貝多芬作為一位對(duì)全世界音樂發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響的“樂圣”，還有哪位音樂家能夠比他更加傳奇呢？當(dāng)然還真就有這么一位！就連貝多芬自己都認(rèn)為他是自己同輩中最偉大的作曲家，他就是路易吉·凱魯比尼！凱魯比尼逝世于1842年3月15日，今天小編就帶大家一起了解一下凱魯比尼究竟為何能夠獲得貝多芬極大地認(rèn)同！
路易吉·凱魯比尼 （1760-1842） 是一位出生于意大利佛羅倫薩、在法國(guó)渡過其大部分創(chuàng)作生涯的作曲家，以創(chuàng)作歌劇和宗教音樂著名。
凱魯比尼自6歲開始跟隨父親——被譽(yù)為“羽管鍵琴大師”的巴托洛梅奧·凱魯比尼學(xué)習(xí)音樂，并很早開始學(xué)習(xí)對(duì)位法和戲劇風(fēng)格。他十三歲創(chuàng)作了數(shù)首宗教作品，被譽(yù)為音樂神童。1780年，凱魯比尼獲得托斯卡尼大公的資助，前往博洛尼亞和米蘭進(jìn)修。
深感受意大利的傳統(tǒng)局限，并且銳意嘗試，凱魯比尼在1785年前往倫敦，為皇家劇院（the King's Theater） 制作了兩套正歌劇和喜歌劇。同年，他偏離原訂行程，和朋友吉安巴提斯塔·維奧堤 （Gianbattista Viotti）前往巴黎旅游，并被維奧提引見法國(guó)的瑪麗·安托瓦內(nèi)特王后和巴黎的上流社會(huì)。這一次旅程，凱魯比尼獲得委任，寫下第一部音樂悲劇，由讓-弗朗索瓦·馬芒特 （Jean-Fran?ois Marmontel）制作辭本的《得摩豐》。此后除了短暫回到倫敦，還有受薩伏依王室的薩丁尼亞國(guó)王所托，到都靈創(chuàng)作一出正歌劇外，凱魯比尼的余生都在法國(guó)度過。
1788年，《得摩豐》在巴黎大歌劇院上演獲得好評(píng)，并在次年在維奧堤的幫助下，獲得杜伊勒里宮皇家劇院（Théatre de Monsieur）音樂總監(jiān)的任命，1792年升職到菲杜劇院（Théatre Feydeau）的音樂總監(jiān)。這些職位為凱魯比尼提供機(jī)會(huì)，率先讀到大量腳本，讓他可以選擇適合自己的辭本創(chuàng)作。而此時(shí)卡魯比尼的作品開始顯示他的創(chuàng)造力和創(chuàng)新的膽量。而他在巴黎首部成功的大作《洛多伊斯卡》（1791），是一部備受稱贊的現(xiàn)實(shí)主義英雄故事歌劇。接著的成功之作是3年后的《艾莉莎 （Elisa）》，以瑞士阿爾卑斯山麓為背景。其后1797年創(chuàng)作的歌劇《美狄亞》則是凱魯比尼最著名的作品，被勃拉姆斯認(rèn)為是戲劇音樂里的里程碑！
然而，法國(guó)大革命為凱魯比尼帶來很大沖擊，令他要隱藏此前和王室貴胄的聯(lián)系，以求取得新政府的任命。縱然拿破侖覺得凱魯比尼的風(fēng)格太復(fù)雜，但凱魯比尼依然在拿破侖執(zhí)政的十多年里，堅(jiān)持每年撰寫一部愛國(guó)作品。而最終他也在1805年和1806年 獲得任命為拿破侖在維也納的音樂總監(jiān)，令他的部分作品得以在維也納上演。
為了紀(jì)念法王路易十六，凱魯比尼創(chuàng)作的《c小調(diào)安魂曲》使他在音樂上獲得了巨大的成功，并獲得貝多芬、舒曼和布拉姆斯的盛贊；貝多芬更是毫不吝嗇稱贊凱魯比尼是自己同輩當(dāng)中最偉大的作曲家！
1836年，凱魯比尼則為自己的葬禮寫下《d小調(diào)安魂曲》，并指定用全男聲演唱，以回應(yīng)教會(huì)對(duì)自己在先前作品運(yùn)用女聲的批評(píng)。
終其一生，凱魯比尼盡獲法國(guó)各個(gè)最高和最尊貴的榮譽(yù)：1814年的法國(guó)榮譽(yù)軍團(tuán)勛章騎士勛位，1815年的法蘭西藝術(shù)院院士。1841年，他更成為法國(guó)歷史上首位獲得榮譽(yù)軍團(tuán)勛章司令勛位的音樂家。最終凱魯比尼卒于巴黎，享年81歲，安葬在巴黎著名的拉雪茲神父公墓，距離蕭邦的安息地僅四米之遙。而他的墓碑則由著名建筑師勒克萊（Achille Leclère）設(shè)計(jì)，墓碑上有一幅由雕塑家奧古斯當(dāng)·杜蒙雕刻浮雕，刻有頭戴“音樂”桂冠的凱魯比尼半身像。
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