，改“耐”字較妥。最后結(jié)句“余歲常為老病傷”，這句把“?！弊指摹坝取弊州^好，因?yàn)?，“尤”字是有“更加”的意思，用了這個(gè)字，更加深了老人當(dāng)時(shí)的內(nèi)心深處的心里負(fù)擔(dān)。你說，一個(gè)孤獨(dú)的老人，在“愁天殘?jiān)隆钡耐砩希扔兴监l(xiāng)之情的困擾，更有年老病弱的傷痛在心，這位老人該有多大的意志力啊！
作者回復(fù)：
銀天飛月的確不是一個(gè)詞，但并不影響詩句的根本，可能是詩的節(jié)奏讓先生有些朦朧，因?yàn)橐屧娋渫〞潮仨氁治?，從而讀者讀詩時(shí)都將前四字連為一詞后三字為一體，例如:“中庭月夜好誰看”以詩體讀則是:中庭月色/好誰看，？但正常情況下讀則是:中庭月色好/誰看？但若以此讀法則失去了詩的韻味了，所以詩人在寫詩時(shí)未必是前四后三，然而讀詩時(shí)卻必須以此節(jié)奏來讀然而讓許多人對(duì)詩的節(jié)奏產(chǎn)生誤解，現(xiàn)在請先生再看此詩的含意。銀天:因?yàn)樵鹿夂桶自频木壒侍炜湛雌饋硐胥y白色的，因此稱為銀天。連接上文意思就是:我遙望著遠(yuǎn)方的故鄉(xiāng)，銀白色的云天之上一輪明月顯的如此皎潔和美麗，可即使月色再美云天再好也彌補(bǔ)不了今夜的淒涼。這里說下，因?yàn)檫@是在我思鄉(xiāng)時(shí)看到這樣的美景因而就有一種好月不生好夜的感慨。先生說銀天飛月是中性詞，其實(shí)在這里它就是美好的，這是我用的一個(gè)修辭手法而已，可能是因運(yùn)用不嫻熟讓先生見笑了。先生您想，如此好月和萬里云空在我此時(shí)的眼里都彌補(bǔ)不了夜色的凄涼可見此時(shí)我思鄉(xiāng)的濃切，所以我是用最美的景襯托出更凄涼的情，因而，銀天飛月只是一個(gè)狀語，凄涼夜才是真正的主語。說后兩句，愁心不勝聽風(fēng)柳，（詩四句主要為:起，轉(zhuǎn)，承，合。這句本當(dāng)是承上起下的句子，可惜我這句沒有能明確的起到這個(gè)作用只能勉強(qiáng)因而是一敗筆。。。）而又在這種時(shí)候聽到風(fēng)吹柳葉的聲音便更加深了我對(duì)故鄉(xiāng)的思念勾起我的回憶，一幕幕往事浮現(xiàn)在眼前（自古以來?xiàng)盍馕吨裁次蚁刖筒槐卣f了。）因此便有了下句的感嘆:余歲常為老病傷，與往日比現(xiàn)在的我老病纏身早沒有了當(dāng)年的樣子。這句有著:歲月無情，青絲悲白發(fā)的意思，所以說這首基本上還是可以的，最大的敗筆就是第三句沒能明確起到承上啟下的作用。
煙云過眼落花穹，情寄青燈往事風(fēng)。
疾首心傷殘夢盡，病花別恨舊愁空。
莫吟琴瑟清詞淡，別抱琵琶冷句窮。
百戲紅塵飛影破，三春白發(fā)逝人終。
七律《紅塵》
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：
這首詩有幾個(gè)小問題。
1、“煙云過眼落花穹”，這里“花穹”是沒有這一詞的，而且還同下面的“窮”是同音字，故這里還是用“花叢”為最好，也妥帖。
2、“疾首心傷殘夢盡，病花別恨舊愁空。”這聯(lián)對(duì)仗有點(diǎn)問題，“心傷”和“別恨”對(duì)不起來，“心傷”是主謂結(jié)構(gòu)，“別恨”是偏正詞，兩者對(duì)不起來。
3、這首詩中，用了兩個(gè)“花”、兩個(gè)“別”。在律詩中，除非用疊字增加詩的藝術(shù)效果，一般是不能在同一首詩中用重復(fù)的字的。
