『 經(jīng)典導(dǎo)賞』第二期
潮州箏·郭鷹與《寒鴉戲水》
主講人：鄧姝
不同于第一期北方河南箏派粗獷、奔放、直白的個(gè)性，地處嶺南的潮州箏派則盡顯優(yōu)雅、清麗與含蓄的氣質(zhì)。一方面是由于南方方言語調(diào)曲折多變的影響，另一方面受到來自潮州當(dāng)?shù)孛窀栊≌{(diào)、潮劇以及弦詩樂等的影響。可以說，南方方言語調(diào)的細(xì)膩多變對潮州音樂風(fēng)格形成及滲透作用，在潮州箏左手按滑音的處理中，彰顯出非同一般的思緒與意境，對線性旋律勾勒的重視與細(xì)膩程度，將一股內(nèi)在古樸的美感鋪展于每一個(gè)樂音的刻畫之中，韻味濃厚。
郭鷹（箏）與楊秀明（琵琶）合奏潮州細(xì)樂
20世紀(jì)初，箏在潮汕地區(qū)的民間音樂中頗為流行，活躍于“弦詩樂”、“細(xì)樂”、“清樂”等絲竹弦索合奏樂中，與椰胡、琵琶、小三弦等樂器相搭配。20世紀(jì)上半葉，潮州箏隨著人口流動，逐漸向更廣泛的北京、上海、南京以及南洋等地傳播開來。1940年，在“新潮絲竹會”（由滬上潮州人組織的民間絲竹團(tuán)體）舉辦的音樂會上，潮州箏派奠基人郭鷹（1914-2002）以箏曲獨(dú)奏的形式，公開演奏了自己整理的潮州名曲《寒鴉戲水》。1951年，郭鷹被聘為上海樂團(tuán)專職古箏獨(dú)奏員，隨后在上海音樂學(xué)院兼任古箏教師，我們現(xiàn)在耳熟能詳?shù)摹逗f戲水》、《粉紅蓮》、《昭君怨》、《過江龍》、《一點(diǎn)金》、《閨怨》、《平沙落雁》等，都是他當(dāng)時(shí)經(jīng)常演奏的獨(dú)奏曲目，在逐漸專業(yè)化、精雅化的加工打磨與整理編訂中，潮州箏曲的演奏技法與思想內(nèi)涵得到了不斷地豐富。
自此，潮州箏隨著以郭鷹為首的演奏與教學(xué)實(shí)踐，率先開啟了潮州民間藝人向?qū)I(yè)化院團(tuán)箏家的身份轉(zhuǎn)型與過渡，促成了潮州箏從小型合奏中逐漸脫離成為一件獨(dú)奏樂器的歷史銜接。20世紀(jì)中葉，郭鷹以上海樂團(tuán)、上海音樂學(xué)院為重要傳播窗口與教學(xué)基地，培養(yǎng)出了一大批箏家前輩，如孫文妍、項(xiàng)斯華、范上娥、王昌元、張燕、楊秀明等。1981年，由上海唱片廠錄制的盒式錄音磁帶《一點(diǎn)紅》公開發(fā)行，該錄音由郭鷹為張燕演奏的潮州箏作椰胡助奏，其中包含有11首潮州樂曲，使得潮州箏在歷史浩劫之后得到更為廣泛的傳播。
郭鷹（左）與學(xué)生張燕（右）合影
1
盒式錄音磁帶《一點(diǎn)紅》封面（中國唱片發(fā)行公司發(fā)行）
2
1987年，由范上娥選編了十五首根據(jù)郭鷹演奏而整理、訂譜的潮州箏曲，樂曲以簡譜形式輔以詳盡的古箏演奏指法，推進(jìn)了潮州箏由民間口傳心授向?qū)W院據(jù)譜習(xí)奏的體系化教學(xué)轉(zhuǎn)型過渡的進(jìn)程。曲選中可以看出，郭鷹強(qiáng)調(diào)右手勾、托、抹、托的“四點(diǎn)”指序，這種在快板段落中顯得尤為重要的奏法，對現(xiàn)當(dāng)代箏樂的創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)影響；左手通過層次豐富、“彈按尾隨”的吟、按、滑、揉來裝飾旋律音縫間的微妙變化，空弦上嫻熟自如、蜻蜓點(diǎn)水般始終跟隨的“點(diǎn)奏”，fa、↓si上細(xì)膩的質(zhì)地變幻；運(yùn)用左手大指、中指同時(shí)按兩個(gè)音的“雙按”，將快板密集的↓si、fa聯(lián)動表現(xiàn)得淋漓盡致等，這些都成為了傳統(tǒng)潮州箏曲演奏的重要標(biāo)識性特征。
