毛主席接見《紅色娘子軍》劇組
此前芭蕾世界分享過《新中國芭蕾極簡史》，有前輩讀者評論道：新中國的芭蕾舞是有序曲的，戴愛蓮、吳曉邦等在抗戰(zhàn)時期已開始探索。北舞的前身要從中戲開始，而中戲又和延安魯藝有不解之緣?！缎轮袊爬贅O簡史》是從新中國的舞蹈教育入手的，雖然也不算錯，但過于強調(diào)了外來的傳授，而對本國已有的師資傳承只字不提，這太遺憾了。當(dāng)初周總理問:《天鵝湖》十年內(nèi)能排出來嗎？在舞校師生的努力下，只用了四年，《天鵝湖》公演。而在文革后，中美文化交流，美國現(xiàn)代芭蕾舞對中國芭蕾舞界的影響是非常重要的史實，那又是北舞對中國芭蕾舞藝術(shù)的重要貢獻。確實，寫史還是要多掌握些史料，今天，整理部分網(wǎng)絡(luò)資料，對中國芭蕾史，進行補充，禮獻新中國成立70周年！
早在1840年之前，中國一直自認(rèn)“天朝上國”，甚少向外國學(xué)習(xí)，與英法等西歐國家往來不多。因此，雖然芭蕾藝術(shù)在歐洲經(jīng)歷了幾百年的蓬勃發(fā)展，但中國不僅沒有參與，甚至都沒有站在邊上看。
后來清王朝向各國派遣留學(xué)生和使節(jié)，著名的容齡公主也跟著父親在國外生活。她先是跟著鄧肯學(xué)現(xiàn)代舞，又向法國國立歌劇院的著名教授薩那夫尼學(xué)習(xí)芭蕾舞。她在巴黎公開演出了《希臘舞》《玫瑰與蝴蝶》《奧菲利亞》《水仙女》《西班牙舞》等舞劇，被巴黎觀眾譽為東方的“蝴蝶舞后”。這一年是1902年，容齡13歲。她后來被人稱為中國芭蕾第一人。
后來，隨著中西交流的增加和新文化運動的發(fā)展，陸續(xù)有外國芭蕾舞團來中國演出。一些從小學(xué)習(xí)芭蕾的貴婦人跟隨丈夫來中國定居時，也會在家里開幾節(jié)私人的芭蕾課，招收的學(xué)生多半是故交之女。據(jù)說馬戈·芳婷在中國居住時，就參加過這樣的芭蕾課。
俄國是當(dāng)時的芭蕾大國，俄僑在中國開的私人芭蕾學(xué)校也最多，不過主要集中在上海、天津和哈爾濱三個城市，影響范圍有限。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，曾在西方接受過系統(tǒng)芭蕾舞教育的戴愛蓮女士回到中國，開始為中國芭蕾培養(yǎng)人才。
等到新中國成立，芭蕾真正在中國才得到大規(guī)模發(fā)展。1950年，為聲援抗美援朝戰(zhàn)爭，戴愛蓮和中國其它舞蹈藝術(shù)家組織編排了大型舞劇《和平鴿》，這是新中國的第一部芭蕾作品，也是芭蕾民族化的第一步。
最初，對中國芭蕾具有影響力的是俄羅斯學(xué)派。從54年2月第一位蘇聯(lián)專家奧·阿·伊莉娜（OA Yealina）應(yīng)邀來京開辦第一期“教師訓(xùn)練班”起，到58年中國上演第一部經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》，中國芭蕾實現(xiàn)了初創(chuàng)期的神速“3級跳”。在此期間，諳熟芭蕾藝術(shù)的戴愛蓮也發(fā)揮了重要作用。
1954年2月，為籌建北京舞蹈學(xué)校，我國文化部特別邀請了蘇聯(lián)專家伊莉娜來，向我國的舞蹈骨干們傳授俄羅斯芭蕾學(xué)派的教學(xué)體系，幫助大家編制六年制的芭蕾舞和代表性課程教學(xué)大綱。伊莉娜是瓦岡諾娃的嫡傳弟子，也是經(jīng)驗豐富的芭蕾教師，在她的教授和學(xué)生們的配合下，這一任務(wù)圓滿完成。
北京舞蹈學(xué)校成立后，蘇聯(lián)專家古雪夫、魯米揚采娃、查普林等人又長期駐扎在北京，幫助中國教師們完成課程設(shè)置、課堂教學(xué)、舞劇排演等工作。在他們的幫助下，中國演員們上演了《無益的謹(jǐn)慎》（即《關(guān)不住的女兒》）、《天鵝湖》《吉賽爾》等經(jīng)典芭蕾舞劇。
同時，中俄雙方的舞蹈家們都在嘗試將中國的民族舞和戲曲元素融入芭蕾舞，實現(xiàn)芭蕾的民族化。這個時期的代表作有《小刀會》《魚美人》等，雖然這些舞劇后來被歸入中國古典舞中，但它們?yōu)楹髞怼都t色娘子軍》《白毛女》等作品的誕生提供了有益的參考。
