如果哪一天大女主戲能夠自信地拍出一個平凡女性的史詩，才證明這個類型劇真正成熟，才證明它是真正的女性主義。
趙麗穎、林更新、竇驍?shù)戎餮莸摹冻虃鳌氛诤闲l(wèi)視熱播，該劇算是為之后熒幕的“大女主戲熱”拉開了帷幕。周迅的《如懿傳》、范冰冰的《贏天下》、孫儷的《那年花開月正圓》、陳喬恩的《獨孤皇后》、馬思純的《將軍在上》、楊冪的《扶搖皇后》，不少已經(jīng)制作完成并將在下半年陸續(xù)播出。
什么是大女主戲？它通常以女性視角為主線，嫁接到歷史人物身上，著重描寫女性傳奇勵志的一生。女主角是整部戲的核心人物，女主角的角色魅力以及戲份絕對超過其他任何角色——包括男主角。大女主戲雖然是新近打出的宣傳口號，但在這之前，孫儷飾演的大紅大紫的《甄嬛傳》《羋月傳》其實就是典型的大女主戲：它以女主角的名字為電視劇命名，描寫傳奇女性的一生，眾多男性角色為了烘托女主角而存在。為何“大女主戲”這一類型劇在近期受到熱捧并扎推出現(xiàn)？這一類型電視劇有幾個大女主真正為觀眾津津樂道？
新的市場需求
大女主戲的扎推出現(xiàn)，首先與網(wǎng)絡(luò)小說中扎推出現(xiàn)的“女強”作品有關(guān)。近兩年，女性寫手在網(wǎng)絡(luò)上創(chuàng)作了大量女尊、女強題材的作品，深受女性讀者歡迎。在“IP熱”的語境下，這些小說的版權(quán)很快被影視公司買下，并改編成影視劇。比如前文所列舉的大女主戲，全部都是改編自熱門IP。
另一方面是，電視劇的收視和點擊率結(jié)果都驗證了這一點：大女主戲深受女性受眾歡迎。不同于“傻白甜”，大女主戲中的女主角更加獨立、自主、自強，女性一路上的打怪升級和成長，不僅具有一種戲劇審美上的陌生感和新鮮感，也符合公眾對現(xiàn)代女性的認(rèn)知——不少大女主戲甚至打出了“女權(quán)”的宣傳旗號。
文化學(xué)者張檸指出，只要女性有所需求，“媒介傳播中就永遠(yuǎn)存在一個有待填補的情感空擋。文化生產(chǎn)商正是洞悉了這個空擋的秘密，他們利用婦女特有的情感方式，將媒介變成一種快感消費，將剩余時間和剩余情感轉(zhuǎn)換成剩余價值。這種剩余時間和剩余情感被制造商抽象為一組數(shù)據(jù)——收視率，再轉(zhuǎn)賣給廣告商”?！墩鐙謧鳌贰读d月傳》《錦繡未央》等大女主戲在收視率上面的成功，以及劇集再次帶動了一系列主演的爆紅，自然讓資本、電視臺以及演員對這一題材趨之若鶩。
套路化和模式化
只是，扎堆出現(xiàn)的大女主戲，是否是一種新的類型創(chuàng)造？
不妨以正在熱播的《楚喬傳》為例。在已播出的劇情中，我們發(fā)現(xiàn)楚喬與我們曾經(jīng)見過的甄嬛、羋月或其他所有灰姑娘的經(jīng)歷、成長、品格、愛情幾乎是一模一樣的。
女主角的出身，一定是卑賤的；她的經(jīng)歷，一定是凄慘的。像楚喬，是戰(zhàn)亂時代命如草芥的奴隸。一出場就被送入人獵場供貴族娛樂射殺，幸得西涼世子燕洵暗中相救；隨后她被帶進權(quán)傾朝野的門閥宇文家，她親眼目睹了同為奴隸身份的兄弟姐妹一個個慘死；之后就是陷入各種沒完沒了的陷害……概而言之，就是各種只有你想不到、沒有編劇編不出來的慘。
女主的個性，自然是集天下所有優(yōu)點于一身了。在編劇的金手指下，她單純、善良、美麗、樂觀、堅強、有義氣、有魄力、有格局?？傊坪跛邪x詞都可以套在她身上，你也找不到她的任何“黑點”。至于女主的情感史，肯定是所有男人都愛我。男一男二男N必須是高富帥，出身非富即貴，長相帥氣非凡，性情或是溫潤如玉，或是霸道狂野，或是成熟穩(wěn)重，共同點是都對女主一心一意、非你不可、指繞千柔。
