維多利亞·凱薩雷斯[阿根廷] 杜海燕（譯）
　　
晝
　　神圣的晝阻止她陷入孤立的誘惑中。她的軀體像遙遠的島嶼，與其他肉體、纖維、氣味掙扎著糾纏在一起，沙沙作響。這島嶼有游離的眼神保護著，有輕微的擦傷包裹著。
　　然而，晝就在那里，在陽光傾瀉之時藐視著她。
　　她睜開雙眼，看到陽光穿透玻璃散落下來，時鐘開始滴答。整日無所不在的光亮，讓人如此麻木。包裹、充塞。她可以徜徉在人群中，穿梭在大街小巷。色彩凝固了，空氣透明了，各種形狀均有清晰的輪廓，她的語言傳遞著一種特殊而直接的意義。
　　沒有傷害，沒有未知厄運，沒有邪惡深淵的召喚，沒有人在耳畔低語那神秘而讓人癡迷的夜路。進入這歷程就像打開開關(guān)。一切在她面前以極佳的順序開始行進。
　　與固體的三維物體糾纏讓人從近在咫尺的模糊中轉(zhuǎn)向。她在計時的時候，太陽就墜入地平線、藏身高樓之后。
　　她迅速收起凌亂的個人物品，裝進包里，用多層秋裝將自己打包，回家。
　　許久之前，她為看到每個單獨的物體都像她白天離開時原封未動，試圖推遲跨越公寓門檻的瞬間，而現(xiàn)在在白熾燈下變得模糊。最終，她發(fā)現(xiàn)，她只是在滿足自己的焦慮，在她不會被煩擾的活動上浪費時間。當黑暗到來，他人無可奈何。
　　
夜
　　游歷至深夜是一條同樣扭曲卻難以繞開的路程。陰影四處蔓延、擴散，征服每個空隙和表面，包括靈魂、包括思想、包括每個軀體。
　　莫比斯環(huán)讓一切暴露。
　　黑暗在提供空白、安寧、封閉的夢想的時候，有光滑的邊緣，誘人、豐盈，像柔軟的海綿的床。
　　黑暗似急流，如星空中波光粼粼，欺騙而誘惑，時刻準備帶著迷離的欲望、肉體的欲望、靈魂的欲望以及她不愿面對的欲望揚帆遠航。
　　黑暗反復(fù)地占據(jù)著她，用含著泡沫的微風(fēng)、溫柔的擁抱、無限的無意識承諾。黑夜之聲悅耳動聽。
　　黑暗占據(jù)房間的每一個角落，這是它的首個黑夜王國，侵蝕著光影。
　　她回到家，黑暗也安頓下來。他們一起分享著彼此的生活，她應(yīng)該把黑夜看作盟友，只是這里有寒冷、恐懼、瘋狂、無羈的愛。
　　面對黑夜的考驗，她優(yōu)柔寡斷。這或許是她最后一次記得清醒了。這些怪異引起她常見而又新鮮的希望、驚奇和麻痹的恐懼。
　　黑暗要求全勝，惡魔的路線順著熟睡而前行。
　　黑暗將時光慢慢侵蝕。她能感覺到這種陰暗緊抓她的肌膚。該溜入床單，停止掙扎了。她獨居，無人注視，旁無他人，無人見證她的黑夜之旅。
　　那是另一個她，照片反面，愜意地沿著黑夜穿過那條在白晝時不敢探索的偏僻小徑，這是那個在兒時的海盜和偵探故事中秘密形成的善于探險的她，那個羞于向世界敞開心扉的她。
　　她會在另外一面碰到誰呢？那兒的人出現(xiàn)與否都有跡可循。有一些她喜歡，有一些她恐懼。然而，夢境中不僅有陰影，更多的時候，她帶著深藏在軀殼下面的無所顧忌的精神一起冒險。無論深深的靜謐中那綠色藍色或者迷宮里有沒有風(fēng)景，她醒來時總會覺得是一場新生。
　　然而，死亡的移動是左右黑夜的價碼。失去意識離死亡僅一步之遙。她意識到這個過程在她身體里滋生，就像老樹的皮。現(xiàn)在，它是每次她閉眼、時鐘停擺在她腦海中的低語，直到下一輪日出。
