人不可能經(jīng)歷兩次青春，所以青春顯得彌足珍貴，也成為了古往今來(lái)作家們鐘愛(ài)表達(dá)的主題之一。進(jìn)入21世紀(jì)，青春文學(xué)成為了一個(gè)特有的文學(xué)形態(tài)，而且迅速火了起來(lái)，代表作家有韓寒、郭敬明、孫睿、明曉溪、春樹(shù)、張悅?cè)坏?。他們?xiě)作的題材、主題都與青春有關(guān)，例如韓寒寫(xiě)青春的叛逆，郭敬明寫(xiě)青春的憂傷，春樹(shù)寫(xiě)青春的殘酷……
近年來(lái)，青春文學(xué)依然是市場(chǎng)炙手可熱的寵兒，中國(guó)社科院發(fā)布的2012年“開(kāi)卷”小說(shuō)類圖書(shū)暢銷排行榜上，青春文學(xué)占據(jù)前20席中的6席。青春文學(xué)作品在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中一路領(lǐng)先，但未必不是虛火過(guò)旺。它們之中能讓人記住的作品卻越來(lái)越少，當(dāng)下部分青春小說(shuō)只是在反復(fù)描摹少男少女之間的情和愛(ài)，題材嚴(yán)重同質(zhì)化。青春文學(xué)要走出困境，真正實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型，就需要回歸文學(xué)本位，回歸心靈，寫(xiě)出真實(shí)的自我。還要把關(guān)注的焦點(diǎn)從自我轉(zhuǎn)向當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，讓人們看到青春文學(xué)更為廣闊的天地。
青春作家先進(jìn)入市場(chǎng)，后進(jìn)入文壇
青春文學(xué)幫我們回憶青春，不斷引起讀者共鳴，這是青春文學(xué)長(zhǎng)盛不衰的一大原因。2013年，電影《致我們終將逝去的青春》及一系列青春片的熱播，再一次喚起了觀眾的集體青春記憶，電影的好票房也帶動(dòng)了原著的大熱，以青春為主題的文藝創(chuàng)作正在顯示其強(qiáng)大的生命力和產(chǎn)業(yè)鏈的輻射效應(yīng)。
以韓寒、郭敬明、張悅?cè)粸榇淼摹?0后”作家的作品與“主流文學(xué)”有很大不同。中國(guó)社科院文學(xué)研究所研究員李建軍認(rèn)為，一方面，他們比前輩們的“主流文學(xué)”更有自我意識(shí)，在表達(dá)自我意識(shí)和自我想象方面，顧忌和負(fù)擔(dān)較少；但另一方面，他們的寫(xiě)作也很容易成為一種沒(méi)有厚度和深度、沒(méi)有歷史感和社會(huì)性的寫(xiě)作?！?0后”更懂得如何進(jìn)行商業(yè)炒作，更懂得如何吸引眼球和注意力，常常借助新聞炒作和影視文化來(lái)提高文學(xué)的關(guān)注度和影響力；人們對(duì)他們的心理和生活充滿好奇；“80后”讀者群也比較龐大，這些都造就了青春文學(xué)的持續(xù)繁榮。
有人說(shuō)這撥“80后”青春作家是先進(jìn)入市場(chǎng)，后進(jìn)入文壇的。青春小說(shuō)在商業(yè)競(jìng)賽中獲得了成功，但這并不等于文學(xué)上的成功。清華大學(xué)教授肖鷹表示，“文學(xué)與市場(chǎng)是非一致性的，不是對(duì)應(yīng)的關(guān)系，也不是相反的關(guān)系。現(xiàn)在的青春寫(xiě)作被市場(chǎng)綁架了，被市場(chǎng)過(guò)度地模式化和定型化，從文學(xué)上來(lái)說(shuō)并沒(méi)有真正的建樹(shù)?！崩罱ㄜ娨舱J(rèn)為，文學(xué)上的成功與市場(chǎng)上的成功的確是兩碼事，成熟的作家要按照文化的“超越原則”來(lái)寫(xiě)作，不能按照市場(chǎng)的“交換原則”來(lái)寫(xiě)作。
青春文學(xué)為何難以經(jīng)典化
業(yè)內(nèi)出現(xiàn)對(duì)青春小說(shuō)質(zhì)疑的聲音：“過(guò)度商業(yè)化、在質(zhì)量上參差不齊、許多作品流于小情緒小感傷”。李建軍認(rèn)為，以“80后”為主體的“青春文學(xué)”作家都比較自我，喜歡以極端、另類的方式敘寫(xiě)較極端的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)；他們筆下不乏犀利和尖刻，但缺乏社會(huì)性的批判指向和對(duì)歷史的反思，缺乏博大的人道主義關(guān)懷；他們的寫(xiě)作有一種刻意的“?？帷?，缺乏一種成熟的寫(xiě)作態(tài)度和倫理精神。
這批“80后”青春文學(xué)作家是以新概念作文大賽的背景進(jìn)入市場(chǎng)，新概念作文大賽善于瞄準(zhǔn)市場(chǎng)，而不是去引導(dǎo)、提高青年的文學(xué)品位。于是，文學(xué)本身的價(jià)值被弱化，取而代之的是一種群體效應(yīng)。肖鷹認(rèn)為，他們的青春寫(xiě)作是一種類型化、模式化、商業(yè)范式化的寫(xiě)作，題材是針對(duì)青春的，但這是一種很狹隘的青春。比如，韓寒的寫(xiě)作表現(xiàn)出一種似是而非的、所謂的青春反叛；郭敬明的青春文學(xué)則是非常市場(chǎng)化、類型化的，是一種偽青春?？傊?，當(dāng)代的青春文學(xué)表達(dá)的是非理性、情緒化的、反叛化的東西。真正的青春沒(méi)有出現(xiàn)，而是被遮蔽了，這些都造成了當(dāng)代青春文學(xué)難以經(jīng)典化。
