攝影中形的設(shè)計(jì)是構(gòu)圖的基本要素，形的設(shè)計(jì)首先在于形的發(fā)現(xiàn)。攝影者要根據(jù)創(chuàng)作的需要去發(fā)現(xiàn)形、選擇形，或采取攝影的某些手段使形再現(xiàn)、消失、變形等，并拍攝下來(lái)，即攝影中形的設(shè)計(jì)。
自然界中存在著各種各樣的形體，壓縮到二度空間，形成各種不同的平面的形，有點(diǎn)形，有線(xiàn)形，有面形。皮特·史蒂文斯在《自然界中的圖案》一書(shū)中講：“自然界創(chuàng)造的無(wú)限種圖案都只源于幾種形態(tài)主題的塑造與再塑造。大自然的這些局限性給自然的世界帶來(lái)和諧與美麗。”這為數(shù)不多的線(xiàn)形、圓形、三角形、方形等，是其他一切派生圖案的基礎(chǔ)（圖2-1）。
圖2-1 張曉明 攝
怎樣才能拍攝出圖像效果與藝術(shù)感染力俱佳的照片，這是所有攝影者都關(guān)心的問(wèn)題。美國(guó)著名攝影家加里·布拉希在《拍攝自然圖案》一書(shū)中講：“學(xué)會(huì)識(shí)別自然界的基本圖案是第一步。感知影像能傳達(dá)何種情感信息是第二步。再下一步涉及創(chuàng)造性地運(yùn)用技術(shù)手段，諸如光圈、鏡頭選擇以及曝光時(shí)間，清晰地將這些信息表現(xiàn)在膠片上。要大膽，要敢于拍攝富于情感因素的照片，并且不僅要敢于清晰地表現(xiàn)自己的技巧，還要大膽表現(xiàn)自己的感覺(jué)?！?/p>
攝影家面對(duì)拍攝對(duì)象，借助于光影、色彩，借助于其特殊的眼力，借助于三度空間，可設(shè)計(jì)創(chuàng)造出令人贊美和想象不到的形來(lái)。
一、拍攝的角度
同樣一個(gè)被攝體，攝影者從不同的拍攝角度，如正面、側(cè)面、頂面、半側(cè)面等，會(huì)得到各種不同的形（圖2-2、圖2-3）。
圖2-2 王傳東 攝
圖2-3 王傳東 攝
攝影者觀察世界，萬(wàn)不可憑自己的經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為它就是這個(gè)樣子，而且非這樣不可。攝影者應(yīng)該拋棄這種想法，從不同的角度來(lái)觀察被攝體，以各個(gè)不同的角度來(lái)觀察拍攝主體：正面、左面、右面、后面。而當(dāng)你改變位置的時(shí)候，試著將它與環(huán)境組合，再組合。逐漸地，一種新的關(guān)系浮現(xiàn)眼前，有時(shí)它會(huì)清楚地向你宣告：這就是你需要的照片（圖2-4）。
圖2-4 張百成 攝
二、拍攝的距離
根據(jù)拍攝距離的不同，攝影者亦可從同一拍攝主體獲得不同的形。攝影者需根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖選擇最佳的拍攝距離，而且要打破自己固有的思維模式，嘗試采用不同的拍攝距離拍攝同一主體。下面以加拿大著名攝影家弗里曼的親身創(chuàng)作進(jìn)行闡述：
弗里曼的住所后面的灌木叢中有一些密密的蜘蛛網(wǎng)，他認(rèn)定它們是很好的拍攝題材，并把蜘蛛網(wǎng)上綴滿(mǎn)的露珠想象成天空中鑲嵌的珠寶?？砷_(kāi)始拍攝時(shí)他總把拍攝距離固定在他認(rèn)為較為適當(dāng)?shù)木嚯x上——讓蜘蛛網(wǎng)占滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面，采用最大的景深，蜘蛛網(wǎng)的形狀和線(xiàn)條都表現(xiàn)得很清晰，可拍出的畫(huà)面有些像建筑結(jié)構(gòu)。雖然照片很精美，但無(wú)法體現(xiàn)他當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作構(gòu)想。最終有一天他改變了自己的拍攝方法，把相機(jī)聚焦于最近的蛛網(wǎng)邊緣，把景深也變換到最小值，他終于看到他夢(mèng)寐以求的畫(huà)面了——蜘蛛網(wǎng)上的露珠變成了珠寶，不再是建筑結(jié)構(gòu)了。他借助近攝鏡頭，并嘗試不同的曝光和聚焦點(diǎn)，終于完成了他夢(mèng)想中的創(chuàng)作。
