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提到芭蕾，總會(huì)聯(lián)想到美麗的女舞者立著足尖起舞的畫面，不禁思索，這樣一種高難度的藝術(shù)形式，是如何傳達(dá)故事和表現(xiàn)美感的？而這個(gè)從17世紀(jì)就形成的歐洲古典舞劇藝術(shù)，到今天又會(huì)帶給我們什么樣的魅力？

芭蕾舞劇綜合了音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈于同一舞臺(tái)空間，充分結(jié)合不同的藝術(shù)形式來(lái)展示“美”。舞劇還有一個(gè)突出特點(diǎn)，演員在臺(tái)上不說(shuō)也不唱，完全依靠形體的表現(xiàn)力來(lái)完成所有的戲劇要求——主題思想的闡述、矛盾沖突的展現(xiàn)、人物性格的塑造。

借此次影展機(jī)會(huì)，我們得以感受這古典迷人的歐洲舞蹈藝術(shù)，同時(shí)在電影院中觀看到世界著名芭蕾舞團(tuán)的演出，感受舞臺(tái)與銀幕結(jié)合的魅力。

本次展映的5部芭蕾電影分別來(lái)自英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)、舊金山芭蕾舞團(tuán)和荷蘭國(guó)家芭蕾舞團(tuán)，作品涵蓋了浪漫芭蕾、古典芭蕾、現(xiàn)代芭蕾等不同藝術(shù)風(fēng)格，其中《吉賽爾》是浪漫芭蕾的代表，《天鵝湖》《羅密歐與朱麗葉》屬于古典芭蕾，《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》和《小美人魚》則是現(xiàn)代芭蕾的經(jīng)典之作。

本次影展除了經(jīng)典芭蕾舞劇的展映以外，在百老匯電影中心二樓還將有芭蕾舞主題展覽。此次展覽以“探秘足尖”為視角，通過(guò)集中展示芭蕾主題的繪畫、攝影作品，以及國(guó)際芭蕾明星希薇·紀(jì)蓮、譚元元等親筆簽名的足尖鞋，展現(xiàn)芭蕾舞魅力的同時(shí)，探究芭蕾足尖和舞鞋的奧秘。

影展將于2017年12月14日至2018年1月10日在北京、重慶、廣州、上海、深圳5個(gè)城市的百老匯、百麗宮影城陸續(xù)上映，這也是國(guó)內(nèi)首次以影展形式將經(jīng)典芭蕾作品集中呈現(xiàn)給廣大影迷。以下是排片表和單片介紹。

《天鵝湖》是彼得·伊里奇·柴可夫斯基創(chuàng)作的首部芭蕾音樂(lè)作品?！短禊Z湖》1877年的首演并不成功，此后它卻成為了芭蕾史上最受歡迎的作品之一。

白天鵝圣潔光輝，黑天鵝詭計(jì)多端——這對(duì)截然相反的角色是對(duì)芭蕾女主演能力的全方位考驗(yàn)，尤其是第二幕和第三幕的兩支經(jīng)典雙人舞。其它亮點(diǎn)還包括在月光下湖畔起舞的“四小天鵝”，以及在華麗的皇宮舞會(huì)上的幾段華爾茲舞曲。

舞臺(tái)導(dǎo)演安東尼·道威爾沿用了列夫·伊萬(wàn)諾夫和馬里烏斯·彼季帕在1895年版中的古典主義編舞。受彼得·卡爾·法貝熱的工藝品設(shè)計(jì)的啟發(fā)，此劇中運(yùn)用了發(fā)光的燈籠和閃亮的服裝面料，旨在營(yíng)造奇幻的氛圍。夸張的服裝設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)了人類世界與神靈世界之間的巨大反差。

第二幕中的“四小天鵝舞曲”無(wú)疑是《天鵝湖》眾多令人叫絕的舞段中最受歡迎的一個(gè)。劇中其它著名舞段還包括第三幕中的民族舞蹈、黑天鵝雙人舞，尤其是奧吉莉婭充滿傳奇色彩的32個(gè)單足趾尖旋轉(zhuǎn)。

《天鵝湖》第三幕中的“華麗雙人舞”（或廣為人知的“黑天鵝雙人舞”）是此劇中最具代表性的一個(gè)舞段。英勇的王子因此被黑天鵝蠱惑，放棄了真愛(ài)。這段舞蹈后來(lái)對(duì)整個(gè)芭蕾藝術(shù)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

這場(chǎng)雙人舞因其充滿戲劇性的編舞和音樂(lè)而著稱。更為與眾不同的是，它采用五段式結(jié)構(gòu)和炫技段落來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展。

《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》是由克里斯托夫·威爾頓導(dǎo)演，尼古拉斯·懷特編劇的三幕芭蕾舞劇。本劇是英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)和加拿大國(guó)家芭蕾舞團(tuán)共同委約的作品，并于2011年2月28日舉行了世界首演。由喬比·塔爾波特創(chuàng)作的音樂(lè)是近20年來(lái)英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)采納的首部多幕芭蕾舞劇音樂(lè)。

克里斯托夫·威爾頓的《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》于2011年被搬上舞臺(tái)，并以炫目的色彩、奇幻的舞臺(tái)創(chuàng)意和復(fù)雜的編舞而著稱。

喬比·塔爾波特的音樂(lè)借鑒了影響深遠(yuǎn)的19世紀(jì)芭蕾音樂(lè)，并融入了當(dāng)代的聲音效果。鮑勃·克勞利充滿想象力的搶眼設(shè)計(jì)將木偶、投影等諸多元素搬上舞臺(tái)，使“仙境”宛若成真。