對(duì)于“80后”作家的作品很難成為經(jīng)典，李建軍認(rèn)為，這不僅因?yàn)樗麄兊纳罱?jīng)驗(yàn)是封閉的、蒼白的，還因?yàn)樗麄兊膶?xiě)作技巧并不成熟，審美價(jià)值并不太高。雖然從代際更替的角度看，他們遲早會(huì)成為“主力軍”，但除非他們介入現(xiàn)實(shí)和歷史，除非他們賦予寫(xiě)作以更開(kāi)闊的文化視野和更深刻的思想深度，否則他們很難成為真正具有主宰性和代表性的作家。
在轉(zhuǎn)型中回歸文學(xué)本位
隨著年齡和閱歷的增長(zhǎng)，一些在市場(chǎng)上獲得成功的青春文學(xué)作家開(kāi)始透出轉(zhuǎn)型意向，希望“從青春和夢(mèng)幻的寫(xiě)作轉(zhuǎn)向人性深處的探索”，為當(dāng)下的青春文學(xué)開(kāi)辟出一條新的出路。
“80后”作家落落一直擅長(zhǎng)用華麗細(xì)碎的文筆描繪青春的美好與傷感，而近幾年，她卻果斷轉(zhuǎn)型，推出《剩者為王》系列，描述“朝九晚五”的都市女性生活，探討當(dāng)下熱門(mén)的“剩女”現(xiàn)象。她不但從校園題材大步跨到職場(chǎng)領(lǐng)域，而且文字也有意脫離了以往的風(fēng)格，變得犀利而獨(dú)到。顏歌回歸現(xiàn)實(shí)題材的長(zhǎng)篇新作《段逸興的一家》，蔣峰以傳記方式探悉人生課題的“白色”系列中篇小說(shuō)等創(chuàng)作，都表現(xiàn)出了對(duì)同類題材寫(xiě)作的超越，這些都是青春文學(xué)作家正在“轉(zhuǎn)型”的例證。
青春文學(xué)應(yīng)該是百花齊放的，肖鷹認(rèn)為，郭敬明形成了對(duì)青春文學(xué)的一種職業(yè)性的導(dǎo)向，好像青春文學(xué)就是郭敬明，好像青春文學(xué)必須是一種全方位的、密集的、偶像化的塑造和擴(kuò)散。當(dāng)郭敬明被神化，變成一種準(zhǔn)宗教化的東西，就會(huì)遮蔽和誤導(dǎo)很多東西，所以我們要把郭敬明的謎解開(kāi)，釋放青春文學(xué)應(yīng)有的多樣性和復(fù)雜性。肖鷹也表示，青春文學(xué)要真正實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型，就需要這些作家回歸文學(xué)本位，回歸心靈，寫(xiě)出真實(shí)的自我。高度套路化、模式化只會(huì)限制青春文學(xué)的發(fā)展。肖鷹說(shuō)：“在中外文學(xué)史上，曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》，歌德的《少年維特的煩惱》，都是青春文學(xué)的典范，它們能成為不朽的文學(xué)杰作，有兩個(gè)核心價(jià)值：第一，是寫(xiě)出賈寶玉、維特的青春個(gè)性和特征心靈；第二，寫(xiě)出產(chǎn)生他們的青春心理的獨(dú)特時(shí)代。美國(guó)小說(shuō)家塞林格的《麥田里的守望者》，作為后現(xiàn)代小說(shuō)代表作，看似主人公退學(xué)后幾天隨意瑣碎的流水賬，卻有內(nèi)在敘事邏輯，深刻反映了主人公在上世紀(jì)60年代‘文化反叛時(shí)期’的心路歷程。”
介入社會(huì)是文學(xué)的重要功能。李建軍表示，青春文學(xué)要克服自戀和自大傾向，應(yīng)該把關(guān)注的焦點(diǎn)從自我轉(zhuǎn)向當(dāng)下中國(guó)的現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)向沉重的歷史，要有揭示真相和發(fā)現(xiàn)問(wèn)題的自覺(jué)意識(shí)，要有承擔(dān)社會(huì)使命和文化啟蒙的責(zé)任。從寫(xiě)作方式來(lái)看，青春文學(xué)應(yīng)超越甜軟的、做作的、扮酷的文體和修辭，要通過(guò)閱讀古代及現(xiàn)代的經(jīng)典作品，來(lái)吸納中國(guó)文學(xué)的滋養(yǎng)，使自己的寫(xiě)作成為真誠(chéng)、樸實(shí)、優(yōu)美的“漢語(yǔ)性寫(xiě)作”?！扒啻何膶W(xué)”的前行路向只能選擇“給予性”的、社會(huì)化的寫(xiě)作。
對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)，青春都是最美麗的時(shí)代，它代表了我們年少時(shí)的努力和成長(zhǎng)。我們應(yīng)該讓青春文學(xué)回歸文學(xué)本位，實(shí)現(xiàn)真正轉(zhuǎn)型，讓我們?cè)谇啻何膶W(xué)中展現(xiàn)出更為豐盈的青春韶華，朝氣蓬勃的生命力，看到更為廣闊的天地。
