?1980年日本老電影《遠(yuǎn)山的呼喚》
我的話： 這是一個(gè)很簡(jiǎn)單很樸素的故事，故事中的女人叫民子
（倍賞千惠子飾），一個(gè)年輕美麗的少婦，男人叫田島耕作（高倉健
飾演），一個(gè)沉默寡言但血性方剛
的男人。民子兩年前帶著兒子武志（吉岡秀隆
飾）隨丈夫遠(yuǎn)離浮華的都市來到風(fēng)景絢麗的鄉(xiāng)村開荒，但是丈夫在一次意外事故中不幸去世，民子帶著十來歲兒子武志繼續(xù)留在鄉(xiāng)村生活；田島耕作因?yàn)闅⒘吮扑榔拮拥膫鞫奶幎惚芫斓淖凡?。兩個(gè)苦難的人走到了一起，但是命運(yùn)作弄，兩人又不得不分離。望著即將消失在茫茫雪原里押送耕作的火車，民子只能在心底深深呼喚耕作早日歸來！
《遠(yuǎn)山的呼喚》
是日本著名導(dǎo)演山田洋次拍攝于1980年的不知感動(dòng)了多少人的一部電影，39年后的這個(gè)深夜，再一次感動(dòng)了我，前幾天我用幾篇文章介紹的世界上最長的系列喜劇
電影《 寅次郎的故事》也是山田洋次導(dǎo)演的，從1969年開始執(zhí)導(dǎo)，由渥美清主演，直到1995年最后一集，共編導(dǎo)了48集 。
《遠(yuǎn)山的呼喚》男女主演分別是中國觀眾耳熟能詳?shù)母邆}健、信賞千惠子，特別是高倉健，從影半個(gè)世紀(jì)，以硬漢形象在影壇創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)奇跡，2005年張藝謀《千里走單騎》
中更是以74歲高齡主演不善言辭的父親再一次令我嘆服，同時(shí)也再一次讓我感受到他那雙“眼睛有一股勾魂攝魄的魔力，載滿了悲傷和喜悅”（山田洋次語）。
山田洋次也許是日本最與眾不同的導(dǎo)演，他的細(xì)膩風(fēng)格，他的溫情表達(dá)，他的悲憫情懷，徹底和日本其他同時(shí)代導(dǎo)演如北野武
、大島渚等區(qū)分開來，他的鏡頭里沒有暴力也沒有色情，只有對(duì)普通民眾的 情感 關(guān)注，甚至可以這樣說，他的攝影機(jī)永遠(yuǎn)只對(duì)焦普通人的普通生活，雖然平靜，但是平靜中不失大起大落，如《幸福的黃手絹》
、《寅次郎的故事》等影片，而《遠(yuǎn)山的呼喚》更是其最具代表性的作品，日本影壇稱山田洋次是“有著平民情結(jié)的導(dǎo)演”。
《遠(yuǎn)山的呼喚》是一部飽涵悲憫與寬恕情懷的電影，導(dǎo)演山田洋次試圖通過一個(gè)田野牧歌式的愛情故事，來表達(dá)他對(duì)生命的贊美和對(duì)人性的渴望以及對(duì)愛的期盼，影片中大自然壯麗秀美，卻又讓觀眾得到享受的同時(shí)又不得不感受其背后的殘酷。雖然這種殘酷已經(jīng)被導(dǎo)演用鏡頭過濾了許多，但是在影片的最后，這種殘酷最終以一種無法抗拒的力量象火山一樣爆發(fā)出來！
影片《遠(yuǎn)山的呼喚》序曲中，男主人公田島耕作幫民子家的母牛產(chǎn)子，這是導(dǎo)演在影片中最早表達(dá)的對(duì)生命的禮贊。片中比較經(jīng)典幽默的橋段是“給母牛人工授精
”，而片中耕作的兩年逃亡生涯則同樣也是出于對(duì)生命的尊重，雖然最后他疲倦了，并終于走進(jìn)了四年的服獄歷程，但這恰恰是耕作帶來的回歸和重生。
用四季的輪回變化來反映時(shí)間的推移，這是導(dǎo)演的藝術(shù)技巧，正是這種技巧恰到好處地表現(xiàn)了男女主人公的 情感 轉(zhuǎn)化。他們春天相識(shí)，大雪茫茫的冬天又要分別，而在夏天、秋天時(shí)，三人（男人、女人、小孩）相處又是那么的融洽，特別是耕作和小孩武志，兩個(gè)童年時(shí)就失去了父親的男人（其實(shí)武志還不是嚴(yán)格意義上的男人，他只是男孩）如同父子一般走到了一起。耕作說：“在生命中，男人遇到要忍耐的事太多了，但是即使這樣，千萬不能哭”。武志深深地點(diǎn)頭，他的生命中需要這樣一位給他勇氣和力量的“父親”。
而在服牢的火車上，耕作接過民子遞來的手絹，他哭了。他是為愛而哭。一個(gè)充滿陽剛外表冷漠沉默寡言好象無情的男人哭了，他被撥動(dòng)了心底里那根最柔軟的琴弦。茫茫大雪中，火車冒著白氣向前奔去，而天和地之間，一切又歸于平靜?！哆h(yuǎn)山的呼喚》獲1980年《電影旬報(bào)》十佳獎(jiǎng)第五名、每日電影競(jìng)賽優(yōu)秀獎(jiǎng)、日本電影協(xié)會(huì)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)、日本文化廳優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，及第四屆蒙特利爾國際電影節(jié)特別獎(jiǎng)。順便說一句， 《寅次郎的故事》的主演渥美清在《遠(yuǎn)山的呼喚》中也有出鏡哦，飾演近藤。
～完～
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