上海最早的舊式戲院被稱作“茶園”，營(yíng)業(yè)性茶園的興盛是上海戲曲活動(dòng)走向商業(yè)化的一大標(biāo)志。上海開(kāi)埠之初，戲曲活動(dòng)仍以昆曲為主，名班薈萃，但尚無(wú)專門(mén)演戲的公共場(chǎng)所，演出主要還在私家花園中進(jìn)行，如豫園、西園等。今天，我們就從上海灘的第一爿舊式戲院“三雅園”說(shuō)起，聊聊戲曲舞臺(tái)在上海的變遷。
上海灘第一爿戲院
據(jù)《南市區(qū)志》記載，清咸豐元年(1851)，上?？h署附近開(kāi)了上海的第一爿戲院“三雅園”。由于開(kāi)戲院要接納各式觀眾，故在當(dāng)時(shí)必須是具有特殊勢(shì)力者，以保治安無(wú)虞，方能經(jīng)營(yíng)戲院。當(dāng)初經(jīng)營(yíng)戲院的都是幾個(gè)吃衙門(mén)飯的“卯捕頭”。他們一邊在衙門(mén)里當(dāng)公事，一邊又開(kāi)戲院做副業(yè)。為能就近照料，于是這上海第一家戲院——“三雅園”便開(kāi)在城東的衙前街上。
三雅園海報(bào)（又名“山雅戲院”）
“三雅園”延續(xù)了很長(zhǎng)一段時(shí)間，但命運(yùn)多舛，生意也不紅火。據(jù)《南市區(qū)志》所載，“三雅園”設(shè)在上海巨族顧姓的房屋中，由住宅改建而成。房屋是沿街“八開(kāi)間”的高平房，進(jìn)門(mén)入室后有一小型花園，園中花木扶疏，假山縱橫。戲臺(tái)設(shè)在大廳當(dāng)中，臺(tái)前放置紅木桌椅，觀眾圍坐方臺(tái)邊喝茶邊看戲，這便是上海第一家公開(kāi)對(duì)外的戲院。當(dāng)時(shí)還沒(méi)有海報(bào)，戲目寫(xiě)在懸掛于臺(tái)前的白漆木牌上，但不寫(xiě)伶人的名字。戲院上午賣茶，下午和晚上兼作戲園，是昆劇早期的演出場(chǎng)所。因?yàn)樯献宓?，所以被人戲稱為“五臺(tái)山”——五張臺(tái)子，只賣出三個(gè)座位。當(dāng)時(shí)城北租界沒(méi)有戲園，故有“梨園新演《春燈謎》，城外人向城內(nèi)跑”之說(shuō)。
1853年，小刀會(huì)起義軍在上海與清軍發(fā)生激戰(zhàn)。但翌年，小刀會(huì)響應(yīng)太平天國(guó)起義占領(lǐng)縣城，“三雅園”雖鄰近縣署，并無(wú)影響，小刀會(huì)看護(hù)下，戲院照常開(kāi)鑼。清咸豐四年正月初一(1854年2月17日)，上海道臺(tái)吳健章借租界上的洋兵攻打城內(nèi)起義的小刀會(huì)，起義軍撤退時(shí)“三雅園”毀于戰(zhàn)火。
小刀會(huì)起義
小刀會(huì)起義被鎮(zhèn)壓后，上海老城廂內(nèi)市面衰落，而城外租界市面乃日見(jiàn)繁榮。小東門(mén)外的直街，呈現(xiàn)市廛櫛比、萬(wàn)商輻輳的繁華景象，尤其在陸家石橋西堍，更為熱鬧。錢業(yè)公所便在小東門(mén)外吊橋下迄西數(shù)十步的城河西岸外沼浜一號(hào)樓棧內(nèi)，重新開(kāi)設(shè)了一家戲院，名字仍叫“三雅園”，演的也還是昆曲，上海人俗稱之為“文班戲”。這一段路上，因?yàn)橛辛诉@家“三雅園”，上海人便索性稱之為“戲館街”。
由于小東門(mén)外商業(yè)的興盛發(fā)達(dá)，“三雅園”營(yíng)業(yè)蒸蒸日上，此時(shí)進(jìn)戲院的觀眾除一班士紳貴族外，人數(shù)眾多的商人、手工業(yè)者也是戲院的?？?，這些大眾化的觀眾，不諳昆曲典雅的詞曲，都嫌“文班戲”太雅，于是在“三雅園”的右隅，有人開(kāi)設(shè)了一家名叫“同桂軒”的新戲院，專演皮簧戲?！巴疖帯睉蛟褐兄T設(shè)備，在當(dāng)時(shí)可稱為上乘，但所邀演員較次，故“同桂軒”演皮簧不滿一年，便因營(yíng)業(yè)不振而改為“紅桂茶園”了。
在“同桂軒”開(kāi)設(shè)之前，還有人在英租界洋涇浜北岸及八仙橋浜北等荒地上，以竹籬為墻，布篷為帳，辦起過(guò)3 個(gè)戲場(chǎng)，但這不能算作戲院。
