上海的影迷有福。剛落幕的上海國際電影節(jié)上，英國電影學會新近修復的希區(qū)柯克早期拍攝的九部默片舉行了亞洲地區(qū)的首度展映，英國默片配樂專家John Sweeney現(xiàn)場全程鋼琴伴奏，他的音樂與影片情節(jié)氛圍配合默契，絲絲入扣，在場觀眾無不贊嘆。
這也引出了一個有趣的話題：默片時代影院當中果真是一片靜默嗎？答案當然是“不”。美國的愛迪生最初設計出“活動視鏡”，是為了與自己之前發(fā)明的留聲機配合使用的，在他的設想中聲音和影像應該同步出現(xiàn)。當然，限于技術原因，電影誕生后的30年里，投射在銀幕上的影像還未能擁有自己真正的聲音。
為了彌補本身聽覺環(huán)節(jié)的缺失，默片一方面使用字幕這樣的手段來予以彌補，另外，影院出于招徠觀眾的目的，也會想辦法在聲音這一環(huán)節(jié)上做些文章，比如請樂隊和歌手當場演奏獻聲，而如果用留聲機播放音樂，則更節(jié)省成本。當然，那個時期的默片，能像德國的弗里茲·朗執(zhí)導的《大都會》那樣，有專門的作曲家，Gottfried Huppertz為之譜寫音樂的，還是少數(shù)。
上海的影史上，圍繞默片放映時的配樂，還曾發(fā)生過一場糾葛。那是在1926年的11月，當時上海的豪華影院“夏令配克”在放映一部美國片《黨人魂》（英文原名“The Volga Boatman”，直譯為“伏爾加船夫”）。該片是美國大導演西席·地密耳（Cecil B. DeMille）的作品，講的是以沙俄時代為背景的革命者的愛情故事，根據(jù)羅馬尼亞籍小說家Konrad Bercovici的同名小說改編?！跋牧钆淇恕痹诜庞城氨阍凇渡陥蟆飞洗笞鰪V告，稱該片開映時“加添全班特別著名音樂隊”，“屆時聘請俄國歌伶隨片歌唱俄國悲曲”。
有沒有真的聘請“俄國歌伶”，如今倒也不得而知，但樂隊是有的，而且演奏的樂曲中竟然有法國國歌《馬賽曲》。據(jù)筆者查考，《馬賽曲》在1917年俄國二月革命后，曾被俄臨時政府配以新詞定為國歌，影院樂隊選擇它作為影片配樂，可能出于這樣的原因。
影院方沒想到的是，《馬賽曲》的演奏激怒了在座的一群法國觀眾，現(xiàn)場由此而引起騷動，原因在于他們不能容忍法國國歌被用來進行“宣傳”，事后，租界有不少人紛紛反對此片繼續(xù)公映。此事還導致了上海公共租界當局首次建立其電影檢查制度。
現(xiàn)在想來，地密耳選了一個俄國背景的故事，無非是為自己的片子增添點異國色彩。此片在美國本土首映時，在洛杉磯和紐約兩地分別由不同的樂師配樂。地密耳一定不會想到，這部默片在上海鬧出了很大的動靜，而惹禍的，是身為導演的他也做不了主的“聲音”。