《郭鷹演奏的潮州箏曲選》，范上娥 編
人民音樂出版社，1987年版
事實(shí)上，郭鷹還是一位典型的、具有中國傳統(tǒng)文人氣質(zhì)的箏樂藝術(shù)家，除了“雙棲”于古箏專業(yè)院團(tuán)的演奏、教學(xué)工作以外，作為江南花鳥畫“四才子”之首——江寒汀的得意門生，他在書畫藝術(shù)上的聲望造詣也頗高。
郭鷹畫作《東風(fēng)送暖圖》（1973年）
1
郭鷹畫作《高瞻遠(yuǎn)矚圖》（1993年）
2
今天欣賞到的《寒鴉戲水》為“重六調(diào)”的重要代表曲目之一。樂曲緊扣re-fa-sol和sol-↓si-do兩個(gè)基本樂匯，在游移的按音變化與隨腔的點(diǎn)奏揉弦中，描繪了寒鴉在水中悠閑自得，互相追逐嬉戲的情景。所謂“重六調(diào)”源于潮州箏曲往往由于調(diào)式音階構(gòu)成和旋律框架的不同進(jìn)而產(chǎn)生旋律色彩、音樂情緒的差異。這種差異主要反映為以la-do-mi-sol為旋律框架，清新明快的“輕六調(diào)”、以↓si-re-fa-sol為旋律框架，傾訴委婉的“重六調(diào)”、以↓si-↑re-fa-sol為旋律框架，纏綿哀切的“活五調(diào)”、以la-re-fa為旋律框架，活潑詼諧的“反線調(diào)”。在此四大類調(diào)式的基礎(chǔ)上，隨著音樂情緒的需要及推進(jìn)，又可運(yùn)用穿插接續(xù)的方式，形成不同調(diào)式巧妙地混合銜接，進(jìn)一步豐富樂曲內(nèi)部的調(diào)式色彩變化，勾勒出樂思發(fā)展及音樂形象的鮮明個(gè)性，如楊秀明《諸宮調(diào)·粉紅蓮》以及許菱子新作《潮箏三緒》等，都是植根傳統(tǒng)潮州箏樂的續(xù)接之作。
《寒鴉戲水》由傳統(tǒng)十六弦鋼絲箏演奏，余音綿長黏糯。樂曲由“頭板”（或稱“二板”）、“拷拍”、“三板”三段構(gòu)成，每段皆為六十八板構(gòu)成的“八板”體式結(jié)構(gòu)，速度由慢漸快，樂曲主題由繁至簡，使得樂思在層層遞進(jìn)中抽絲剝繭，行至末段常用繁音催節(jié)的“催拍”、“雙按”的手法，將音樂情緒推至高潮。
最后，請欣賞1998年中央民族樂團(tuán)赴維也納金色大廳演出的箏曲獨(dú)奏《寒鴉戲水》，演奏者：許菱子。
鄧姝，女，現(xiàn)為上海音樂學(xué)院2017級在讀博士研究生，專業(yè)方向?yàn)橹袊鴤鹘y(tǒng)音樂理論研究，導(dǎo)師郭樹薈教授。論文“從曲種到樂種，從樂種到獨(dú)奏的蛻變——河南箏派及其特色器樂化語匯的形成”，榮獲2017年“第二屆華樂杯優(yōu)秀論文評選——中國傳統(tǒng)音樂理論專題”優(yōu)秀論文獎，寫有“曹東扶與河南箏派特色器樂化語匯形成的解析”，載于《黃鐘（武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）》2018年第二期；“聽見真誠與純粹——許菱子“箏情菱距離”演奏會側(cè)記”，載于《人民音樂》2018年第八期等多篇論文。