滬上梨園甲天下
清末的鳳桂茶園
此后十多年間，租界逐漸繁榮，為商業(yè)利益所驅(qū)使，茶園迅速?gòu)纳虾＠铣莾?nèi)走向租界，由簡(jiǎn)陋變得齊備，不論在戲園構(gòu)造、舞臺(tái)置景、贈(zèng)物取彩、邀請(qǐng)名角、服務(wù)質(zhì)量、裝潢設(shè)施等方面都競(jìng)爭(zhēng)激烈，又在競(jìng)爭(zhēng)中不斷發(fā)展。
清同治六年(1867)，英籍華人羅逸卿（史上又說(shuō)有一個(gè)在四馬路巡捕房里任職的姓趙的）在五馬路口（也稱寶善街，今廣東路靖遠(yuǎn)街）創(chuàng)辦的“滿庭芳”戲院開(kāi)張，則是英租界中的第一家戲院，該戲院延請(qǐng)徽班演出，上座極盛。
癸丑年(1913)10月19日丹桂第一臺(tái)海報(bào)
3個(gè)月后，福建路“丹桂茶園”開(kāi)業(yè)引進(jìn)京戲，邀請(qǐng)夏奎章、熊金桂等著名京劇演員登臺(tái)，盈利頗豐轟動(dòng)滬上。后滬上茶園劇增，當(dāng)時(shí)的京戲茶園多集中于寶善街、四馬路（今福州路）一帶。其中，“丹桂、金桂、天仙、大觀”被譽(yù)為清末滬上四大京班戲園。光緒五年(1879)，以“小叫天”為藝名的譚鑫培首次來(lái)滬便于“金桂軒”獻(xiàn)藝。名角孫菊仙、楊月樓也曾演出于此。其次還有“和春”、“三慶”、“慶樂(lè)”等戲園陸續(xù)開(kāi)設(shè)，均以“茶園”命名。
到辛亥革命前夕，根據(jù)有關(guān)記載，寶善街、四馬路一帶先后開(kāi)設(shè)的京班戲園不下50個(gè)。而其中因業(yè)主改換，招牌易名，其數(shù)更多達(dá)100余座。
“大觀茶園”上演新編武戲，非常吸引觀眾。后大觀茶園易主，又先后易名為“泳霓茶園”和“泳仙茶園”，上演過(guò)“三上吊”之類的空中飛人武戲，也曾有過(guò)觀眾夜夜客滿的興旺時(shí)日。
當(dāng)時(shí)最有影響的劇場(chǎng)是開(kāi)設(shè)在福州路上的“新丹桂”，號(hào)稱“丹桂第一臺(tái)”，算是早年的正規(guī)戲臺(tái)。上海那時(shí)的戲院，每至冬季，陰雨連綿，風(fēng)雪時(shí)節(jié)，生意便一落千丈，上海人在這樣的天氣里，沒(méi)有胃口上戲院去看戲。當(dāng)時(shí)丹桂的老板田際云，為此竭盡心思，動(dòng)足腦筋。于是他在冬季開(kāi)排“斗牛宮燈徠戲”，戲中首創(chuàng)出“大羅天”、“羅山寺”、“鐵牛城”等各種彩繪布景，又編排入踏高蹺、趕旱船、背擱等一類新年的民間民俗游藝項(xiàng)目上臺(tái)，使整臺(tái)戲新穎奪目，鄉(xiāng)土味濃，喜慶色彩十足，一時(shí)上海觀眾群趨若鶩。一時(shí)間日夜開(kāi)演，仍煩演之函如雪紛至。
上海京劇海派特點(diǎn)之一，首創(chuàng)戲劇布景，乃以此為始，確定了福州路在全國(guó)京劇界的地位。有錢人都喜歡到那里去捧角，京角如若想紅遍上海灘，就必要先在丹桂第一臺(tái)站穩(wěn)腳跟。京劇名伶來(lái)滬，使上海人欣賞水平大大提高，并刺激了徽、昆、滬、越劇的迅速發(fā)展，福州路上絲竹之聲繚繞不絕。最高水平的京劇藝術(shù)雖然仍在北京宮廷，但福州路的平民娛樂(lè)最為生動(dòng)多樣，堪稱中國(guó)的戲劇中心，當(dāng)時(shí)人們公認(rèn)“滬上梨園甲天下”。
最早的近代劇場(chǎng)“新舞臺(tái)”
清同光年間，西洋歌舞、馬戲、魔術(shù)、電影、話劇等等先后輸入上海，這對(duì)本土傳統(tǒng)娛樂(lè)業(yè)的發(fā)展構(gòu)成了挑戰(zhàn)。1874年，英國(guó)僑民率先在上海建造了蘭心劇場(chǎng)，這是最早出現(xiàn)在中國(guó)的有近代化設(shè)備和鏡框式舞臺(tái)的劇場(chǎng)，并且直接影響到了后來(lái)用于戲曲演出的同類劇場(chǎng)在上海的出現(xiàn)。其間，花園中開(kāi)辦的戲園也對(duì)舊式茶園形成了沖擊。游園看戲，價(jià)格低廉，頗有觀眾緣，演出前還有西式茶點(diǎn)供應(yīng)游客。各種因素的交互作用，使得茶園班底轉(zhuǎn)移，舊式茶園的結(jié)構(gòu)開(kāi)始變革，新式劇場(chǎng)呼之欲出。