改變拍攝距離實(shí)際上也是通過(guò)觀察角度的改變，從而發(fā)現(xiàn)了事物新的關(guān)系、新的秩序、新的美感，讓人耳目一新。圖2-5畫(huà)面那有序的線(xiàn)條排列，具有視覺(jué)沖擊力的色彩，還有畫(huà)面中心那呈現(xiàn)太陽(yáng)輻射般的光芒，誰(shuí)能猜到那僅僅是兩個(gè)胡蘿卜的切片呢？創(chuàng)作者的豐富想象力和精湛的技藝使我們折服。
圖2-5 王傳東 攝
圖2-6作者通過(guò)拍攝距離的貼近和在視角和處理方法上的創(chuàng)新，使我們司空見(jiàn)慣的事物——蘑菇呈現(xiàn)出沙丘般的優(yōu)美線(xiàn)條和波浪般的起伏，在色彩處理上也大膽地采用金黃色，更加具有視覺(jué)沖擊力。
圖2-6 王傳東 攝
三、拍攝的光源
光源所在位置為光位，被攝物所在位置為物位，照相機(jī)所在位置為機(jī)位，三者所處的位置千變?nèi)f化，于是就構(gòu)成千變?nèi)f化的光線(xiàn)角度；在這三者之中，決定光線(xiàn)角度的因素主要是光位。例如，照相機(jī)取景方向順著光線(xiàn)投射方向，為順光；取景方向逆對(duì)光線(xiàn)投射方向，為逆光；被攝物接受側(cè)射的光線(xiàn)，為側(cè)光；光線(xiàn)由上向下垂直或近似垂直照射，為頂光。
不同的光位決定不同的光線(xiàn)投射角度即光線(xiàn)角度或照明角度 ，并形成畫(huà)面形象的不同明暗效果。概括起來(lái)可分為順光、側(cè)光、逆光、頂光、腳光五大類(lèi)，以及正面平射光、前側(cè)光、側(cè)逆光等多種變化。在用光之際究竟應(yīng)選擇哪種光線(xiàn)角度，這要看拍什么，還要看攝影表現(xiàn)意圖。例如，一般認(rèn)為順光攝影的影調(diào)平板而不受歡迎，但拍攝高調(diào)的人像、風(fēng)光、靜物，就必須用順光；再如，由下向上照射的光線(xiàn)角度稱(chēng)之為“腳光”，用以拍攝人像或人物特寫(xiě)鏡頭，往往丑化形象甚至產(chǎn)生可憎、可怖感，但在拍劇照時(shí)，為表現(xiàn)反面人物，恰恰就要采用腳光。當(dāng)然，就陽(yáng)光下拍攝一般的留影照片或人物特寫(xiě)而言，運(yùn)用前側(cè)光（投向被攝者正面的光，角度高45°、側(cè)45°）比較恰當(dāng)，而不宜用側(cè)射光、后側(cè)光或頂光。
燈光攝影中，調(diào)整光線(xiàn)角度時(shí)，只須改變燈具位置即可，輕而易舉；在日光攝影中，太陽(yáng)所在位置則絲毫不隨人的愿望而變動(dòng)。但從攝影的角度來(lái)看，太陽(yáng)作為日光攝影的光源，其光位也完全可以變動(dòng)。例如，覺(jué)得順光拍人像不理想，若讓被攝者略改臉面朝向，便可成為前側(cè)光；或者被攝者仍正面對(duì)著太陽(yáng)不改變朝向，而使照相機(jī)從其側(cè)后面取景，就形成了側(cè)逆光?？梢?jiàn)，光位、物位、機(jī)位三者存在著密切的相互關(guān)系，只要物位、機(jī)位有所改動(dòng)，就等于改動(dòng)了光位；或者，這三者之一有所改動(dòng)，光線(xiàn)角度必定隨之改變，這是恰當(dāng)而且靈活用光的要點(diǎn)。
四、影亦是形，從影中選形
攝影者對(duì)影的青睞不但是創(chuàng)作思路和觀察角度的創(chuàng)新，而且“影”本身具備優(yōu)美、動(dòng)人的形態(tài)，有時(shí)“影”是人或物的靈魂體現(xiàn)（圖2-7、圖2-8）。
圖2-7 李慶超 攝
圖2-8 李振偉 攝
在攝影者的眼中，“影”有時(shí)是神秘而不可琢磨的，有時(shí)它又可隨攝影者的創(chuàng)作需求隨意擺布，而被攝體的各種反光體中的倒影，卻是千姿百態(tài)，各富情趣的。