　　她的夢中人也許是畢加索或馬蒂斯，他們的臉像支離破碎的鏡子，或者像肌膚和融化的肉體在飛舞、像波光粼粼的溪流一樣的明亮的眼睛。
　　她難以確定是否會從夢境中蘇醒。每次閉上眼睛，暗示她對黑夜的完全屈服時，她就不再擁有自己的軀體、行動、或者命運。她或許永遠待在霧氣中，那里沒有時鐘，沒有約束，沒有路。
　　因為“家”的反義詞并非“無家可歸”，或許是“新的歸宿”……
　　被白晝奪去的靈魂會在黑夜重新歸來。
　　
作者簡介
　　維多利亞·凱薩雷斯（Victoria Caceres），生于1968年，在阿根廷布宜諾斯艾利斯出生長大，曾在布宜諾斯艾利斯大學(xué)學(xué)習(xí)純文學(xué)和哲學(xué)，她是一位作家，英語和西班牙語教師，也是一名翻譯家和文學(xué)導(dǎo)師。
　　1997年獲得VdeVian雜志主辦的短篇小說獎，2004年入選美國愛荷華國際寫作計劃和美國大使館的國際訪問學(xué)者項目，并獲寫作榮譽獎學(xué)金；在美期間，在愛荷華大學(xué)和芝加哥大學(xué)開設(shè)講座。作為美國大使館的國家校友會成員，自2004年起任布宜諾斯艾利斯文化辦公室和書展的文學(xué)顧問。2012年起，擔任布宜諾斯艾利斯大學(xué)創(chuàng)意指導(dǎo)和文學(xué)顧問。
　　作品在美國（愛荷華大學(xué)）、韓國（韓國藝術(shù)委員會）、印度（奧利弗出版機構(gòu)）以及烏茲別克斯坦翻譯并出版發(fā)行。現(xiàn)正在為印度奧利弗出版社創(chuàng)作虛構(gòu)小說以及關(guān)于阿根廷文學(xué)的散文；與烏茲別克斯坦作家合作創(chuàng)作關(guān)于他們各自國家的文學(xué)文化書籍；更新自己關(guān)于布宜諾斯艾利斯和其市民關(guān)系的博客；同時，也在創(chuàng)作新的長篇小說。
　　她曾這樣講述自己的作品：
　　“作為一個作者，我從短篇小說開始創(chuàng)作，后來才寫長篇；這一任務(wù)的最大的挑戰(zhàn)就是敘述的內(nèi)在構(gòu)造；像一間房或一個建筑，每一個元素、材料、比例構(gòu)成、呼應(yīng)都必須充分考慮到，小說家需要采用一種方法、一個計劃、一張圖譜，來創(chuàng)造一個完整的世界，以此來安放人物角色、場景和各種感情。我對這一過程的熱愛就是，你時時刻刻都生活在虛構(gòu)的壘土里，有時是數(shù)年。它成為你的一部分，抑或你成為它的一部分，但是有一點，你講不出哪個更真實，如果你的日常生活，或者小說中的那個他/她在不斷發(fā)生變化。”
　　“作為一個小說家，我的作品關(guān)注人與人之間的相互關(guān)系，尤其是在人潮擁擠的地方，比如大城市。我總是說，我是為了發(fā)現(xiàn)自己與他人之間的合適距離才寫作的。在小說中，我努力去探索、分析、體驗、把玩這些在城市中出現(xiàn)的各種元素，那里所有的東西都交織在一起，很難把人們的情感從交通、街道、建筑、高速、壓力、擁擠、寵物、廣告、電線桿、煙霧中分離出來；所有這一切都會變成公眾和個人范圍的分離線?！?br>　　“即使故事發(fā)生在真實的地點，創(chuàng)造虛擬的世界，也是人類所能夠進行的最自由、最解放想象力的一種形式?！?/div>