清光緒三十四年(1908)，京劇演員夏月珊、夏月潤(rùn)兄弟和京劇名伶潘月樵等在信成銀行協(xié)理沈縵云等人支持下，在南市小東門(mén)十六鋪造了一座“新舞臺(tái)”，這也是上海灘最早的近代劇場(chǎng)。
位于十六鋪的新舞臺(tái)
此外，新舞臺(tái)吸收日、歐建筑風(fēng)格，徹底改變了舊式茶園帶柱方臺(tái)的建筑結(jié)構(gòu)，借鑒日本東京戲院式樣，其劇場(chǎng)觀眾廳座位平面為繞戲臺(tái)作半圓形，廳內(nèi)四面無(wú)立柱、有坡度，客座自前至后地勢(shì)漸高，使后座觀眾的視線不被擋住，能一覽無(wú)余。舞臺(tái)放寬由方形改為圓形轉(zhuǎn)臺(tái)，臺(tái)上設(shè)旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)并便于裝多層布景和幕布，寬大的新式舞臺(tái)可容納幾十個(gè)演員同臺(tái)演出，尤其是武戲開(kāi)打時(shí)能大顯身手，且運(yùn)用新式燈光設(shè)置光學(xué)機(jī)關(guān)布景，頂部上空建一木質(zhì)天橋，遇演雪景等戲，剪紙作雪片，從橋上撒下。臺(tái)下挖有地窖，用以盛水，可演水景戲。臺(tái)框?yàn)殓R框式，兩邊搭有硬片與戲房（化妝室）隔開(kāi)。因而一開(kāi)幕即轟動(dòng)上海灘，時(shí)稱“舞臺(tái)鼻祖”。
“新舞臺(tái)”廢除了舊戲園中的案目制，實(shí)行賣票制，因而更能了解廣大中下層觀眾的欣賞口味，贏得選擇上演劇目、編演新戲的主動(dòng)權(quán)；革除了泡茶、遞毛巾、送點(diǎn)心、要小賬、招妓陪客等茶園風(fēng)習(xí)積弊。為提高藝人社會(huì)地位，一律用真名而不用藝名，改稱“伶人”為“藝員”，取消了應(yīng)唱堂會(huì)等舊習(xí)。
這座戲院不僅在名稱上首先將“茶園”改稱為“舞臺(tái)”，內(nèi)部裝置也已與當(dāng)今的戲院相似，更可貴的是它堅(jiān)持編演以京劇連臺(tái)新戲?yàn)橹鳎饕菸拿骶?，如夏氏兄弟和名伶潘月樵等主演《明末遺痕》以及時(shí)裝新戲《黑籍冤魂》、《波蘭亡國(guó)恨》、《新茶花》等等。在后人眼中，這不單是晚清以來(lái)的戲曲改良運(yùn)動(dòng)走向高潮的標(biāo)志，即擺脫了運(yùn)動(dòng)伊始以輿論宣傳和案頭劇為主的局面，還標(biāo)志著改良運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)入有著廣泛藝人參加的大規(guī)模舞臺(tái)實(shí)踐活動(dòng)，故“新舞臺(tái)”無(wú)論從形式還是從內(nèi)容上說(shuō)，它都標(biāo)志著上海海派京劇崛起與戲曲走向近代化的標(biāo)志。
舊上海露香園路九畝地處的新舞臺(tái)場(chǎng)景
民國(guó)元年(1912)，孫中山曾多次到“新舞臺(tái)”看戲、開(kāi)會(huì)并發(fā)表演說(shuō)。后因十六鋪地區(qū)事故較多，加之華界傍晚鐵門(mén)早鎖，新舞臺(tái)遷至露香園路九畝地。民國(guó)十六年(1927)3月21日，上海工人第三次武裝起義，在新舞臺(tái)召開(kāi)市民代表會(huì)議，成立上海特別市臨時(shí)政府。同年，新舞臺(tái)系磚木結(jié)構(gòu)房屋，因演《走麥城》失火焚毀。