巴渝詞怪跟評(píng)：
有了病花，就不要落花。再說，【莫吟琴瑟】，琴瑟豈能是吟？如果這‘吟’字是針對(duì)‘清詞’而言，琴瑟就顯得多余了！因?yàn)榍偕c‘清詞’和‘吟’字都沒有關(guān)聯(lián)！
愛蓮散人跟評(píng)：
巴渝先生心比我還細(xì)啊，我剛才確實(shí)只看到了大的問題，還沒去仔細(xì)的每個(gè)字推敲?！澳髑偕贝_實(shí)是不妥，后面的“清詞”和“冷句”也有合掌之嫌。況且，“冷句”一詞，也費(fèi)解。此句是否可改為“懶調(diào)琴瑟清音淡，漫抱琵琶韻句窮”。我將整詩試著修改如下：
煙云過眼落花叢，情寄青燈往事風(fēng)。
疾首休傷殘夢盡，痛思別恨舊愁空。
懶調(diào)琴瑟清音淡，漫抱琵琶韻句窮。
百戲紅塵飛影破，三春白發(fā)逝人終。
殘?jiān)涝谝盎ㄩ_，故友飄零何處哀。
多情唯有舊池月，猶為孤鴻照影來。
其他《廢園感懷》
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：
這首詩，只要稍稍調(diào)整一下，就是一首很好的七絕，我不明白，作者為什么不向這方面再努力一把呢，還標(biāo)上了“其他”兩字。要知道，在詩詞的體格中更是沒有“其他”一說的。
此詩不妨可以這樣調(diào)整：
殘?jiān)嗥嘁盎ㄩ_，故友飄零何處哀。
唯有多情天上月，猶為孤影照明來。
凌空誰似華山峰？直刺蒼天云霧中。
托塔閑拋凡界內(nèi)，輕紗飄落罩穹窿。
七絕《華山》
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：
看得出，這首詩作者是用心寫的。
首句“凌空誰似華山峰？”用試問句的手法開始，增加了讀者對(duì)詩的吸引力和詩的藝術(shù)性。不過，作者在詩的開篇就用上了“凌空”一詞，就有點(diǎn)不妥?！傲杩铡笔歉撸髡唛_篇就把華山的高給表明了，一下子就收縮了詩的創(chuàng)作空間。
下句“直刺蒼天云霧中”，這句還是寫了華山的高度，卻沒把華山的險(xiǎn)峻寫出來。自古華山一條路，華山的險(xiǎn)峻是五岳之首，這也是華山最大的特點(diǎn)。我們寫詠物詩，不一定要面面俱到，只要抓住事物的特征并把它用詩的語言表示出來就好了，即使你不明著點(diǎn)題，讀者一看就知道作者是在寫某件事物。但作者前兩句詩也沒把華山的險(xiǎn)峻寫出。而且，第二句還和首句的“凌空”犯了重復(fù)。
第三句，“托塔閑拋凡界內(nèi)”，這句是作者展開了豐富的想象。很欣賞作者有這個(gè)想象力。想象力是每一個(gè)詩人必備的最基本要素。沒有想象，詩也就沒有豐富的內(nèi)涵。但這句詩作者卻把它寫了太值板了點(diǎn)，沒有一點(diǎn)浪漫和靈動(dòng)感。
結(jié)句“輕紗飄落罩穹窿”。這句詩是全詩最大的敗筆。雖然作者還是在展開想象，但這個(gè)想象沒用好。用了七個(gè)字，卻寫了與華山無關(guān)的事物——天空。一句話，離題了。而且，“穹窿”一詞，是兩個(gè)同韻腳的字在一起。不過，確實(shí)因?yàn)樵娨庑枰?，也并無不可，但也應(yīng)盡量避免。按照詩的“起承轉(zhuǎn)合”的基本章法，結(jié)句應(yīng)該是詩的重心，也是最需要深化詩意的地方，可惜作者在這里沒有做到。
通觀全詩，只有寫了華山的高外，還是沒有把華山的險(xiǎn)的特點(diǎn)寫出來。
作者回復(fù)：
