馬修·伯恩，當(dāng)代世界舞臺(tái)的一個(gè)話題性的鬼才。近日舞林秘籍在天橋藝術(shù)中心與這位超級(jí)編導(dǎo)進(jìn)行了面對(duì)面的采訪。 今年的5月20日開始，馬修·伯恩要被人們稱為“馬修·伯恩爵士”了，這一天他正式被皇室授予騎士爵位，封爵儀式在白金漢宮由查爾斯王子親自加冕。
Q：在中國舞蹈界有一句理論“舞蹈長(zhǎng)于抒情而拙于敘事”，就是很多人認(rèn)為舞蹈只能表現(xiàn)一些程式化的情緒，比如喜怒哀樂，但是在您的作品中，卻能看到很多細(xì)節(jié)，劇情和人物關(guān)系都能更為復(fù)雜，您是如何做到的？A：在我看來人物不能只是簡(jiǎn)單的去表達(dá)悲喜，這個(gè)層面遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，特別是對(duì)于當(dāng)今時(shí)代的觀眾和年輕人來說。我想要賦予角色更為復(fù)雜、立體和全面的性格乃至人物背景，讓人物充滿細(xì)節(jié)，就好像戲劇表演一樣。你可以看到，在我的作品中，哪怕是一個(gè)小角色，都有屬于自己的人物性格。其實(shí)我認(rèn)為這并不難做到，只要你多去和演員們接觸交流就可以。
Q：您經(jīng)常會(huì)將一些經(jīng)典童話改編到現(xiàn)當(dāng)代背景下？不僅是這版《睡美人》，在您的《灰姑娘》中也有類似的改動(dòng)A：也不是所有作品都完全放在現(xiàn)代，當(dāng)然在《睡美人》的結(jié)尾，時(shí)代是完全當(dāng)代的，但《灰姑娘》，確切說是上世紀(jì)四十年代，七十多年前的時(shí)代，距離我們當(dāng)代也很遠(yuǎn)了（當(dāng)然，還是比原著的時(shí)代背景現(xiàn)代多了，笑）。是的，我在改編的時(shí)候，很喜歡更改故事的時(shí)空，而且喜歡讓故事處于一個(gè)確定的時(shí)期下，比如灰姑娘，是二戰(zhàn)背景，同時(shí)這也是普羅科菲耶夫創(chuàng)作灰姑娘音樂的時(shí)代，所以很多屬于那個(gè)時(shí)代特有的感覺，是融入在普羅科菲耶夫的音樂中的。這就是為什么我會(huì)如此改編灰姑娘這個(gè)故事。那么說回《睡美人》，故事的開始設(shè)定在公元1890年，大家都知道，這是《睡美人》首演的年份；之后奧羅拉公主成長(zhǎng)到了21歲，那么就是1911年；百年之后，就是2011年，確切的說在我的設(shè)定中，這就是這一版《睡美人》的首演之前，就好像剛剛發(fā)生一樣。所以整個(gè)故事就是一個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)空之旅，因?yàn)闀r(shí)間設(shè)定的很具體，所以劇中的“每個(gè)時(shí)期”的動(dòng)作也要具有鮮明的時(shí)代特征。 
Q：正如您所說，您的這版《睡美人》對(duì)時(shí)間線的設(shè)定如此精確，是不是也是為了縮短這個(gè)傳統(tǒng)故事同年輕觀眾之間的距離？A：是的，可以說我的確有這方面的考慮，確切來講，不僅僅是為了年輕觀眾，絕大多數(shù)來到劇場(chǎng)的觀眾，他們并非舞者或者舞蹈界人士，他們可能并不了解這部舞劇，也對(duì)柴可夫斯基的音樂沒有太多了解。所以要找到適當(dāng)?shù)姆绞?，將觀眾的情緒帶入到故事中，讓他們對(duì)故事里的人物感同身受。要知道，有些觀眾是感覺舞蹈藝術(shù)高不可攀，很難看懂，我想要打破這種距離感。讓第一次走進(jìn)劇場(chǎng)的觀眾也享受欣賞舞劇的樂趣，這是我的目的。每當(dāng)我進(jìn)行編創(chuàng)工作時(shí)，我總會(huì)盡量讓觀眾們不帶任何對(duì)背景知識(shí)的了解就能看懂演出。買張票，不需要什么節(jié)目?jī)?cè)劇情介紹，坐下來等著大幕拉起，看臺(tái)上的演員用肢體來“講”一個(gè)故事。這就是我的工作。把觀眾的情緒完全吸引到情節(jié)的發(fā)展中，瞪大眼睛期待著“接下來會(huì)發(fā)生什么？”，就像看話劇、看電影時(shí)一樣。
Q：具體到您的這一版《睡美人》，您在故事中加入了一些新角色，能向大家解讀一下這些人物嗎？A：眾所周知柴可夫斯基的音樂是基于古典芭蕾的模式創(chuàng)作的，但我仍然從他的音樂中發(fā)掘出很強(qiáng)的戲劇性和敘事性，所以，我想嘗試一些其它的敘事方式，因此我為這個(gè)故事增加了一些新人物，來豐富這個(gè)故事。這個(gè)故事不再是一百年后來了一個(gè)王子就把公主吻醒的簡(jiǎn)單童話，而是讓公主有一個(gè)真正的愛人，哪怕他的身份并不是王子，只是一個(gè)卑微的小花匠。小花匠為了找回公主經(jīng)歷了磨難，可以說這故事是一個(gè)關(guān)乎跨越時(shí)空的愛情。這是有關(guān)男女主人公這條線的修改。另外原著中的紫丁香仙女教母——在我這版中是教父——他不僅是保護(hù)公主從魔咒中醒來，他也在守護(hù)公主的愛情。另外在我看來，原著中，前半部分，仙女和女巫的正邪交戰(zhàn)占據(jù)了故事的主要部分，然而這條線隨著故事的進(jìn)展有些弱化，虎頭蛇尾，所以我增加了巫師卡拉多克這個(gè)人物，也就是卡拉包斯之子，他的出現(xiàn)也增加了故事的懸念，反面角色不是一下就被打倒的，讓觀眾直到大結(jié)局前都為奧羅拉公主擔(dān)著心。另外呢，其它的仙女，我稍稍改變了幾位仙女的性別，設(shè)定成了三男三女，但原作中仙女的變奏舞段全部保留，當(dāng)然，編舞上是重新設(shè)計(jì)的。和原作一樣，每一段變奏體現(xiàn)出不同的性格。我這一版確實(shí)會(huì)讓很多觀眾直觀感受到和傳統(tǒng)版的大相徑庭，但也有一些傳統(tǒng)是保留在這版中的，在這一版里，依然有公主奧羅拉，有卡拉包斯，有刺破手指的沉睡咒語……總體而言，這一版中，有觀眾熟悉的元素，也有讓他們感到新奇的地方。
Q：您既然說到了所有的作品都是從最初一個(gè)強(qiáng)烈的創(chuàng)作念頭而來，那么可不可以告訴我們，是什么樣的創(chuàng)作沖動(dòng)，讓您決定改編《睡美人》這個(gè)故事的？A：噢，坦率講，最初我的出發(fā)點(diǎn)是，我并不喜歡傳統(tǒng)童話版所講的這個(gè)故事，所以，我要改變它，給大家重新講一遍這個(gè)故事。
“睡美人”終會(huì)醒來，發(fā)現(xiàn)自己造成了一場(chǎng)全球轟動(dòng)。 ——「星期日郵報(bào)
圖片：天橋藝術(shù)中 采訪文字：某兔
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