愛(ài)麗絲偶遇了一群奇特異常并且極具辨識(shí)度的角色：脾氣火爆的紅心皇后（她滑稽地模仿了《睡美人》中著名的“玫瑰慢板”舞段），跳舞的紙牌，蜿蜒的毛蟲(chóng)，以及跳踢踏舞的瘋帽子。

當(dāng)然，這部芭蕾作品也并未回避路易斯·卡羅爾原著中的暗黑元素：噩夢(mèng)般的廚房，神秘且無(wú)實(shí)體的柴郡貓，神經(jīng)兮兮的下午茶會(huì)均生動(dòng)細(xì)致地出現(xiàn)在劇中。

該劇是英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)的又一巔峰之作，既是一臺(tái)世界一流的舞蹈表演，也是一場(chǎng)魔幻迷人的家庭娛樂(lè)。

肯尼斯·麥克米倫以謝爾蓋·普羅科菲耶夫的音樂(lè)為基礎(chǔ)創(chuàng)作了此部芭蕾舞劇，著重展示了原著強(qiáng)烈的情感和心理張力。

此劇生動(dòng)再現(xiàn)了16世紀(jì)維羅納的景象，包括熙攘熱鬧的集市和隨之而來(lái)的持劍決斗，以及在優(yōu)雅莊園中舉辦的華麗舞會(huì)。

麥克米倫版的《羅密歐與朱麗葉》于1965年首次在英國(guó)皇家歌劇院上演。麥克米倫原先是基于琳恩·西摩和克里斯托夫·蓋博兩位舞者的特點(diǎn)創(chuàng)作了這部舞劇。

編舞大師肯尼斯·麥克米倫精準(zhǔn)地把握了莎士比亞原著中的語(yǔ)言魅力和微妙情緒，創(chuàng)作了這段芭蕾史上最具代表性的戀人雙人舞。

此前出現(xiàn)的幾版芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》的編舞已高度模式化，因此，麥克米倫決心另辟蹊徑。他與西摩和蓋博深入探討戀人之間的細(xì)微情感變化，參考人生體驗(yàn)，以真實(shí)可信的方式講述了莎士比亞的故事。

麥克米倫轉(zhuǎn)而通過(guò)本能的肢體動(dòng)作和微妙的眉眼神色來(lái)展現(xiàn)戀人間強(qiáng)烈的情感交流。當(dāng)羅密歐與朱麗葉手挽著手緩步走到臺(tái)前，這對(duì)戀人不再只是故事中的角色，而成為了擁有真情實(shí)感的人。

此次影展中唯一一部由中國(guó)芭蕾舞演員出演的劇目，飾演小美人魚的正是堪稱芭蕾界神話的譚元元。她是舊金山芭蕾舞團(tuán)首席的唯一亞洲人，也是舞團(tuán)中備受重視的首席演員之一。三年前被美國(guó)《舞蹈》雜志授予終身成就獎(jiǎng)，26歲就榮登《時(shí)代》周刊封面的“亞洲英雄”。

昔年的“天才少女”，今日已是當(dāng)之無(wú)愧的“芭蕾舞后”，翩躚數(shù)十載，譚元元將國(guó)際大獎(jiǎng)悉數(shù)收入囊中，也讓世界認(rèn)識(shí)了這張精致的東方面孔。

此次影展放映的這部《小美人魚》也被譚元元視為最貼近自己的一次，“這是一個(gè)非常凄美的故事，這和迪斯尼動(dòng)畫片完全不同，整個(gè)故事有那種赤裸裸、無(wú)私的愛(ài)，非常悲傷，是讓人看后內(nèi)心非常痛苦的舞劇，我覺(jué)得自己能夠把這個(gè)故事淋漓盡致地演出來(lái)，這個(gè)角色就是我。”

在《小美人魚》中，漢堡芭蕾舞團(tuán)總監(jiān)兼首席編導(dǎo)約翰·諾伊梅爾將舞蹈，戲劇性故事和景觀融合在一起，將幻想提升到心理轉(zhuǎn)型的復(fù)雜度，并表現(xiàn)出人類精神的承受力，為安徒生的寓言帶來(lái)驚人的詮釋。

屢獲殊榮的俄羅斯天才作曲家雷拉·奧爾巴赫呈現(xiàn)出了一個(gè)渲染氣氛和情感色調(diào)的戲劇性總譜。編舞、舞美和服裝設(shè)計(jì)均由諾伊梅爾完成，這些體現(xiàn)出他深刻的想象力。

《吉賽爾》是浪漫主義芭蕾舞劇的代表作，得到了“芭蕾之冠”的美譽(yù)。這部舞劇第一次使芭蕾的女主角同時(shí)面臨表演技能和舞蹈技巧兩個(gè)方面的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。一個(gè)半世紀(jì)以來(lái)，著名的芭蕾女演員都以演出《吉賽爾》作為最高的藝術(shù)追求。

該舞劇既富傳奇性，又具世俗性的愛(ài)情悲劇，從中可以看到浪漫主義的兩個(gè)側(cè)面：光明與黑暗、生存與死亡。在第一幕中充滿田園風(fēng)光，第二幕又以超自然的想像展開(kāi)各種舞蹈，特別是眾幽靈的女子群舞更成為典范之作。

《吉賽爾》的音樂(lè)格調(diào)新穎，充滿旋律美和戲劇性，阿道夫·亞當(dāng)為了在音樂(lè)中體現(xiàn)出浪漫主義的意境、表達(dá)特定人物的情緒變化，首次在舞劇音樂(lè)中使用了主題旋律貫穿的手法，為后來(lái)的舞劇音樂(lè)創(chuàng)作樹(shù)立了典范。

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