十分感謝詩友的點(diǎn)評(píng)，這說明詩友認(rèn)真的品讀了我的拙作。眾所周知，華山險(xiǎn)而峻，如何表述？我曾想用巉峻來形容，但斟酌后被否定了。“直刺蒼天云霧中”，之所以直刺，正說明其巉崖的險(xiǎn)峻。竊以為遠(yuǎn)比千仞、萬仞更富有想象力。一把利劍能直入肌體，已說明其鋒利，還需用其它詞句再作形容嗎？ 輕紗飄落罩穹窿。華山遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去云峰霧繞，似一縷輕紗罩在山間，山峰時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，使人浮想聯(lián)翩，這大自然的鬼斧神工誰能使得？只有天王的寶塔才能輕挑云紗，使凡間看到美麗的畫面。
浩浩胸懷納百川，滔滔呼嘯蕩云帆。
朝霞深處吟紅日，暮鼓聲中捧月圓。
漫是狂風(fēng)摧巨浪，難將水底起微瀾。
人心倘若寬如海，走遍天涯自泰然。
七律《觀海》
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：
欣賞佳律。整詩語言質(zhì)樸，自然流暢，文字精到，平仄粘對(duì)合律，起承轉(zhuǎn)合章法有度得體。顯示出作者深厚的文學(xué)功底。全詩豪氣突現(xiàn)，一氣呵成，并無一點(diǎn)造作的痕跡。于豪壯中卻也不乏體現(xiàn)出幾分女性作者的柔美和胸懷。實(shí)為難得的精品之作。好詩，值得收藏！
日暮霞飛層嶺胭， 歸舟搖曳晚風(fēng)前。
弄篙驚鷺青葭里， 舉網(wǎng)收魚滄浪邊。
盡挹西湖千頃水， 細(xì)斟北斗七星煙。
扣舷舒嘯朝天宇， 邀客姮娥共醉眠。
七律《漁歸》
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：
“胭”字是不能單獨(dú)使用的，它常與其他字組合成“胭脂”、“胭紅”等復(fù)合詞一起使用。建議，此句不妨改為“日暮霞飛層嶺巔， 歸舟搖曳晚風(fēng)前?！北容^貼切自然。
芳桃菲李映前屋，鳳尾沙沙村后竹。
幾畝水田幾畝蔗，幾只雞母幾只豬。
烹茶一眼甘幽井，佐飯一林鮮野菇。
霞落浣衣山月朗，誰家籬院二弦胡？
七律《題桂西北小山村》
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：
此律猶可推敲。
首聯(lián)“芳桃菲李映前屋，鳳尾沙沙村后竹?！薄胺挤啤币话闶遣荒懿痖_了使用的，這是一個(gè)常用的復(fù)合形容詞。望作者再斟酌一下。
頜聯(lián)“幾畝水田幾畝蔗，幾只雞母幾只豬。”作者在上下聯(lián)中都用了四個(gè)“幾”來相對(duì)，這在律詩中是不可以的，可將下聯(lián)的“幾”字改為“數(shù)”幾可以了。不過，“幾”是個(gè)多韻字，這里當(dāng)讀仄聲，但“幾畝蔗”的“幾”就出律了。還當(dāng)酌而改之。
頸聯(lián)“烹茶一眼甘幽井，佐飯一林鮮野菇?！弊髡哌€是犯了上面同樣的錯(cuò)誤，不妨將“一眼”、“一林”修改一下。此聯(lián)可改為“烹茶全取甘甜水，佐飯時(shí)摘鮮野菇?！?div style="height:15px;">
見到老友的新作，又是一首藏頭詩，我真為老友唏噓，有種浪費(fèi)了人才的感覺。不明白老友為什么怎么喜歡作這種文字游戲，當(dāng)然，為增加生活的情趣，偶爾玩之亦無不可。不過，讀這種藏頭詩，我總有一種像見到了一只被鋸齊了四指的手的錯(cuò)覺。為追求藏頭，把詩的“起承轉(zhuǎn)合”的基本章法都丟掉了，齊刷刷的四句并列詩句，全沒一點(diǎn)詩的美感。其實(shí)，憑老友的實(shí)力，把這“筆墨紙硯”分開來作四首絕句，肯定能作出不俗的作品來供大家品賞的。
