“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”，連日的梅雨讓人心都郁結(jié)了，倏忽來(lái)自夏天的問(wèn)候，仿佛云開(kāi)天晴，心上的愁霧也裊裊散去了。這“來(lái)自夏天的問(wèn)候”就是俄羅斯著名女大提琴家娜塔莉雅· 古特曼和青年女鋼琴家陳薩的親密對(duì)話——前不久在上海音樂(lè)學(xué)院賀綠汀音樂(lè)廳舉辦的一場(chǎng)大提琴與鋼琴音樂(lè)會(huì)。
古特曼已是年逾古稀的大提琴家，一身黑色衣裙，雍容華貴；陳薩則是一襲絳紫色緊身長(zhǎng)裙，款款欲仙。兩人合作的曲目是勃拉姆斯、舒伯特和普羅科菲耶夫的大提琴和鋼琴二重奏作品。此刻，音樂(lè)廳里寂靜無(wú)聲，靜得好像空曠無(wú)人，只有聚光燈下的一老一少、一黑一紫，猶如一朵紫色的小花附麗于蒼勁鐵骨的老枝干上，詼趣輕漾。無(wú)意間鋼琴旋律如漣漪般波動(dòng)開(kāi)來(lái)，接著大提琴、鋼琴以優(yōu)雅的應(yīng)答徐徐推進(jìn)，忽而交叉忽而融和，如夢(mèng)如幻，充溢著諧韻和幽默，令聽(tīng)者潛泳在優(yōu)美樂(lè)音的水光瀲滟之中。這是勃拉姆斯的《e小調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲》。
俄羅斯作曲家普羅科菲耶夫的作品樂(lè)思深邃、結(jié)構(gòu)宏大，被認(rèn)為較難把握和理解，然而作為同胞的古特曼演奏起來(lái)似乎游刃有余。古特曼繼承了俄羅斯大提琴學(xué)派的華美精致的風(fēng)采，音色渾厚飽滿、技巧精湛扎實(shí)，演奏流暢練達(dá)。在這首普氏的《C大調(diào)大提琴鋼琴奏鳴曲》第二樂(lè)章中，鋼琴先奏出舞曲風(fēng)格的主題，隨即大提琴撥奏承接，鋼琴又奏出音域?qū)拸V而美妙的旋律，大提琴則以跳弓、撥弦交替繼奏。鋼琴家陳薩如影相隨，兩者配合默契得當(dāng)、互為映襯，堪稱天衣無(wú)縫矣，引人激賞贊嘆未已。
1942年出生的古特曼出身音樂(lè)世家，乃大師羅斯特洛波維奇的弟子，是當(dāng)今碩果僅存的保留著大提琴黃金年代光輝傳統(tǒng)的大提琴家，她曾被鋼琴大師李赫特譽(yù)為“音樂(lè)真理的化身”，這種評(píng)介不可不謂精辟和盛贊。據(jù)云，古特曼所用的琴是制作于1711年的名琴龔菲里大提琴，此琴音色敦厚渾成、色彩豐盈華美，十分適合深沉情感和幽奧哲理之表現(xiàn)。古特曼這次能在海上獻(xiàn)藝，委實(shí)是樂(lè)迷的榮幸和耳福。當(dāng)然，被倫敦古典調(diào)頻電臺(tái)稱為“同輩中最耀眼的演奏家之一”的青年鋼琴家陳薩的表演也可圈可點(diǎn)，她與古特曼的音樂(lè)對(duì)話，用珠聯(lián)璧合來(lái)贊譽(yù)并不為過(guò)。
