作家新干線 zuojiaxinganxian
作者簡介
苗寶泉：山西絳縣人，現(xiàn)就職于絳縣教育局。運(yùn)城市作協(xié)會員。先后在國家、省、市報(bào)紙雜志發(fā)表小說、散文30余篇。2012年2月，《父親，您聽我說》榮獲首屆“文心雕龍”全國教師文學(xué)散文類三等獎，被收入獲獎作品選集《師者文心》公開出版發(fā)行。
譚文峰主席《遺失在石階上的青春》一文在平臺發(fā)表后，有的人認(rèn)為是小說，有的人認(rèn)為是散文，眾說紛紜……筆者帶著疑問在微信上向譚主席進(jìn)行了咨詢，受益匪淺。下面將咨詢情況公諸于世，也許能給大家?guī)硪稽c(diǎn)啟示。
苗：譚主席，《遺失在石階上的青春》應(yīng)該是散文吧？
譚：你感覺呢？
譚：（笑臉）
譚：其實(shí)是小說寫法，但故事基本（90%）是真實(shí)的，所以又運(yùn)用了散文的寫法?，F(xiàn)在引起了爭論。
苗：我認(rèn)為是散文。
苗：因?yàn)榈孛鐨v山，人物“我”的經(jīng)歷都是真的。這些都不應(yīng)該在小說中出現(xiàn)。
苗：雖是散文，但描寫敘述猶如小說耐讀引人。
譚：小說也可以用真實(shí)地名和真實(shí)地理環(huán)境，但人名不應(yīng)該是真實(shí)的。
譚：這里面的主人公名字本來真名是叫小回，我改成慧了，灰妞是虛構(gòu)的名字。
苗：是的。但這篇中的“我”就是真實(shí)的你自己，所以是散文。
譚：所以有小說成分，有散文品格。
苗：小說化的散文。
苗：主人公的名字不管怎么改，她這個(gè)人和事都是真的，就如人不論更換什么衣服，其本體沒有變。
譚：你說的也對。
苗：散文也允許合理化的想像(虛構(gòu))。
苗：比如，主人公慘死的場景。
譚：不過，完全可以當(dāng)小說看，具備了小說的主要元素，人物，故事，情節(jié)，性格等等。所以很多人認(rèn)為是一篇小說，更多的人認(rèn)為是散文，因?yàn)榫邆淞松⑽牡恼鎸?shí)性特征和紀(jì)事特征。
苗：是的?！哆z失在石階上的青春》是一篇很好的小說，也是一篇典型的小說化散文。
苗：向您學(xué)習(xí)了！
苗：譚主席，我又想起一個(gè)問題，作為小說，《歷山看秋》這篇散文題目不應(yīng)該出現(xiàn)在文章中。您說呢？
譚：這個(gè)我自己認(rèn)為，做為小說的寫法，也是可以的。就是在小說里面，當(dāng)作者做為故事的講述者，或者做為故事里的人物時(shí)，為了營造更為真實(shí)的氛圍，出現(xiàn)有關(guān)作者自己的真實(shí)的姓氏，或者真實(shí)的地名，真實(shí)的一些事例，這都是允許的，可以的。在當(dāng)代許多作家的小說中，都出現(xiàn)過類似的例子。這是作者的一種藝術(shù)手法。
苗：明白了，譚老師。以前，也見過一些大師在小說中寫道自己的真實(shí)作品，并不理解?，F(xiàn)在，我又掌握了這方面的寫作知識。
苗：非常感謝您能如此坦誠地為我們詳細(xì)講解！
譚：小說和散文最大的區(qū)分，就是小說是由人物和情節(jié)組成的，通過故事和人物表情達(dá)意，揭示主題。小說的第一要務(wù)是塑造人物，不管是散文化的寫法，還是抒情化，寫實(shí)化，如果離開了塑造人物形象，就不是小說了。散文可以完全忽略故事和人物，只通過文本表情達(dá)意。散文也可以寫人物，寫故事，寫了人物命運(yùn)，像畢星星老師的一系列鄉(xiāng)村人物的散文，但因?yàn)樗钦鎸?shí)的鄉(xiāng)村紀(jì)事，寫人物而不塑造人物，所以他的文章都?xì)w類于散文了。還有，散文應(yīng)該是完全真實(shí)的人和事（除了細(xì)節(jié)），不允許虛構(gòu)，小說是允許虛構(gòu)的，這也是散文和小說的最大區(qū)分點(diǎn)之一。我這篇文章大家爭議很多，我本來是當(dāng)散文寫的，因?yàn)槔锩娴墓适麓蠖际钦鎸?shí)的，但寫到最后，也有部分的虛構(gòu)內(nèi)容，再從故事人物情節(jié)等來看，完全符合小說的幾大元素，所以嚴(yán)格來講，這是一篇小說。
苗：感謝談主席的指點(diǎn)！
譚：以上僅為個(gè)人觀點(diǎn)，也不知道我說的有無不妥之處。
苗：很好！為大家解疑釋惑。非常感謝！