此詩于小事情中見大樂。久出歸家，親人團(tuán)聚，是普通人家最快樂的事。作者用開篇寥寥的兩句，就把這千里回家的急迫心情和一家親人相聚一起的歡樂場景描寫得惟妙惟肖。第三句點(diǎn)出了事情發(fā)生的時(shí)間，第四句的結(jié)句，作者用了很高的比興的藝術(shù)表現(xiàn)手法，用“清香伴雨”四字來表達(dá)了一家人此時(shí)此刻的心情，是高興、是久望的兌現(xiàn)，也有幾分妻子兒女對(duì)長期離家的親人的一點(diǎn)小小的埋怨……。
用動(dòng)物的哺育之情來喻人間的大愛是本詩的一大特色?！皭邸笔枪沤褚詠砦膶W(xué)作品永遠(yuǎn)不變的主題，父母之愛、夫妻之愛、兄弟之愛、朋友之愛、師生之愛……，古往今來有多少詩人和作家用最真摯的情感文字來吟詠和歌頌。此詩比興得法，若結(jié)句再升華一下，當(dāng)是一片佳作。
《愛蓮散人詩詞評(píng)語匯編》一文到今天終于先告一個(gè)段落了。本文所匯編的都是編者到吾愛以來和詩友們交流時(shí)寫下的點(diǎn)滴文字。當(dāng)然，這些文字，都是本人對(duì)詩友們的作品的主觀評(píng)點(diǎn)，其中的觀點(diǎn)不一定完全正確，只是希望詩友們在閱讀本文時(shí)能仁者見仁智者見智，如有感覺不對(duì)的地方，歡迎和我進(jìn)行討論研究。
本文所舉的例詩中出現(xiàn)的問題，都是我們初學(xué)詩詞創(chuàng)作中最容易犯的錯(cuò)誤。為使我們在以后的創(chuàng)作道路上走的更好、更遠(yuǎn)，現(xiàn)把它匯編在一起集中發(fā)表，以便我們在以后的創(chuàng)作中盡量不要再犯類似的錯(cuò)誤。為了本文讀者能直觀的閱讀對(duì)比，本文都采用了例詩作者沒有修改前的原作，并為避免矛盾產(chǎn)生，編者沒有刊錄例詩的作者名。謹(jǐn)此，真誠的希望例詩的作者能給予充分的諒解！
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：其實(shí)，作者只要把“韶光不待催人急，三洲詩會(huì)留遺篇。詩朋會(huì)聚空前樂，皓首耆英映流泉。”這兩聯(lián)的粘對(duì)和平仄及“滿目生機(jī)程似錦，無邊花木屹山巔”的對(duì)仗調(diào)整一下，就是一首很好的七言排律，還不用標(biāo)上什么“其他”兩字，不知什么時(shí)候，網(wǎng)站上有了這個(gè)莫名其妙的“其他”詩體來，要知道，在格律詩和古體詩的體格稱呼上，是從來沒有“其他”這一說的，貽人笑話。
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：詞律我感覺中間兩聯(lián)感覺是為了寫七律而硬擠出來的，有點(diǎn)蛇足感。我認(rèn)為不若將中間兩聯(lián)舍棄，成為一首七絕到顯得干凈利落：
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：起承點(diǎn)出時(shí)間、場景，不錯(cuò)。頜聯(lián)“湖鏡新磨鋪彩練，焰花高綻灑穹空?！薄榜房铡币辉~有生造之嫌，“穹、空”是同韻字，還有“擠韻”之嫌，何不用“蒼穹”，則對(duì)仗更佳。
