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雨夜，整齊的階梯，麥克斯靜靜的坐在被風(fēng)灌注的街頭。他不停地擦拭著他的小號(hào)，孤獨(dú)一人，他聽不到回聲，寂寞竟然可以讓人如此失魂落魄。

麥克斯和1900的第一次相遇是一個(gè)狂風(fēng)驟雨的夜晚。洶涌的海浪令“維珍尼亞號(hào)”顛簸起伏。初來乍到的麥克斯暈船了。1900瀟灑地出現(xiàn)，微笑著對(duì)他說：嗨，哥們兒，我這兒有解藥。他在音樂廳彈起鋼琴，隨著海浪的翻滾和船的起伏，兩人竟隨著鋼琴一起左右而行，翩然起舞，音樂在大廳里肆意流轉(zhuǎn)回旋。這是影片讓我記憶深刻的一個(gè)橋段，不涉及愛情，唯美和浪漫竟然可以那樣極盡奢華。

然而，1900的愛情被人流沖散。一見鐘情地愛上了認(rèn)真傾聽他彈奏的女孩。傳靠岸了，女孩要走了。1900焦急的找尋著女孩的身影。匆匆的人群阻隔著1900和女孩。女孩告訴1900她在陸上的住地并希望他有時(shí)間能來探望。1900怔住了，他忘記了女孩是有家的，始終是會(huì)離開的，而他，生于海，長(zhǎng)于海，即使下了船，又該何去何從呢？1900永遠(yuǎn)也離開不了那湛藍(lán)的海洋。那么，再見，也許吧。

第一次想上岸，是因?yàn)閻矍橐只蚱渌?900想知道，從岸上看到的海洋會(huì)是怎樣的波瀾壯闊，在岸邊會(huì)聽見海洋怎樣的呼喚和吶喊以及給予生命怎樣悲情的注釋。

很多年后，沒有人會(huì)知道，或許有個(gè)人曾經(jīng)那樣接近于他而言完全陌生的陸地。氤氳的大霧，像全等圖形一樣狠狠翻折，割裂這虛虛實(shí)實(shí)的世界。急匆匆的人群，宏偉的建筑，參天的古木，繁盛生長(zhǎng)著的一切生命，統(tǒng)統(tǒng)被大霧環(huán)繞遮掩，忽隱忽現(xiàn)，見首不見尾。1900等不到大霧散去，只是駐足了，微笑了，然后悄悄離開。就像他來的時(shí)候一樣，孤獨(dú)的影子慢慢在霧氣里模糊不見。

這是一部寓言式的影片，就連主人公1900的名字也是那么意味深長(zhǎng)。1900——20世紀(jì)的第一年。

對(duì)于人類而言，這是一個(gè)多災(zāi)多難卻在藝術(shù)上極盡繁榮的世紀(jì)。1900身上有著太多20世紀(jì)偉大藝術(shù)家的影子，卡夫卡，普魯斯特，瓦雷里。他們和1900一樣，優(yōu)秀，敏感，棄世，自享孤獨(dú)。1900的悲劇命運(yùn)折射著很多20世紀(jì)藝術(shù)大師的命運(yùn)。他們盼不來普羅米修斯，卻又拒絕燃燒世界，救贖自我。

《海上鋼琴師》是托納多雷回家三部曲中命運(yùn)感和歸屬感最強(qiáng)的一部。1900無父無母，生于海洋。因此他一生都拒絕回到陸地。他堅(jiān)定于自己的信仰，他害怕自我的迷失。紙醉金迷的生活和執(zhí)子之手，與子偕老的愛情終究不是1900的歸屬，音樂和大海才是。

影片敘事結(jié)構(gòu)堪稱絕妙。利用麥克斯的獨(dú)白和講述，大量采用倒敘，插敘，讓人物和事件在不同的時(shí)空交錯(cuò)變奏。在影片結(jié)尾，卻突然讓時(shí)間和空間重合。1900一個(gè)人堅(jiān)守在船上，自顧自地彈奏著他和世界愛的未完曲。偉大的藝術(shù)家沒有觀眾，聽不到習(xí)慣了的掌聲，被寂寞的夕陽(yáng)和黑色的海風(fēng)包裹在周而復(fù)始的絕望里。

1900恐懼于迷失。無窮盡的街道，迷宮般的分岔口。1900說：讓我停下來的，不是我看見的，而是我看不見的。其實(shí)1900是幸運(yùn)的，他選擇了停住，他永遠(yuǎn)也不會(huì)知道，廢墟般的盡頭竟然延伸了更為遙遠(yuǎn)和寂寞的盡頭。1900忙忙碌碌找尋了一生的東西，其實(shí)根本不曾出現(xiàn)過。

最終，1900選擇和“維珍尼亞號(hào)”一起灰飛湮滅。我確定在船被炸毀的那一瞬間，1900笑了，因?yàn)樗吹搅颂焯瞄T口靜靜躺者的鋼琴。

在電影《午夜巴黎》中，著名導(dǎo)演伍迪·艾倫大玩“穿越風(fēng)”，讓男主角在20年代與現(xiàn)代之間時(shí)空穿越。既然穿越回二十世紀(jì)二十年代那個(gè)“爵士時(shí)代”，影片必不可少爵士樂。影片一開場(chǎng)就是在在薩克斯風(fēng)吹奏的《Si Tu Vois Ma Mère》的音樂伴奏下展開的。在影片中，男主角最鐘情美國(guó)爵士樂大師Cole Porter，貫穿整部影片的都是他的歌曲：“You've got that thing，let's do it”，以及他向巴黎致敬的《I love paris》。