這幾天關于《嘉年華》的討論聲也不少，因為三個顏色掀起的話題，也因為金馬獎上獲得了嘉獎，這部電影就像一個孤獨的少女，在一群英雄片和警匪片之間，以柔弱卻頑強的姿態(tài)，去面對觀眾的眼光。
《嘉年華》的處境和故事中的少女小米非常的近似，無意中，她看到了被傷害的少女，看到了陽光普灑不到的角落，鮮為人知卻又觸目驚心的罪惡，面對監(jiān)視器里發(fā)生的一切，她是迷茫的，不僅是她，兩位當事人少女也是迷茫的，在以少惹是非和息事寧人為美德的地方，家長們更多把少女們視為招惹是非的源頭，寧可遮掩孩子們美麗，限制活潑的天性，萬一觸怒了罪犯，就會惱羞成怒，把“不光采”遷怒于孩子身上。
當然，并不是每一個家庭都有這樣的想法，但是不可否認的是，在中國，大多數(shù)家庭都在潛意識里有一種只掃自家門前雪，休管他人瓦上霜的自保意識，時間久了，這種潛意識更發(fā)展為大事化小，小事化了，別讓事件繼續(xù)惡化為佳。于是，現(xiàn)在出現(xiàn)了很多怪現(xiàn)象，在性侵事件發(fā)生后，多數(shù)家庭選擇了沉默，而旁觀者卻大張旗鼓的揮動著鍵盤，像憤怒的戰(zhàn)斗機一樣進行狂轟亂炸，然而，這一切真的有意義嗎？有時候我們甚至分不清，是犯罪者對受害人的傷害更大，還是現(xiàn)實中所謂正義的聲音對受害人的傷害更大。
《嘉年華》并沒有花費更多的篇幅去揭開案情背后的取證、調(diào)查和審判，而是通過小米、小文在后續(xù)的處境和心理波動，展開國民性中值得思考的一些問題，像小文媽媽的暴怒，撕裙子剪頭發(fā)，例如警察追問四罐碑酒的細節(jié)，例如少女們竟然不知處女膜為何物，成人心態(tài)的偏見和扭曲，預防教育的缺失，導致了壞人經(jīng)常在得手以后逍遙法外。
雖然不堪，但這就是現(xiàn)實，甚至遠遠不如現(xiàn)實更可怕，善良限制了我們的想象力，所謂的繩之以法或正義伸張只是亡羊補牢，而且未必就能補得牢，這件事對少女們的傷害，在她們心里留下的陰影，都是未可估量的。
但凡是社會問題，都是復雜的，涉及到方方面面，外在的和內(nèi)在的，必然的和偶然的，就像多米諾一樣，人們只是其中的一環(huán)，無法左右犯罪的存在，當夢露的雕像被拆除，當小米騎著電動車奔馳而去，觀眾除了悲哀，也只能慶幸，慶幸今天已經(jīng)足夠糟，至少明天不會變得更壞。
《嘉年華》是一部好電影，沒有《溶爐》或《聚焦》那樣激勵人心的戰(zhàn)斗，敘事溫和但充滿力量。無論通過劇情和影像對一個故事的展開，還是對一個話題的探討和觸動，它都是深入而且客觀的，克制而又憂傷的，既不回避也不渲染，沒有刻意的去憤怒。這個世界其實就是這樣，一部電影改變不了什么，甚至很可能悄無聲息的就過去了，但是如果有更多這樣的好電影，引來更多的人去思考去行動，形成更積極的預防措施和懲罰和保護機制，罪惡一定會越來越少，直至消無。