“新舞臺(tái)”的出現(xiàn)是上海戲劇演出場(chǎng)所沿革的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，真正起到了改變戲劇觀演觀念的作用。辛亥革命前后，在新舞臺(tái)的帶動(dòng)下，上海的戲園紛紛改造，陸續(xù)出現(xiàn)了一批新式劇場(chǎng)，聞風(fēng)仿效者，遂皆以“舞臺(tái)”命名。如1909年“文明大舞臺(tái)”（九江路663號(hào)）、“謀得利小劇場(chǎng)”（南京東路外灘謀得利琴行樓上，后改名春柳劇場(chǎng)），1910年“歌舞臺(tái)”、“鳳舞臺(tái)”、“共舞臺(tái)”、“群舞臺(tái)”，1912年“新新舞臺(tái)”（九江路湖北路老天蟾舞臺(tái)），1913年“醒舞臺(tái)”、“競(jìng)舞臺(tái)”，1915年“小舞臺(tái)”（廣西南路71號(hào)，先后改名越郡笑舞臺(tái)、新樂(lè)府），1917年“亦舞臺(tái)”（湖北路漢口路口，前身春桂茶園，原稱中華大戲院）等。這些以“舞臺(tái)”命名的新式劇場(chǎng)與“新舞臺(tái)”一樣，在建筑樣式、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、表演形式等方面不斷創(chuàng)新，不遺余力。
宣統(tǒng)元年(1909)4月25日新舞臺(tái)海報(bào)
新舞臺(tái)演出《華倫夫人之職業(yè)》劇照
隨著新式舞臺(tái)的建立和發(fā)展，舊式茶園劇場(chǎng)越來(lái)越受到人們的指責(zé)并且迅速被人們拋棄。從1908年上海第一家西式劇場(chǎng)“新舞臺(tái)”建立，到1917年上海最后一家舊式茶園“貴仙茶園”歇業(yè)，前后才花了約十年的時(shí)間。到1919年，上海先后有70 余家新式劇場(chǎng)，數(shù)量之多在全國(guó)各大城市中首屈一指。
上海灘四大舞臺(tái)凸現(xiàn)
上世紀(jì)二、三十年代，隨著京劇演出市場(chǎng)的不斷擴(kuò)大，京劇場(chǎng)子越來(lái)越多，其中有四家新式京劇劇場(chǎng)最有名氣。第一家是由“迎仙鳳舞臺(tái)”改建而成的男女合演的新式戲院，因而名為“共舞臺(tái)”。
共舞臺(tái)
第二家后起之秀、執(zhí)滬上國(guó)劇之牛耳者，也就后來(lái)是鼎鼎大名的、建在二馬路，后又搬到四馬路云南路口的“天蟾舞臺(tái)”（今“逸夫舞臺(tái)”），這幢樓1925年竣工，當(dāng)時(shí)叫“大新舞臺(tái)”，欲與老“天蟾舞臺(tái)”競(jìng)爭(zhēng)，其門(mén)正對(duì)著會(huì)樂(lè)里，守著四馬路的要沖，后因?yàn)槲挥凇捌咧靥臁钡睦稀疤祗肝枧_(tái)”，翻建永安新廈，所以并掉了大新舞臺(tái)，成了滬上名氣最大的京戲劇院，老天蟾的開(kāi)班大戲，便請(qǐng)來(lái)了麒麟童，果然不同凡響。
第三家便是清宣統(tǒng)元年(1909)開(kāi)設(shè)在漢口路的文明大舞臺(tái)，“大舞臺(tái)”后將大門(mén)從三馬路（今漢口路）調(diào)至二馬路（今九江路）來(lái)（現(xiàn)已拆除改建商廈，僅留一個(gè)幾百人的小劇場(chǎng)），當(dāng)時(shí)觀眾座位有2800余只。
第四家是“中國(guó)大戲院”（在南京路北面的牛莊路上），由“三星舞臺(tái)”（后稱“更新舞臺(tái)”）改為新式劇場(chǎng)。與此同時(shí)，新興的游樂(lè)場(chǎng)如大世界、新世界、四大公司的屋頂花園游樂(lè)場(chǎng)也都附設(shè)了許多京劇演出場(chǎng)子。
“共舞臺(tái)”、“天蟾舞臺(tái)”、“大舞臺(tái)”、“中國(guó)大戲院”等這四家新式劇院一直到解放后，都是基本專演京戲，以及海派連臺(tái)本戲的戲院，號(hào)稱上海灘“四大舞臺(tái)”。
天蟾逸夫舞臺(tái)
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