從整體的戲劇情節(jié)和演員塑造來看，大女主戲與以往的瑪麗蘇劇并沒有太明顯的差別，它依舊非常的模式化和套路化，人物也是千篇一律的扁型人物。唯一值得一提的是，不同于很多瑪麗蘇劇中女主角從始至終的“傻白甜”，大女主戲著力凸顯的一個核心是女主角的成長。那么，女性的“成長”呈現(xiàn)出怎么的狀態(tài)？
進步之處
無論何種題材的電視劇，都會共同涉及到“成長”的主題，畢竟從故事開始到故事結(jié)束，每個主要人物的性格、命運都會發(fā)生變化。在大女主戲中，這種成長可能會體現(xiàn)得更為明顯，它往往聚焦一個傳奇女性的傳奇一生，書寫的不僅僅是女主角的受難史和愛情史，它還是女主角——同時也是女性的成長史和精神史，往往帶有某種女權(quán)意味。這種成長和女權(quán)意義，是大女主戲拼命想要附會上去的——因為這才能將自己與瑪麗蘇劇區(qū)別開來。
無論是之前的《甄嬛傳》《羋月傳》還是后來的《錦繡未央》《大唐榮耀》，它們都將女性成長環(huán)境設(shè)置在宮廷中，女主角一開始往往是“傻白甜”的人物，她單純、善良、不諳世事，可是在見證了宮廷內(nèi)斗的血雨腥風(fēng)，經(jīng)歷了小人一次又一次的迫害之后，她終于不斷成長，變得心思縝密、善于權(quán)謀，個性上也更為強勢腹黑。
但女主角的這種強勢并非是為打壓他人，而是為了讓自己獲得主宰命運的自由。像《羋月傳》中，后宮生活的殘酷和血腥令羋月心生厭倦，她想主宰自己的命運，不想像后宮嬪妃那樣一生圍繞一個男人轉(zhuǎn)、為他爭風(fēng)吃醋，她的向往和欲望是這后宮四角墻壁外的天空和自由自在，是做一個普普通通的女人。同樣地，楚喬從一個卑賤的奴隸成為一個“強者”，為的同樣是能夠主宰自己的命運，以及拯救那些深處悲慘境地中的弱者。
這其實是《楚喬傳》等大女主戲的進步之處。雖然故事模式上它們依舊套路化、模式化，但女主角終于不再是以往千篇一律我見猶憐的“弱者”，她們最終都成為女強人，并且不依附于男人而存在。這是現(xiàn)代女性意識向歷史人物的“滲透”。
單一的想象
不過，如果我們細(xì)究羋月、楚喬等人的成長過程，就會遺憾地發(fā)現(xiàn)，男性依舊是女性唯一的解藥。她們興是因為男人的寵幸和栽培，她們敗一定是因為男人的誤會或失寵。作為女性政治人物，她們的成長路徑要么離不開男性特權(quán)階層的教誨和庇佑，要么延續(xù)的是宮斗劇的套路，在女性的相互自戕中進步，而不是依靠女性自身意識的覺醒，女性之間的互助，并在一次又一次的危機中習(xí)得韜略和眼光、勇與謀、氣勢與格局。
更關(guān)鍵的是，大女主戲?qū)τ谂猿晒Φ南胂?，依舊非常單一?？梢灶A(yù)測，接下來開播的大女主戲，女主角都會跟楚喬一樣，絕處逢生，見佛殺佛，所向無敵。仿佛女主角最后不被“神化”，就不能證明她是一個女強人一樣。
可實際上，女強人之強，并非她怎樣凌駕于男人之上，她怎樣神通廣大，她最后多么“成功”；它更應(yīng)該指涉女性精神之獨立，人格之獨立，品性之堅韌，即便她很平凡，即便她沒有所謂的“成功”。就如同時下還在院線靜悄悄上映的《明月幾時有》，許鞍華鏡頭下的方姑，雖投身革命，但沒有什么豪言壯語，也沒有抗日神劇中那樣“無敵”，她連自己母親被抓都營救不了，甚至最后都沒人記得她，然而方姑等人卻深深打動了我們。因為即便在戰(zhàn)亂時期，她們?nèi)匀辉谧非笊畹捏w面和尊嚴(yán)；她們有著質(zhì)樸的勇氣和果敢；她們不問成敗和前路的決絕……她們是默默無聞的平凡女人，但她們又是真正大寫的自強者。
載入史冊的傳奇女性人物總歸是少數(shù)，人們習(xí)慣對她們頂禮膜拜，但平凡生活中處處有傳奇女性，她們卻少人問津。如果哪一天大女主戲能夠自信地拍出一個平凡女性的史詩，才證明這個類型劇真正成熟，才證明它是真正的女性主義。