五、形的相加與相減
形的相加與相減均可產(chǎn)生出新的形，攝影者可變換自己的拍攝角度和控制拍攝距離、景深、光源等進(jìn)行形的相加與相減，創(chuàng)造出自己所需的形（圖2-9、圖2-10）。
圖2-9 皮特 攝
圖2-10 王傳東 攝
圖2-11，作者在拍攝古建筑時(shí)并未把建筑的總體結(jié)構(gòu)作為拍攝目標(biāo)，而把古建筑的結(jié)構(gòu)美與細(xì)節(jié)美作為出發(fā)點(diǎn)，利用形的重復(fù)、交叉、重疊達(dá)到強(qiáng)化的目的，畫(huà)面構(gòu)圖變化中不失穩(wěn)定，充分體現(xiàn)出古建筑本身所具有的結(jié)構(gòu)美和細(xì)節(jié)美。
圖2-11 徐昱 攝
六、實(shí)形與虛形
實(shí)形與虛形的運(yùn)用是攝影表現(xiàn)語(yǔ)言里非常重要的組成部分，景深的控制也是攝影獨(dú)具的表現(xiàn)手法（圖2-12）。攝影者可根據(jù)創(chuàng)作的需要，利用調(diào)節(jié)焦距等手段，將實(shí)形變?yōu)樘撔危部蓪⑻摶玫男巫優(yōu)閷?shí)形。
圖2-12 王傳東 攝
時(shí)間和空間是人們永遠(yuǎn)探討的話(huà)題，兩個(gè)抽象的概念似乎用語(yǔ)言和圖像都無(wú)法將它們表達(dá)清楚?！稌r(shí)空》（圖2-13）這一作品用奇異的構(gòu)思和精妙的技法，給我們展示了一個(gè)存在于我們大腦，卻用千言萬(wàn)語(yǔ)表達(dá)不出的世界。
圖2-13 時(shí)空 濱崎行治 攝
七、創(chuàng)造性的組合形
攝影者對(duì)自然界形的創(chuàng)造性組合可通過(guò)多種方法獲得：
（1）變換拍攝角度，尋找形新的組合。
（2）利用多次曝光，將兩個(gè)以上的影像組合到一個(gè)畫(huà)面上。
（3）運(yùn)用照片的拼貼或數(shù)字影像技術(shù)來(lái)任意組合。
創(chuàng)造性的組合圖形使攝影家的創(chuàng)造性構(gòu)思得到最大限度的發(fā)揮。
《網(wǎng)絡(luò)》（圖2-14）這幅作品利用多次曝光把象征現(xiàn)代文明的電路板與古老的羚羊骨骼結(jié)合在一起，形成鮮明的對(duì)比。初看到這幅作品，人們往往會(huì)被那充滿(mǎn)神秘的美感所吸引。畫(huà)面中的點(diǎn)點(diǎn)星光仿佛把我們帶入宇宙蒼穹。抽象的表現(xiàn)，低調(diào)的處理，使觀者浮想聯(lián)翩。優(yōu)秀的創(chuàng)意攝影作品往往能使持有不同藝術(shù)見(jiàn)解的人產(chǎn)生不同的理解，這也是創(chuàng)意攝影的獨(dú)特魅力。所謂“仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智”，好的創(chuàng)意攝影應(yīng)該使人駐足、體味、想象和深思。
圖2-14 網(wǎng)絡(luò) 王傳東 攝
《被分割的男人》（圖2-15）將人像分割、粘貼，再次組合可以使觀者在一張圖片上看到不同情緒表情、不同狀態(tài)下的異樣變化，喚起觀者更多的思考，荒誕的表現(xiàn)手法可以引起更多人的注目，印象更加深刻，而同時(shí)攝影家的創(chuàng)造性構(gòu)思得到最大限度的發(fā)揮。
圖2-15 被分割的男人 馬克·格倥維亞諾 攝
八、變形
使視覺(jué)要素變形能造成透視效果。變形并不意味著形狀的殘缺不全，好比從一個(gè)圓形割掉一部分；而是整個(gè)形狀的改變，使該形狀顯得不大穩(wěn)定，從而增加緊張感。比如，如果我們?cè)谝粋€(gè)球體附近的位置上，用廣角鏡頭拍攝它，只要稍偏離一點(diǎn)兒，球體就顯得伸長(zhǎng)出去，看起來(lái)就像一個(gè)橢圓形，這個(gè)橢圓形比球形更具縱深感。
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