后來，上海成立了與北京建制相同的舞蹈學(xué)校，也承擔(dān)起培養(yǎng)專業(yè)芭蕾人才的任務(wù)，從此北、南遙相呼應(yīng)，努力開拓芭蕾事業(yè)的新局面。繼《天鵝湖》之后，1959、1960年，在古謝夫的指導(dǎo)下，又陸續(xù)成功地上演了《海俠》（Lecorsaire）、《吉賽爾》（Giselle）年輕的中國芭蕾隊伍承擔(dān)這兩部風(fēng)格不同的著名芭蕾舞劇已顯得比較從容。
1963年，中央歌劇舞劇院成立，學(xué)校附屬的芭蕾舞劇團結(jié)束了其實驗階段，歸屬了國家級劇院。不久，蔣祖慧又執(zhí)導(dǎo)了一部著名芭蕾舞劇——《巴黎圣母院》中央歌劇舞劇院首演?！潭?0年間，中國的編導(dǎo)、演員基本上已可獨立駕馭經(jīng)典芭蕾舞劇的創(chuàng)作、排練、舞臺演出。
從1964年起，中國開始了本土芭蕾舞劇的創(chuàng)作實踐。事實上第一代芭蕾舞劇編導(dǎo)，大都是從學(xué)習(xí)民族舞蹈轉(zhuǎn)向芭蕾專業(yè)的，他（她）們的民族文化背景，無疑有助于芭蕾舞劇民族化的探索。大型中國芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的上演，雖不是嚴(yán)格意義的“首開記錄”，（在此之前，已有過不同類型、不同規(guī)模、不同成效的芭蕾民族化探索）卻可以說是第一部最成功的大型中國芭蕾舞劇——從內(nèi)容到形式都具有鮮明的中國風(fēng)格、中國氣派。
1964年是值得中國芭蕾銘記的一年，在中央領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷下，我們以傾國之力編排了《紅色娘子軍》和《白毛女》。這兩部樣板戲雖然政治色彩濃厚，但藝術(shù)水平同樣出彩，是之間還在上演的經(jīng)典之作。
但在接下來的幾年中，由于文化大革命的沖擊，芭蕾藝術(shù)的發(fā)展停滯不前，直到1974年5月，中國舞劇團才根據(jù)9年前北舞畢業(yè)生的實習(xí)劇目《紅嫂》改編了《沂蒙頌》，之后又有了《草原兒女》，但在流傳的廣度和影響力方面均不及《紅》《白》二劇。
由于歷史原因，我國的芭蕾舞最初是全面學(xué)習(xí)甚至照搬俄派芭蕾的，內(nèi)容幾乎都是古典芭蕾，而對現(xiàn)代芭蕾抱著敵視態(tài)度，認(rèn)為現(xiàn)代芭蕾代表了資產(chǎn)階級的思想。文革結(jié)束后，中國芭蕾舞團和學(xué)校要做的首先是把荒廢的芭蕾基本功練起來，因此不得不惡補古典芭蕾。
但很快，現(xiàn)代芭蕾的新風(fēng)就吹到了中國舞臺上。
1979年，英國節(jié)日芭蕾舞團帶來了《青春》《朱紅扇》《練習(xí)曲》等一批充滿了現(xiàn)代風(fēng)格的芭蕾作品，同時，這也是俄羅斯學(xué)派之外的其它芭蕾學(xué)派進入中國的嘗試。1981年，美國杰羅姆·羅賓斯基芭蕾舞團帶來了著名的現(xiàn)代芭蕾作品《牧神的午后》。各個芭蕾流派輪番在中國上演著自己的代表作，為中國的舞蹈愛好者們帶來耳目一新的感覺。
中國的民族舞劇工作者們驚覺自己與世界頂尖水平的不足，開始大步向前趕超，推出了《銅雀伎》《絲路花雨》等享譽世界的作品。但可惜的是，中國芭蕾成長的速度還是慢了一點，沒能立刻跟得上世界芭蕾的大潮。
在這期間，我國的芭蕾藝術(shù)家們也進行了各種嘗試，他們根據(jù)經(jīng)典文學(xué)作品，編排了《雷雨》、《祝?！?、《林黛玉》等不同于經(jīng)典作品的芭蕾劇目。
在這些作品的基礎(chǔ)上，中央芭蕾舞團大膽推出了《大紅燈籠高高掛》和《牡丹亭》這兩部原創(chuàng)芭蕾力作，劇中加入了戲曲、民樂、服裝等中國傳統(tǒng)元素，與芭蕾的代表動作完美融合，打造了有中國特色的新芭蕾舞劇。這兩部作品在國外上演時，也取得了觀眾們的交口稱贊。
在芭蕾演員的動作質(zhì)量和表現(xiàn)力方面，我們也在不斷趕超。1980年5月，中國芭蕾姑娘汪齊風(fēng)在日本大阪第三屆芭蕾比賽中獲得第14名，這是中國芭蕾舞者第一次在國際比賽中獲獎。1985年，第13屆洛桑芭蕾舞大賽中，李瑩獲得女子第一名，王剛獲得男子第二名。
此后，譚元元、邱蕓庭、張媛媛等中國芭蕾舞者屢次在國際芭蕾賽事中榮獲最高獎項。中國芭蕾舞者也開始在世界各國芭蕾舞團中出任首席。世界芭蕾舞臺正處于百花齊放、百家爭鳴的時代，中國芭蕾人還大有可為。
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